今年11月に、記念すべきデビュー20周年を迎える嵐。現在はグループ史上最大規模の5大ドームツアー『ARASHI Anniversary Tour 5×20』の真っ最中だが、この特別な節目に“5年ぶりのハワイ公演”が実現する可能性が強まり、ファンの間で話題になっている。

「嵐にとってハワイは、1999年9月15日に結成会見を開いた思い出の地。デビュー15周年にあたる2014年の9月19日・20日（現地時間）には、ニール・アバクロンビー州知事の招待で、『ARASHI BLAST in Hawaii』を開催し、3万人以上を動員しました。ホノルル郊外のビーチ沿いに野外ステージを特設し、上空からヘリコプターで登場するといった豪華な演出を行って、多くのファンを沸かせたほか、コンサート期間中、ホノルルのメインストリート・カラカウア通りの至る所に嵐の旗が立てられ、市内を走るバスにも嵐の横断幕が掲げられるなど、ハワイ中で“嵐フィーバー”が巻き起こっていた印象です。当時、地元紙『ホノルル・スター・アドバタイザー』で、『嵐はハワイに2070万ドル（約22億5000万円）の経済効果をもたらした』と伝えられるなど、ハワイ公演は大盛況のうちに終わりました」（ジャニーズに詳しい記者）

　それからわずか2年後、「週刊女性」（主婦と生活社、17年1月31日号）が、嵐の今後の活動に関して「ハワイでの20周年記念コンサートが計画されている」と報道。すでにハワイ側からオファーを出しているという、現地メディアの記事も紹介していた。

　また、ハワイ公演については、「女性セブン」（小学館、19年2月21日号）も開催を示唆。『Anniversary Tour 5×20』は9月1日の京セラドーム大阪公演後、10月30日の東京ドーム公演まで“空白期間”がある点を指摘し、ファンの間でハワイ公演の期待が高まっていると伝えたのだ。

　そんな中、5月19日頃から、ある飛行機を写した複数の画像がネット上で注目を集めている。

「嵐がCMキャラクターを務めるJAL（日本航空）の飛行機の写真なんですが、よく見ると、機体に、『ARASHI HAWAII JET』との文言や、嵐メンバーの写真、ヤシの木のようなイラスト、ツアータイトルにもなっている『5×20』のロゴが入っているんです。ファンは年内にハワイ公演があるのではないかと予想していましたが、今回の写真によって、より現実味が増したと言えるのではないでしょうか」（嵐ファンの女性）

　写真を見た多くのファンからは「飛行機が『嵐×ハワイ』仕様のラッピングになっただけなのか、ハワイ公演が関係してるのか、なんなんだろう？」「嵐のハワイジェットが飛ぶのは確実だろうけど、ハワイ公演あるかな？　日程パンパンじゃない？」「嵐のハワイジェット……勝手にハワイコンサートを期待しちゃう」「公式発表待つけど、これに乗ってハワイ公演に行きたい！」と、さまざまな反応が上がっている。

　14年9月のハワイ公演は、5月上旬に発表されていただけに、もし本当に結成日付近にハワイ公演を実施するのならば、そろそろ情報解禁があってもおかしくない時期だろう。

「ちなみに、嵐は99年11月3日にCDデビューをしているんですが、この日も『Anniversary Tour 5×20』の公演は予定されていません。1月27日に行われた嵐の活動休止会見では、松本潤が『11月3日という（CD）デビュー日に限っては、1日しかないですし、どこかでコンサートやるって言っても見られる人数も限られますので、より多くの人と共有できる方法を考えたいと思います』と構想があることを明かしていましたし、CDデビュー日にも何かしら特別なイベントを計画しているかもしれません」（同）

