テレビ東京系『孤独のグルメ Season6』番組サイトより

　気がつけば、暑い季節がやってきました。 　そんな季節に食べたいのは、冷たいものとか辛いもの。そんな視聴者の気持ちに合わせてテーマを決めてくれるスタッフには、感謝の気持ちすら湧くのが、今回です。 　さあ、今回ゴローちゃんこと井之頭五郎（松重豊）がやってきたのは、文京区は茗荷谷。つくづく思うのですが、初見の人にはまったく読めない地名です。だいたいの読めない人は「……（読めない）……たに？」とか言うのですが、一度だけ「いらにや」と読む人に遭遇したことがあります。 　ともあれ、今回ゴローちゃんがこの街にやってきた理由は取材。片桐仁演じる編集者に、インテリア雑誌の取材を受けることになったのです。しょっぱなから「撮影から始めさせていただきます」と言われて「こんなハズじゃなかった……」と戸惑うゴローちゃん。おまけに、インタビューになれば「モテそうな部屋のデザイン」を聞かれてしまい、苦笑するしかありません。 　なお、このシーンの冒頭で挿入される出版社の外観と編集部は文溪堂。学校教材とか児童書の出版社なんですが、どういう都合でこちらを借りたのでしょうか？ 　慣れないだけでなく、アホな取材ですっかり疲れたゴローちゃん。播磨坂桜並木をトボトボ歩けば腹も減ります。取材のシーンで使っていたカフェとかもそうなんですが、播磨坂桜並木あたりは、文京区で最もスカしたハイソな人々（笑）が集うところなので、ぜひ見物にお出かけください。 　いつも通り店を探しに歩き始めたゴローちゃんですが、今回はあまり迷わず。播磨坂桜並木の突き当たり、共同印刷のある信号を左に曲がって歩くこと100メートルあまり。見つけたのは「中国料理　豊栄」です。 「今の腹ぺこ具合には、やっぱり中華の油が欲しいかな」 　この年齢でなお体が油を求めるゴローちゃんを見習いたいと本気で思う、今日この頃。 「お、黒板メニューか……冷やしタンタンいいなあ」 　いきなりこの店はおいしそうではありませんか。入る前、隣の蕎麦屋と迷ったゴローちゃんは「一挙両得」と喜びます。 　迷うことなく注文するのは、冷やしタンタン麺とウーロン茶。ホント、ゴローちゃんてば、ランチで1,000円札を消滅させるのに躊躇がありませんよね。普段から儲かっているのか？ 「よし、とりあえず冷やしタンタン確保。お次は……」 　ランチタイムなのに、どれだけ頼むんだよ。今さらだけど。 　一風変わったメニューの名前に、いろいろと迷い始めるゴローちゃん。「アボカドのせいろ蒸し」「中華茶碗蒸し」「回鍋肉」「白ご飯」。 　水沢エレナ演じる店員は涼しい顔で注文を受けているわけですが、この客は明らかにオカシイ。 　近くのテーブルを見て「昼間っから大胆に店を広げちゃってるなあ～」と言うけど、アンタもな。 　そうして届いた「食卓のプール開き」である冷やしタンタン麺。器もしっかり冷やされている逸品です。汁なしタイプのそれを、ゴローちゃんはとにかくまぜまぜ。 「うん、うまい、あれ……ぜんぜん辛くない。ていうかなんだ？　見た目は確かにタンタン麺だけど、味は冷やし中華っぽいぞ……んおほお、これメチャクチャうまい……」 「これ、ひょっとして大傑作じゃないの？」 　とにかく褒めまくりながら、えらいスピードで食べ進めるゴローちゃん。 「冷やしなのに食欲を燃え上がらせる……全然、まだ食える」 　こうしてゴローちゃんは、いつも以上に不穏なセリフ。 「オレ、今さらながら相当腹が減っていた。ここがゼロ地点だ……」 　並べられるのは、「アボカドのせいろ蒸し」「中華茶碗蒸し」「回鍋肉」「白ご飯」。 「まずは、チャイニーズアボカド」 　タレに浮かんでいるアボカドという、未知のうまさを視聴者にアピール。 「わほう、何これ？　アボちゃん蒸すと、こんなにうまくなるの……とろっとろ、アボの大トロだ……」 　それをご飯にのせれば「アボカドゴロネーゼ……おお、これ最高！　さいこうたかもり！」と、例えようのないおいしさは、例えようのない寒いギャグで煽られます。 　続く「中華茶碗蒸し」は、日本の茶碗蒸しとは違う食べ物。 「これはいくらでも入るヤツだ」 　なにせこの料理、旨みは凝縮されているけど、具はないのです。