なぜ藤本美貴は炎上しないのか~「無難」が一番? ママタレとしてのリスク回避術

 2月20日土曜日、東京・日テレタワーにて行われた「ママモコモてれび」の子育て支援イベント『藤本美貴の「コ育て・パパ育て・ママ育て」』。タレント・藤本美貴(31)が出席し、およそ1時間にわたって同局アナウンサーの菅谷大介(44)と子育てをテーマにトークした。  前回の同番組イベントゲストは辺見えみり(39)で、客層は30代後半とおぼしき落ち着いたおしゃれママ達が多かったが、今回は20代の若いママが中心。いや、それよりも……目立つのはパパの姿! 前々回のゲスト、元モーニング娘。辻希美(28)、飯田圭織(34)の時にもパパはわりと来場していたが、それよりも圧倒的に多く、もう会場の半分くらいパパなんじゃないの? と思うほど。かつてのミキティファンたちが、妻のお出かけに便乗してやってきたのか、それともパパ自らが妻に「こんなイベントあるんだけど」と誘ったのか、経緯は分からないが、とにかく「子育てイベント」にしては男性参加率が高かったことは確か。藤本美貴、すごい。そして、取材エリアにいる記者もすごく多い! 会場の熱気はこれまでと比較にならない。ミキティの元アイドルとしてのカリスマ、現在の注目度の高さがありありと分かる。といっても、このイベント直前である2月16日、同じハロー!プロジェクトOGの里田まい(31)が第一子出産、安倍なつみ(34)は妊娠を発表しており、報道陣には彼女らへのコメントを求める目的もあったと思われる。実際、イベント直後に多数の媒体が記事にしているのは、ふたりの出産、妊娠をミキティが祝福しているという内容であった。  筆者は今回も、messy編集長とともに子連れでの参加。もうこのイベントに来るのも3回目、子連れで来るのは2回目である。色々と勝手が分かってきた。場を繋ぐためのオモチャやオヤツも持参。さらに会場後方に絵本やレゴが置いてあるキッズスペースの存在もしっかり把握していたので、子供たちをそこで遊ばせながら、前回よりは若干落ち着いてトークに耳を傾けることができた。とは言っても、キッズスペースにずっと子供たちもいるわけでなく、相手をしながらなので、たびたび“トークを聞く”という行為が中断されるのは、もうしょうがない。帰りには、持って来ていたオモチャのバスがなくなってしまった。これも、しょうがない。  さてさて、そんな熱気あふれる会場に登場したミキティの繰り広げたママトークであるが……ソツがない。会場を飽きさせない。でもよく聞いてみれば突っ込みどころのない模範的回答に終始し、苦労は語らず、夫への感謝や愛情はたっぷり語る。あらためてミキティのタレントとしての本物感を見せつけられた。しかも、実物のミキティはものすごく可愛い。顔が小さすぎて驚く。少し前に「フライデー」(講談社)に撮られたプライベート写真(すっぴんジャージ)では怖いオバさんふうだったし、ブログにUPする写真も髪の毛ボサボサだったりで「ん?」と思っていたが、お仕事のときはきっちりキメてくるんだな(当たり前)。ともかくも、結婚7年めで2人の幼子を育てながらこれだけの可愛さキープし、共働きであるのに家事負担を全面的に負い、育児をかるがるこなし(てるように見せ)、夫への愛情も薄れず、スキンシップを忘れない……少なくない数の男性たちが夢見る“理想の妻”そのものなのである。特に夫・庄司智春(40)の転がし方がすごい。好きで、愛して結婚したといっても、人間とは怠慢なもので、継続して愛情を伝え続けることをしなくなるケースはままある。ここまでできるミキティにはただ感服するばかりだ。 「逐一ありがとうと言っとけば、旦那さんも嬉しいですよ」 「(庄司は休みが取れず)子供と私だけで旅行に行って、帰ってくると旦那さんがタオルを“畳んで”置いてくれていた。もうその場で旦那さんに電話して『タオルが畳んである! すごい~~!』って」 「子供はいつか巣立つので、奥さんは旦那さんのことをもっとかまうべき」 「子供を寝かしつけた後、(自分が)起きれるときは起きて(寝室を出て)、旦那さんと夫婦の時間を持ってちょっと話したりする」 「旦那さんは、子供より私のことの方が好きですね。