　近いうちに朗報が舞い込むことを期待したい。

　5月16日、ディズニーの名作アニメを実写化した『アラジン』の来日マジック・カーペットイベントが都内で行われ、ジーニー役のウィル・スミスや日本語版吹き替えでアラジン役を担当する中村倫也らが登場。ウィル・スミスがサプライズで歌を披露したり、中村が即興でダンスを踊るなど、イベントは大盛り上がりだった。

　このイベントについて、ネット上では「顔もスタイルも一般人だよね中村倫也」「ハリウッド俳優と並ぶとしょぼさ倍増」「中村倫也は好きなんだけど、これはやらない方がよかったと思う。あと、写真の公開処刑感半端ない。1人だけ一般人」と、厳しい意見が続出。

　また、4月22日に行われた同作の「ホール・ニュー・ワールド」お披露目イベントでは、中村はヒロイン・ジャスミン役の木下晴香と共に名曲「ホール・ニュー・ワールド」を生歌で披露したものの、緊張のためか音程を外しまくるなど出来は今ひとつだったため、「アラジンの吹き替えは中村でよかったのか？」「ちょっと人気が出てる俳優に主演の吹き替えやらせるとかびっくり。歌下手でこれまたびっくり」「歌唱の映像、素人過ぎて、見てるこっちが恥ずかしくなる」「中村倫也思った以上に歌が下手だった」「ディズニーってちゃんとしてるイメージだったけどあれでいいの？」といった厳しいツッコミも上がっていた。

「中村さんの歌は確かに今ひとつでしたが、本業は俳優なので、生歌一発で観客を魅了するというレベルを求めるのは酷。声質はとても良いし、ちゃんとオーディションで選ばれているので、本番の映画のほうは大丈夫だろうといわれています」（芸能事務所勤務）

　ディズニーの吹き替えで歌も担当して大絶賛された人物といえば、『アナと雪の女王』（2014）でヒロインたちの声を担当した松たか子と神田沙也加、実写版『美女と野獣』（17）で野獣の声を担当した山崎育三郎などが思い浮かぶが……。

「これまでディズニーの吹き替えを担当した俳優や女優は歌もズバ抜けてうまい、というパターンが多かったのですが、彼らと比べられるのは仕方がない。今後も歌番組などで生歌を披露する場面は多そうですから、猛練習を重ねるべきでしょうね。中村さんは努力家として知られていますし、きっと次の生歌披露の場面ではきっちりキメてくれるはず」（同）

　次回のステージに期待するしかない!?

　CDデビュー20周年記念の5大ドームツアー『ARASHI Anniversary Tour 5×20』を開催中の嵐。5月17～19日にかけては北海道・札幌ドームで公演が行われ、会場に詰めかけた多くのファンを魅了したという。その一方、19日のコンサート終盤にメンバーが挨拶する場面で、二宮和也が話した内容が物議を醸している。

　今年1月27日、嵐はファンクラブ向けのサイトや会見を通じて、2020年12月31日をもってグループの活動を休止すると発表。ファンへの恩返しの気持ちが強いのか、現在は5大ドーム公演を重ねており、昨年11月から始まったツアーは今年12月まで続く予定だ。活動休止前としては、嵐史上最大規模のコンサートとあって、メンバーはステージ上で嵐に対する思いや、ファンへの感謝など、熱い言葉を発信している。

　コンサートを鑑賞したファンのレポートによれば、19日は二宮の口から驚くべきエピソードが飛び出したという。

「活動休止会見の後、二宮はある人物に『お前は俳優業でやっていけるからいいよな』などと、声をかけられたんだとか。これを受け、『どの口が言ってんだ』と不快感を抱いた二宮は、携帯電話の登録から、その人物の連絡先を消去したそうです。自身はこうした極端な人間のため、『電話帳が70件を超えない』と自虐的に話す場面もあったとか。“嵐が休止しても俳優業があるから”という問題ではなく、二宮にとって一番重要なものは嵐であり、自分以外のメンバー4人が“いかに大切な存在か”を、ファンに伝えたかったようです」（ジャニーズに詳しい記者）