自信がなければ出せない料理であることは間違いありません。 　でも、こんなのはまだ前座。今日のゴローちゃんのメインは回鍋肉なんですから。 「うん、うまい。これぞ空腹にクサビを打ち込む男メシだ。中華の中の中華キングオブ中華……座っているのがやっとなほどうまい」 　この回鍋肉、使っている肉がバラ肉を厚めに切ったもののよう。そりゃ、味が染みこんでうまくなるのは必然ではないでしょうか。 　本来なら、ここでラストスパートに入るハズが、今回はちょっとイレギュラー。栗原英雄演じる常連客が、水煮牛肉を注文するのです。水煮牛肉といえば、最近はちょっとメジャーになった辛い料理。この店では特に辛いのか、周囲に唐辛子に味と臭いをまきちらし店員も恐れおののいています。 「ここの水煮牛肉好きなんですよ……」 　ガチでむせながら食べる栗原。 　これはズルイ……。このシーンで、いつものラストスパートのゴローちゃんの印象が、まったく吹き飛んでしまうのです。 「ああ、腹パンパン……」 　次回は、あの辛いヤツを着替え持参で汗ダラダラかきながら食べてみようと決意するゴローちゃん。いや、このままじゃレギュラーの座がヤバイ？ 　ま、単に食べるだけなのにライバルが出現する展開は『食の軍師』でもやってますしね。 （文＝昼間たかし）

『松居一代の開運お財布ふとん』（学研パブリッシング）

　女優の松居一代が30日にブログを更新し、「私は病気にはなっておりません 頭も、お陰様で脳みそは入っています」（原文ママ、以下同）と綴った。 　27日に「1年5ヶ月も尾行され続けているの」と告白し、夜でも電気を消して生活していると明かした松居。30日には、2枚の電気料金の領収証の画像を投稿し、逃避生活を始めてからは電気代が3分の1にまで激減したことを証明。「この1年5か月 一夜も、電気をつけたことはありません」と改めて説明し、「悪は必ず滅びますね 神様が許すはずがありません」と締めている。 「尾行されていることを世間に信じてもらおうと必死の松居ですが、肝心なことは何も綴られていない。読者に助けを求めている印象もなく、行動の意図がまったく見えない。私たちはなぜ、船越家の電気代を見せられているのでしょうか……」（芸能記者） 　不可解なブログの内容はさておき、騒動に伴い、松居のブログはアクセス数が急増。アメブロ芸能人ブログの総合ランキングでは、トップの市川海老蔵と、故・小林麻央さんのブログ「KOKORO.」に挟まれ2位にランクインした（29日時点）。 　一方、夫の船越英一郎は27日、自身がMCを務める帯番組『ごごナマ』（NHK）で、「妻のパワハラ」に悩んでいるという視聴者に対し、「ご主人以外にフラストレーションをぶつける相手がいない。あるいはそれを発散できるものを持っていないと、こういうことになりがちかも」とアドバイス。さらに、「気をつけなければいけないのは、それ（夫からの反論）が奥さんも心地よくて、それを言われたくて、どんどんやったりとかするようになっていく」というパターンもあると指摘した。 「妻の暴走について、いまだダンマリを続ける船越ですが、テレビでは他人の夫婦関係に対し呑気に助言している。それもそのはず、船越と松居の夫婦生活はすでに破綻しており、船越には新しいパートナーといわれる美女の陰も。さらに、松居の連れ子も松居から遠ざかり、船越に懐いている。松居は今、見えざる敵とたったひとりで戦っているのでしょう」（同） 　一向に核心が見えてこない松居のブログ。松居の身に、危険が及ばないことを願うばかりだ。

　小籔千豊には2つの顔がある。伝統ある吉本新喜劇で最年少の座長になり、今なお屋台骨としてステージを支える新喜劇の顔。そしてもうひとつは、バラエティ番組などで時に辛辣なコメントを放つピン芸人としての顔。その2つの顔を、小籔自身はどう操っているのだろうか？　細身の長身にスーツを着こなし、まるで敏腕ビジネスマンのようなスタイルでインタビュー会場に現れた小籔。その口から語られる話もまた、芸人のイメージを突き破るものだった。 ＊＊＊ ――小籔座長東京公演2017、今回は銀座のブロッサム中央会館。吉本の劇場ではないところでの公演ですね。 