ママが一番で子供は二番」 「未だに夫婦でメールやLINEもすごいするし、自撮りを送り合う」  うぅ~んすごい。産後クライシスの片鱗も見えない。ここまで完璧な可愛い奥様だと、ちょっと何も参考にならない。 「小さなケンカはしょっちゅう。大きなケンカをすると旦那さんは3~4日、家出する」 「(小さな不満は)いっぱいある。ゴミを捨てない、脱いだものがソファの隙間から出てくるとか。だから、溜めずに言います」  など、トラブルもあるようだが、それでもお互いの好き度がまったく下がらないのでトラブルが深刻化しないのだろうか? 昨年8月に第二子を出産したばかりで、まもなく4歳になる長男の世話をしつつ、自撮りやLINEで些細な会話をする余裕があるミキティがすごい。筆者は正直、雑談のような内容を誰かに連絡するヒマがあったら、仮眠の時間にあてたいと思うほど疲れやすく、一人世話するだけで体力を消耗しているが、ミキティはアイドルとして揉まれてきたせいか、体力も精神力も並ではなさそう。また、子育てや夫との関係における発言もプロ意識が高くて、別次元の話のようだ。何度も言うがトーク内容で「真似したい!」「これは使えそう」みたいなワザやミキティなりの工夫は全然なく、自分の子育てに全く参考にならなかった。  おそらくミキティは、共感系ママタレでも、憧れ系ママタレでもなく、あくまでもママアイドルなのだ。会場にいるママ達に同じママとしての顔を見せるべく敢えて失敗談やしんどい話をするのではなく、おしどり夫婦の妻であり元アイドルであるというイメージを崩さないようハッピーな話題に終始した。今回は司会の菅谷アナウンサーも子を持つ父親であり、彼の方が子育てにおける不満やあるあるネタを多く語りまくっていた。そっちに共感しそうになった。  そんなミキティの一時間トークショーだったが、これまでのゲストと大きく異なったのは“手料理の写真をスクリーンに映し出さなかった”こと。料理についての話も出なかった。二児ともに離乳食の時期ではないからか? さらにもちろん、“3億円御殿”と呼ばれる(実際には3億円ではなく1億5000万円ほどであると当人らは語っているが)新居についての話も、この新居のローン返済のためにヨガインストラクターとしての資格を活かしてヨガスタジオ開設に動いている……という話も一切なし。トークは言葉に詰まることなくスラスラペラペラとこなれた感じだったが、何を話し、何を話さないかの線引きはあらかじめきっちり引かれていたような印象を受けた。さすがプロ。炎上のタネになりそうな事柄は議題にしない姿勢を徹底している。  ブログでは頻度は低いが不定期に手料理の写真をUPしている。メニュー接写のスタイルが多いが、全体のレイアウトがわかる写真から察するに、盛りつけ・並べ方・食器のセンス等は可もなく不可もなく。料理本を出すレベルでもないし、フードコーディネートに興味があるわけでもなさそうだ。子供の弁当もキャラ弁とは程遠くサラリーマンの弁当のように地味であり、日々の食事も同様に、オシャレママ感を演出しようとしていない。そこが彼女の良いところなのだと思う。オシャレママとしての土俵に上がろうとしていないためか、藤本は料理写真で炎上したことがない。  グループアイドル時代の様子から察するに、性格は気が強く負けず嫌いなタイプであろうが、ママタレというフィールドにおいては決してマウンティングに出ないのだ。私服も、ハイブランドよりプチプラ多めのコーデが圧倒的多数。ミキティは「オシャレ上手」とか「料理上手」とか、抜きん出た要素がなく、全体的に無難で、だからこそ安定して庶民向けママタレ枠に座していられるのかもしれない。ハッピーオーラはあるのに気取って見せない、このさじ加減。絶妙なバランス感覚で炎上を逃れ、スイスイと芸能界を泳いでいくミキティは、今でもやっぱりアイドル(偶像)なのだなと痛感した。 (ママイベントウォッチャー京子)

1日30回射精するコツも…! オナニー世界チャンピオンであり映像作家が語る「童貞とクリエイティビティ強度」

