長澤まさみ主演作『コンフィデンスマンJP』（フジテレビ系）が4月9日にスタート、第1話の平均視聴率は9.4％（ビデオリサーチ調べ、関東地区／以下同）であった。
同作は『リーガルハイ』『デート』（同）を手掛けた脚本家・古沢良太の3年ぶりの連ドラ作品とあって、初回90分放送の肝いりの第１話。まずは、あらすじをさらっと解説したい。
天才的な頭脳を持つもハニートラップが苦手な詐欺師・ダー子(長澤まさみ)、詐欺師なのにお人よしで騙されやすいボクちゃん(東出昌大)、変装の名人リチャード(小日向文世)の3人が、悪徳公益財団の会長・赤星(江口洋介)から20億円を騙し取るというのが第1話のストーリー。登場人物同士が騙し合い、視聴者の予想すら裏切る“コンゲーム”というジャンルの性質上、ストーリーの詳細はお伝えしないが、初回90分という長尺にもかかわらず、体感時間はアッと言う間という感じ。飽きることなく見ることができた。
番組宣伝でデカデカと『脚本：古沢良太』と銘打たれた通り、脚本家に注目が集まる本作。この記事では『コンフィデンスマンJP』の見どころに触れつつ、企画や演出などを担当するフジテレビの人々にもスポットライトを当ててみたい。
■今からでも間に合う、古沢良太ってどんな人？
スタッフを紹介する前に、まずは古沢良太に触れたいと思う。ネットニュースやCMなどで名前を見たことがあっても、どのくらいスゴい人なのか、わからないという人も多いはず。
経歴をザックリ紹介すると、2002年テレビ朝日21世紀新人シナリオ大賞で『アシ！』という漫画家とアシスタントの交流を描いた作品で大賞を受賞。岡田恵和氏・井上由美子氏・両沢和幸氏、そして今は亡き野沢尚氏という脚本界のレジェンドたちに認められ、破格の賞金800万円（現在は500万円）を掴み取り、20代にして華々しいデビューを飾った。その後、30代のうちに映画『ALWAYS三丁目の夕日』で日本アカデミー賞最優秀脚本賞、ドラマ『ゴンゾウ 伝説の刑事』（テレビ朝日系）で向田邦子賞の受賞などの各タイトルを総ナメにする。プロ将棋士に例えるなら、羽生善治的な存在と言えるだろう。
本作『コンフィデンスマンJP』も、古沢良太の足跡が滲み出た一作だった。
『リーガルハイ』でも見られた、味方すら騙す裏切りの連続。『デート』にも使われた、行ったり来たりの自由な時系列での構成。そして登場人物同士の軽快な掛け合い。
掛け合いの良さはデビュー当時から評価されていたが、構成力と予想のつかない展開は、『相棒』（テレビ朝日系）、『ゴンゾウ 伝説の刑事』『外事警察』（NHK総合）などの刑事ドラマで培ったと考えられる。
ただ、それらの作品は、現在の古沢良太作品と比べると、ややヘビーなテイストの作品が多い。そこで注目したいのが、表題にも挙げたフジテレビの敏腕スタッフである。
■ブランド力低下のフジテレビにもいる、有能社員たち
まず本作の企画を手掛けたのは、成河広明氏。『リーガルハイ』や『デート』の時からタッグを組んでいたプロデューサーだ。成河氏の代表作は、『ストロベリーナイト』『絶対零度～未解決事件特命捜査～』（共にフジテレビ系）など、古沢良太が過去に手掛けた刑事ドラマと毛色が似ている。
それにもかかわらず、二人がタッグを組んだ作品は本作も含めてコメディ路線。そうなった経緯については当人同士しか存ぜぬことではあるが、古沢良太のコメディを書ける力を見抜いていなければ、『リーガルハイ』『デート』は存在せず、現在のように広く世に名の知れる脚本家になっていなかったかもしれない。いかに組むスタッフが大事かということがうかがえる。
その点で、起用された演出家も素晴らしい。チーフディレクターの田中亮氏は『ラストシンデレラ』『ディア・シスター』（共にフジテレビ系）など女性層に向けたヒューマンコメディ作品を手掛けた監督。コミカルな世界観を艶っぽく見せる力に長けている。
第１話のフジテレビ本社社屋のイルミネーションを背景に使ったタイトルバックは絶妙だった。さじ加減も優れており、一歩間違えばただのドタバタ喜劇になりかねない場面をスリリングに演出して冷めさせない。長澤まさみが持つセクシーさを控えつつ、チャーミングさを引き出し、「色仕掛けだけは下手くそ」というダー子の設定に説得力を持たせていた。
同じくディレクターとして名を連ねる金井絋氏も『HERO』や『恋仲』（共にフジテレビ系）など幅広いジャンルの作品で登場人物の人間臭さを引き出してきた監督であるし、三橋利行氏も『俺のセンセイ』（フジテレビ系）という新人脚本家と組んだ深夜ドラマを洗練された作品に昇華させた力を持つ。
上質な脚本をフジテレビのスタッフたちがどう料理するかも、楽しみな要素の一つである。
■初回平均視聴率9.4％。視聴率アップの秘策は？
まるで忖度したかのように絶賛記事を書いてしまったが、本作にも課題はある。それが2ケタに届かなかった視聴率だ。
直近の月9作品、『海月姫』初回8.6％、『民衆の敵』初回9.0％と比べれば健闘した数字と言えるが、TBS日曜劇場や日本テレビ水曜10時枠などのコンスタントに2ケタ視聴率を取る他局の看板枠に比べれば物足りない。
Twitterやネットニュースなどで本作への絶賛の声が多く見受けられるも、褒められる作品イコール高視聴率とは限らない。『海月姫』も視聴者の満足度は高かったが、月9史上ワースト視聴率を更新した。ネットで声を上げる層は、目が肥えているという自負のある、言わばモノを見る玄人。そういった類の人は、ごく一部に過ぎない。炎上は低視聴率につながるが、ネット上の絶賛は高視聴率につながらない。バッシングを受けない程度に斬新で見易い作品を心がけるこたが、視聴率を上げる手でもある。そういった意味では光明がある。それは3月30日放送の『新・週刊テレビ批評』（フジテレビ系）で語られた古沢良太のスタンスだ。
「フジテレビは攻めの姿勢を貫くべき、ただし過激なことをすればいいというわけではない」
高視聴率を目指すのに必要な“攻め”とは、好感を持たれるほんの少しの目新しさなのかもしれない。
『半沢直樹』（TBS系）は水戸黄門的な馴染みのあるフォーマットに、“上司への仕返し”という、ありそうでなかった要素を入れていた。『逃げるは恥だが役に立つ』（同）も時代の半歩先を行く契約結婚を主軸に置いた。両作品とも、視聴者にとって身近な会社組織と結婚生活を題材とし、それらに対する不満まで解消し、人気を博した。
『コンフィデンスマンJP』は、我々にとって身近なお金の不満を解消してくれるのだろうか？
年収1,000万円超のテレビマンたちが、視聴者の財布の中の１円玉にまで想いを馳せる想像力と誠実さがあれば、この作品は多くの人に愛されるモノになる。
本作がフジテレビの世の中からの評価に対するコンゲームとなることを期待しつつ、16日放送の第2話も見守りたい。（文＝許婚亭ちん宝）