小籔千豊（以下、小籔）　東京所属になった理由の、大きな柱の3つのうちの1つとして「東京の、よその劇場でやる」ということがあるんです。ルミネとかではなくてね。東京の方々に大阪の純粋な新喜劇を見ていただきたいということで、北海道物産展的なノリでやらせていただいております。北海道まで行くのは大変ですが、ぜひ東京でウニ、イクラ、とうもろこしを食べてもらいたい。僕らも大阪になかなか来られない関東の方々に、こちらから出向かせていただきますので、ぜひこの機会に一口食べていただけたらと思っております。 ――ということは、東京風にアレンジしたものではなく、大阪の味をそのまま……ということですね。 小籔　はい、そのまま持ってきました。 ――大阪でやるのと東京でやるのと、気持ちに違いはありますか？ 小籔　やっぱり劇場が違うので、客席の幅とか奥行きとか、ステージの広さとかも違うので、物理的なものは変えたりもしますけど、それ以外、お笑いの質とか中身を変えるといったことは一切しないです。 ――お客さんの反応の違いは？ 小籔　東京のほうが優しいですね。東京は、よそもんに優しい。大阪は愛されているなと感じる分、シビアな部分もあります（笑）。東京のお客さんはいつも温かい拍手で迎えてくれるので、ありがたいなと思いますね。 ――先日、吉本新喜劇に初の女性座長が誕生されたということで、ニュースになっていましたが、そのときの小籔さんのコメントが、すごく印象的でした。「リーダーに必要な公正さを持っている」というところが。ご自身は最年少で座長になられて、座長職の難しさもたくさん感じてこられたのではないでしょうか？ 小籔　新喜劇を自分の劇団と勘違いして、私物化してしまいそうになる恐れは常にあると思います。でも、たとえばほかの劇団の座長って、だいたいが自分でその劇団を作った人なんですよね。そこから座員に給料を払ってたり、ごはん食べさせてたりする。だけど新喜劇の場合、僕が作ったものでもなければ給料を僕が払っているわけでもないので、座長とは呼ばれてますけど、よその座長とは全然違うんです。たまたま今は僕がやらせてもらっているだけなので、「新喜劇」という市の「市長」みたいな感じだと思う。自分が市長の間は、この市がもっと良くなるように頑張らなければならない。だから、個人的な好き嫌いとか、えこひいきだけでキャスティングしてはいけないと思うんです。 ――なるほど。

小籔　「性格悪いから使わへん」、これ僕はあっていいと思うんですよ。下をいじめる可能性があるやつは排除する、それは組織のためですよね。だけど「俺の言うことあんま聞けへんから外す」っていうのは、ナシですね。そういう部分でいうと、新座長の（酒井）藍ちゃんなんかは、ゴマすることもなければ、きっとゴマすられることも喜ばない子やと思うんです。組織にとっていいキャスティング、公正なジャッジをしてくれる人材なんじゃないかなと。 ――だからこそ、選ばれたんですね。 小籔　そうです。よく人を見てますし、誰が何を言ってるのか、ちゃんと聞いてる。自分自分じゃない感じがすごくしますね。僕は内場（勝則）さんに抜擢してもらって、めっちゃいい役をやらせてもらったんですよ。それがきっかけで、座長にならせてもらったんです。これは藍ちゃんにも言ったんですけど「僕は先輩にいい役をおごってもらった。だから僕は、後輩にいい役をおごらないといけない。藍ちゃんも下におごり返さないといけない」と。藍ちゃんは言わんでもわかってると思いますけどね。 ――これからは、周りの引き立て役にも回らないといけない。 小籔　かわいらしいし、太ってるし、見た目インパクトあるし、面白いし……っていうところで座長になって、そこがこの子のいいところだと思うんですけど、僕はやっぱり持って生まれた賢さと公平さがすごいと思うし、それは今後座長として生かされてくると思います。 ――たとえば、自分より年上が「部下」になるって、会社などではちょっとやりにくいことだと思うのですが、新喜劇においてはどうでしょうか？ 小籔　座長って、いわゆる「上司」じゃないんですよ。僕より（池乃）めだかさんのほうが偉いし、桑原（和男）師匠のほうが偉い。なので、野球でいう「選手会長」に近いんじゃないでしょうか。