　二宮の挨拶を聞いた多数のファンは、「『俳優でやっていける』って言ってきた人の連絡先消しちゃうニノ、メンバー思いで素敵」「連絡先を消すニノが好き」「ニノの話、本当に4人が大切なのがわかる」「ニノにとっては、今までもこれからも嵐とメンバー4人以上の存在はいないんだね」と、二宮の“嵐愛”に感激している。

「しかし、二宮といえば、16年7月の熱愛発覚時に“匂わせ女”として大バッシングを浴びた元フリーアナウンサー・伊藤綾子と、『結婚間近』とも報じられている身。昨年4月の『女性セブン』（小学館）ではドライブデート現場をキャッチされ、同年夏に今度は『週刊文春』（文藝春秋）が、2人の“南の島婚前旅行”をスクープ。多くのファンは今もなお交際に反対しており、SNS上には二宮＆伊藤への怒りや恨みつらみを吐き出す“愚痴アカウント”も存在しています」（同）

　そんな状況下だけに、伊藤を嫌う一部ファンの間では「『俳優業あるから』って余計な口を出して連絡先消された人、どうか伊藤綾子でありますように」「関係切られた人が伊藤綾子だったらいいのに」と願うコメントや、「伊藤綾子、聞いた？　あなたはニノの一番にはなれない。ざまぁみろ」と嘲笑する声も。

　また、「どんな言葉並べても、綾子と付き合ってるのは事実だから引くしかない」「それよりも、なんで綾子と別れないのか不思議でしょうがない」「嵐をそれほど大事に思ってるなら、嵐の二宮和也の価値を下げる伊藤綾子となんで付き合ってるの？」と、改めて失望の声が上がっている。

　さらには今回の挨拶内容について、「自分のことわかってない奴とか、批判する奴は俺にはいらない。そんな奴は切り捨てるって宣言。綾子を批判するファンは即切り捨てってことでしょ」「簡単に人のこと切り捨てるってことは、綾子を批判してるファンのこともバッサリ切り捨てたんだろうね」と意図を深読みするファンも現れるなど、衝撃として受け止められてもいる。

　嵐のツアーは札幌で一区切りとなり、次は8月末の京セラドーム大阪公演が控えている。プライベートの事情はさておき、ファンのために最後まで走り抜けてほしい。

　90年代半ばの渋谷は、子ども心に少し怖い場所だった。世はコギャル全盛期で、ハイティーンのお姉さんたちが派手なメイクにルーズソックス姿で渋谷の街を闊歩していた。インターネットもまだほとんど普及していない時代で、「センター街を歩くとチーマーにカツアゲされる」「センター街のマクドナルドでポテトをつまんでいる女子高生は援助交際待ち」などと、根も葉もないウワサを信じていたものだ。コギャルブームの後も、“ガングロ”“ヤマンバ”“キグルミン”など、奇抜なメイクやファッションの流行は続いた。平成不況の折、世間には暗いムードが漂っていたが、渋谷は混沌として、活気にあふれていた。

　明らかに一般ウケ・男ウケしないメイクを、どうして彼女たちは好んでいたのだろうか。『「盛り」の誕生 女の子とテクノロジーが生んだ日本の美意識』（太田出版）は、メディア環境学者の久保友香氏が、地顔や写真に過剰な粉飾を施す現代女子の“盛り”についての考察をまとめた文化史の本だ。90年代半ばの「コギャルとプリクラの誕生」から、「ガラケー時代の盛りブログ」「デカ目加工された新世代プリクラ」「つけまつげの変遷」「カラーコンタクトの諸事情」「現代のスマホによる自撮り」「インスタ映え」「韓流オルチャンメイク」まで、それぞれの当事者にインタビュー取材を行い、“盛り”の誕生から25年の歴史をたどって、不可解な“盛り”の謎に迫っている。