たとえば巨人の選手会長は長野（久義）ですけど、長野が主将の阿部（慎之助）より偉いのかといったら、そうではない。選手の中心になって若手をフォローしたり、ベテランに声かけたりする役回りですよね。あの感じに似てると思う。偉くなるわけではない分、気が楽な部分もありますけど、大変なことも多い。台本とか、方向性決めさせてもらってますので。 ――なるほど。 小籔　だから一番嫌なのは、僕が生まれる前から新喜劇やってる大先輩方を、僕のせいでスベらす可能性があるということなんです。それが本当につらい。全体スベったときに「これは小籔のせいや」って思われてるのが一番つらい。 ――そういう苦行を、これから酒井さんも味わっていくということですね。 小籔　今までだったらスベっても「藍ちゃんスベったな」、ウケても「藍ちゃんすごいな」だったと思うんですけど、これからはウケたらウケたで「自分だけでええんか」ってなりますし、スベったらそれこそ「あんなやつが座長でええんか」となる。だから僕らは、心のケアではないですけど、彼女のサポートしてあげなとは思いますね。

――小籔さんは新喜劇座長という立場の一方で、今バラエティ番組では姿を見ない日はないほど活躍されていますよね。本当に一言しゃべれば、すぐニュースになるくらい……。 小籔　それは変なこと言うからですよ（笑）。ただ、たまに間違ってたりとか、はしょられて「それ意味ちゃうやん！」とか、そういうときは「ええ？」って思いますけど、ある程度はしゃーないかなって。僕のことをよく思っていない人が、この世に何十％とおるわけじゃないですか。その人ら全員に好かれようと思ったらそれは無理なんで、近しい人に失礼のないように生きていけば、なんとかなるんじゃないかなとは思ってますね。 ――私が言うのもなんですけど、テキストにされる怖さありますよね……。 小籔　でも、それでご飯食べてる人もいるわけだし、好きにしてくれたらいいと思いますけどね。ただ「ちゃうやん、それ……」は、正直あります（笑）。 ――「毒舌」という枠に、くくられることについては？ 小籔　そう呼ばれているんだったらしゃーないとは思いますけど、自分では毒を吐いているつもりはないんです。僕はたぶん、昔のおっちゃんおばちゃんみたいなことを言うキャラなんじゃないですかね。だから「ウザイねん、あいつ」っていうのは全然イヤじゃない。「めんどくさいわ」「考え方、古いねん」とかは、もう自覚してやらしてもらってますから。 ――ご意見番と呼ばれることについては、どうですか？ 小籔　ご意見番なんてねぇ……。でも、こう言うと「おまえ、いろいろ言うとるやん」とか言われるんですけど、そりゃ仕事でコメント求められたら言うわ（笑）。毒舌も、ちゃんと売れてる毒舌の方もいらっしゃるんで、有吉（弘行）さんとかマツコ（・デラックス）さんとか坂上（忍）さんとか。そういう人らと並べんとってやと。仕事量も、もろてる額も全然ちゃうわ（笑）。 ――昨今すぐ「炎上」しますから、タレントさんもいろんな方向に目配せしながら話さなきゃいけないし、そうなると最終的に何かを話しているようで何も話してない……みたいな状態になりますよね。 小籔　スパーンと言えなくはなってますよね。今はね、2つに分かれてる気がしますね。 ――どのように？ 小籔　一般の人も、ブログやTwitterなどで、強く意見を発表するようになってきた。たとえば自分の心の中で「そばも好きやけど、やっぱりうどんがうまいなぁ」と思っていたところに、誰かが「そばのほうがうまい」って言っても、そんなに腹立たないと思うんですよ。ただみんなの前で「俺うどん好きです！」って、めっちゃ語ってまうとするじゃないですか。その後に「いや、そばのほうがうまい」っていう人出てきたら、かっこ悪く思ってしまうんですよ。うどんのほうがうまいって言ってる自分が。そうなると、今度は「そばうまい」って言ってたやつを否定しだす。 ――あぁ、ありますね……。

小籔　芸人がテレビや劇場で「犬派か猫派か」みたいなコーナーをやって、やっぱり犬派が多ければ猫派にいきますよ。目立ちたいから。僕もずっとそうやってきましたけど、それをホンマのバトルだと思ってマネしてるんだなって、若い子らのTwitterとか見てると思いますね。まぁでも、インターネットというパンドラの箱を開けてしまった時点で、こうなりますよね。 ――パンドラの箱。 小籔　ブログがはやったときに、びっくりしたんですよ。当時、僕バーでバイトしてたんですけどね、お客さんに「普段休みの日、何してんの？」って聞くと「ネットサーフィンして、あとブログ見る」「ブログって何？」「人の日記」「へぇ、有名な人？」「ううん、知らん人」「え？　会ったこともない人の日記見てんの？」みたいな。ビックリしたんですよ。「それ何書いてあるの？」「朝起きて、こんなん食べて、会社行って……とか」「見てどうすんの？」「コメント残すねん」「なんて？」「「いいですね～」とか「おいしそうですね～」とか」「知らん人に？　で、向こうは、なんて言うの？」「ありがとうって」「……ありがとう？」「その人が今度は私のブログに来て、コメントしてくれる」「……それ、うれしい？」「めっちゃうれしい」。 ――（爆笑） 小籔　そのとき、この世の終わりが来たかと思いました。変ですよ。 ――その「変」は、ブログからTwitterやFacebookやインスタになっても、あまり変わってない。 小籔　もうインターネットがはやった時点で、決まっていたんじゃないでしょうか。便利さの副作用ちゃいますか。 ――承認欲求という。 小籔　そうですね。やっぱり、自分の仕事で近い人に認められるようになるのが大切かなぁとは思いますけど。でももう、しゃーないことなんでしょう。新しいメディアが出てきても、たぶん根っこの「変」は変わらないと思うし。僕だって、今ではネットめっちゃ見て、新幹線乗ってても阪神が勝ったかどうか、鳥谷がナンボ打ったか、わかるわけですし、難しい本読んでてわからん言葉があるとウィキペディアとか見ちゃいますし、入学式ってどんな格好すればいいのか迷ったら「入学式　服装　マナー」とか調べてますしね（笑）。ありがたさはすごい感じてます。

――ネットでの炎上や揶揄を恐れず、ブレずに仕事ができるのも、やはり新喜劇が関係しているのでしょうか？ 小籔　僕は本当にずっと貧乏だったけど、やっと新喜劇の座長になって、大阪のいくつかのレギュラーを手に入れたので、これは絶対に放したくはなかったんですよ。東京所属になるということは、大阪のレギュラーはおろか、新喜劇のレギュラーの回数もちょっと減るんで。もしかしたら「座長」も手放すことになってしまうかもしれない。それはすごくイヤやったんですけど、新喜劇という劇団が大きくなることがうちの家族にとってもいいわけですよね。生活費を得るチャンスが確実に高くなるわけですから。新喜劇がつぶれたら、うちの家族は路頭に迷ってしまう。だから大きくせなあかん。 　ただ、新喜劇のウィークポイントのひとつは、名古屋から西にしか轟いてないということなんです。名古屋から東の人々は、ほとんど知らない。ということは、この劇団のマーケットは日本の半分しかない。アホすぎますよね。だったら全国に市場を広げて、その中で、見に来ていただける方を増やしていけばいい。だから東京の皆さんにも新喜劇のことを知ってもらって、好きになってもらうチャンスを増やすというのが、僕の仕事なのかなって。 ――ビジネスマンみたいです。 小籔　僕だって正直、ほかの誰かがやってくれたらいいな～って思ってましたよ、その仕事は。だけど、誰もやらない。なんなら会社もやろうとしない。そんなときに、運よく『（人志松本の）すべらない話』（フジテレビ系）に出られたので、じゃあ東京所属になって、僕が新喜劇の広報活動をしに行くか……と。だから基本的にはテレビやラジオ、こういう取材もすべて「新喜劇の広報活動」っていう気持ちでやらせてもらってます。ありがたいことに、10年前に比べると格段に、東京の方に知られるようになったと思う。めだかさんチャーリー（浜）さん島木（譲二）さんくらいしか知られてないところに、すっちーだ、藍ちゃんだ、ギター弾くやつだと、知名度は本当に上がってる。そこで今回、こうして銀座で5日も公演ができる。 ――本当にすべて、新喜劇と家族のためなんですね。 小籔　どこのお父さんも一緒だと思いますよ。僕なんて特に安定してない仕事だから。