　メイクの流行はテクノロジーの進歩によって変わっていく。「技術が変われば、女の子たちが目指す顔も変わる」「技術が女の子の目指す顔の基準を作っている」と久保氏は語っている。江戸時代以前は、白粉など白い化粧道具で目を細く見せることが目指されていたが、大正時代以降、アイシャドウの輸入により、目を大きく見せる化粧が流行し定着した。70年代、シンセサイザーの登場により、テクノミュージックが流行し、そのままジャンルとして確立したようなものだろうか。デジタル技術環境が発展すれば、極端なデカ目を目指す女の子が増えるのも自然なことなのだ。

　ではなぜ、女の子たちは “盛る”のか。本書では以下のように考察している。

「少し間を置いてから、彼女はこう答えた。「自分らしくあるため」私は驚いた。（中略）自然のままの人間の顔には多様性があるが、人工的に加工した顔は均一化する。「盛り」は自分らしさを消す行為だと考えていた。それなのに、彼女の「盛り」は自分らしさのために行っていると言う。私はその後、何人もの女の子に同じ質問をしたのだが、最終的に出てくるのは「自分らしさ」や「個性」という言葉だった。（略）日本の女の子たちの中には、最初から個性を表現するのではなく、まずは型を「守」り、それができたら「破」って個性を表し、それが真似されたら「離」れて新しい型を作ることができるという「守破離」の美意識がある。2000年代のデカ目にもそれが表れていたのだ。彼女たちが言う「個性」とは、最初から表す個性ではなく、コミュニティで共有するデカ目という「型」を守った上で表す個性。絶対的な個性ではなく、相対的な個性だったのだ」（本書P203-210）

　久保氏は、“盛り”が形成する女の子のコミュニティを、より重要視して語っている。個人主義の西洋では「コミュニティで作る個性」という概念がなかったが、インスタグラムなどSNSの普及により、コミュニティ主義に変化しているという。95年ごろからプリクラコミュニティを形成していた日本の女の子たちは、かなり先進的だったのだ。この“盛り”コミュニティの変遷についても、時代を追って詳しく述べられているので、興味がある方はぜひ読んでみてほしい。

　本書が他の社会学的アプローチの本と一線を画すのは、「女子がデカ目を目指すのは、日本人の西洋コンプレックスに起因している」などといった説教くさい論調と無縁な点にある。久保氏は女の子の“盛り”に概して肯定的で、“盛り”を楽しむ彼女たちの生き方を応援している。氏は最終章「オルチャン盛り」の項を次のように締めくくっている。、

「竹島？　私たちがオルチャンメイクをすることと、領土の話と、なんの関係があるの？」（本書P336）

　かつてシンディ・ローパーは「Girls just wanna have fun（女の子は楽しみたいだけ）」で鮮烈なデビューを果たし、日本のガールズバンド・プリンセスプリンセスは「好きな服を着てるだけ　悪いことしてないよ」（Diamonds）と歌い、大ヒットを記録した。女の子たちの生を謳歌するパワーに、今さらながら我々男性も見習うべきところがあるのではないだろうか。楽しむことに、国境も国籍も関係ないのだ。
（文＝平野遼）

●久保友香（くぼ・ゆか）
1978年、東京都生まれ。2000年、慶應義塾大学理工学部システムデザイン工学科卒業。2006年、東京大学大学院新領域創成科学研究科博士課程修了。博士(環境学)。専門は、メディア環境学。東京大学先端科学技術研究センター特任助教、東京工科大学メディア学部講師、東京大学大学院情報理工学系研究科特任研究員など歴任。日本の視覚文化の工学的な分析や、シンデレラテクノロジーの研究に従事。2008年「3DCGによる浮世絵構図への変換法」でFIT船井シストペーパー賞受賞。2015年「シンデレラテクノロジー」のための、自撮り画像解析による、女性間視覚コミュニケーションの解明」が総務省による独創的な人向け特別枠「異能(Inno) vation」プログラムに採択。