早く子どもたちが巣立って、夫婦だけになって、ささやかなお金だけで生きていけるようになりたいです。しんどいですもん……。 ――でも、そういう核がしっかりしてるから、外野にやいのやいの言われてもグラつかない……。 小籔　生活費さえもらえたら、正直なんでもいいですわ（笑）。 （取材・文＝西澤千央／撮影＝尾藤能暢） ●『吉本新喜劇　小籔座長東京公演2017』 【日程】2017年8月9日（水）～13日（日） 【会場】銀座ブロッサム中央会館（東京都中央区銀座2丁目15番6号） 【公演スケジュール】 8/9（水） 18：30開場／19：00開演 8/10（木）18：30開場／19：00開演 8/11（金・祝）［1］14：00開場／14：30開演　［2］17：00開場／17：30開演 8/12（土）［1］14：00開場／14：30開演　［2］17：00開場／17：30開演　 8/13（日）16：30開場／17：00開演 【トークゲスト】 8/ 9（水）中川家 8/10（木）スーパーマラドーナ 8/11（金・祝）コロコロチキチキペッパーズ、ゆりやんレトリィバァ 8/12（土）野性爆弾、天竺鼠＆藤崎マーケット 8/13（日）ダイアン 【チケット】※（　）内は中人 全席指定　 前売り5,000（3,000）円／当日5,500（3,500）円　 ※大人：高校生以上　　中人：5歳～中学生　 ※5歳以上は有料。4歳以下はひざ上のみ無料、ただし、お席が必要な場合は有料。 ＜チケットに関するお問い合わせ先＞ チケットよしもと予約問い合わせダイヤル　0570-550-100[24時間受付（※お問い合わせは10:00～19:00]

『VINGT-CINQ ANS』（avex tune）

　観月ありさ主演のフジテレビ系連続ドラマ『櫻子さんの足下には死体が埋まっている』の最終回（第10話）が6月25日に放送され、平均視聴率は4.9％（ビデオリサーチ調べ、関東地区／以下同）だった。 　裏のTBS日曜劇場『小さな巨人』は前週で終了していたものの、日本テレビ系『行列のできる法律相談所』、テレビ東京系の日曜ビッグ『“池の水ぜんぶ抜く!”緊急SOS!ヤバイ現場に行ってみた!』にも惨敗を喫した。 　最高は初回の6.9％で、第3話以降は4～5％台をウロウロし、ゴールデン帯では禁断ともいえる“5％割れ”を計4度も記録。全話平均は5.3％で、文字通りの大爆死となった。それでも、同枠前期の小雪主演『大貧乏』の平均5.0％をわずかながら上回ったのは救い。原作そのものに人気があり、準主役で出演したKis-My-Ft2・藤ヶ谷太輔のファンが視聴したこともプラスに働いたようだが、それがなければ、さらにひどい数字で終わっていたのは間違いなかろう。 　今作で、観月は連続連ドラ主演記録を「26年」に更新。しかし、近年の主演ドラマの平均視聴率は、14年1月期『夜のせんせい』（TBS系）が6.5％、15年1月期『出入禁止の女～事件記者クロガネ～』（テレビ朝日系）が6.4％。昨年は地上波での主演はなく、NHK BSプレミアムで放送された『隠れ菊』だったため、視聴率は公表されていない。そして今回の『櫻子さん』は5.3％と、もはや観月に“需要”がないことは明らかだ。 　そうなると、気になるのは来年、果たして連続連ドラ主演記録を「27年」に更新できるのかどうかだ。 「観月がもはやオワコンなのは、各局も十分認識しています。『櫻子さん』の爆死で、それは揺るがないものになったでしょう。そもそも『櫻子さん』にしても、原作では主人公の年齢は20代半ば。それなのに、40歳の観月をキャスティングした時点で無理がありすぎ。ただ、所属事務所ライジングプロダクションとの付き合いもあり、むげに断れないという事情もあります。この記録には、地上波とか、プライム帯といった注釈がついていません。ですから、BSでも深夜帯でも構わない。事務所が営業をかければ、主演に起用される可能性はあるでしょう」（テレビ誌関係者） 　ただ昨年、地上波での主演がなかった時点で、事実上、この記録はストップしたと見ていい。来年、事務所がゴリ押しして、BSや深夜帯で主演を張って「27年連続」記録を更新したとしても、そこにはいかほどの価値もないだろう。 （文＝田中七男）