【不思議サイトトカナより】  2008年にデンマークのコペンハーゲンで行われたオナニーの世界大会、マスターベーターソンで、7時間に28回の射精を達成して優勝。この記録はいまだに破られていないという、映像作家エリザベス宮地氏。2月20日から下北沢トリウッドで再上映が始まった映画『ミヤジネーション』の公開を記念し、本誌のインタビューに登場していただいた。前編では学生時時代のルサンチマンと「オナニーブログ」を立ち上げるまでについてうかがったが、後編ではさらにディープな話が聞けた。 ■ヒマラヤ登山と1日30回射精は同じで、誰でもできる
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――ここで一旦脱線させてください。宮地さんご自身や作品の話ではなく、オナニーそのものについて、ちょっとだけ伺いたいんです。 宮地 やっぱり、そうきますよね(笑)。 ――目の前に世界チャンピオンがいるせっかくの機会ですからね。日本の映画界の今後の展望とか聞くのもアレでしょうし。 宮地 あー、そういうの全然わからないです。 ――作品を拝見して最初に驚いたのは、射精回数の尋常じゃなさなんです。マースターベーターソンでは7時間で28回。つまり、15分に1回は発射しているわけです。「私のあそこはベートーヴェン」のファイナルには24時間で50回を達成しましたよね。サイボーグならまだしも、生身の人間が短時間にこれだけの回数の射精をすることそのものがにわかには信じられない。どうして、そんなに出せるんですか?
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『ヘイトフル・エイト』に見る、タランティーノ監督のバイオレンス描写の変遷

【リアルサウンドより】  公開中の『ヘイトフル・エイト』からは、またしてもクエンティン・タランティーノの映画愛が余すことなく示された。『カーツーム』以来となるウルトラパナビジョンで構成される画面は、舞台となる密室の閉塞感を増す働きをし、さらに屋外のショットでは走る馬車の全体をフレームの中にすっぽりと収めることで、画面に無駄な部分が一ミリも存在しないのである。さらに、マカロニ・ウエスタン映画で知られる巨匠エンニオ・モリコーネを作曲家に迎え、プロダクション・デザインは『キル・ビルvol.1』以来とのタッグとなる日本人・種田陽平に任せることで、前作『ジャンゴ 繋がれざる者』以上に西部劇としての作り込みの巧みさを発揮した。  ただどうしても気になってしまうのは、R18+指定を受けるほどの凄惨な描写の数々。タランティーノの映画というと、やはりハードなバイオレンス映画というイメージが強く、これまではR15+(2009年以前の作品ではR-15表記)に留まっていたが、本作ではついにその限度を超えてしまった。(映倫の審査理由を確認すると、劇中に登場する男性のフルヌード描写も加味されているが、やはり刺激の強い殺傷描写と肉体損壊描写が考慮に入れられているのだ)
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 そもそも「暴力」というものを、映画で描く必要性がどの程度あるのか、突き詰めて考えると難しいところである。デビュー作となった『レザボア・ドッグス』は香港映画『友は風の彼方に』にオマージュを捧げた犯罪劇だ。宝石強盗を目論む男たちの、内部分裂を描き出した硬派なバイオレンスアクションで、日本でVHSが発売された時の副題が「仁義なき男たち」。つまりは深作欣二の『仁義なき戦い』に肖った作品としてリリースされている。このタランティーノという男、ほとんどの映画ファンが理解している通り、かなり筋金入りの映画オタクとして知られている。レンタルビデオ店で働いていた下積み時代に、数多くの映画を観て、その作家性を築き上げた。その中には、『仁義なき戦い』をはじめとした日本の任侠映画も数多く存在し、そこから受けた影響は計り知れないものがあると、彼の初期の諸作を見ると誰もが感じるであろう。  パルムドールに輝いた2作目の『パルプ・フィクション』でブルース・ウィリス演じる男が日本刀を振り回すシーンで「ケン・タカクラのようにやれ」と脚本に記されていた逸話がある。このような日本映画へのオマージュが最も集約されたのは、紛れもなく『キル・ビルvol.1』であり、クライマックスとなる青葉屋のシーンの大立ち回りから、エンドロールで流れる梶芽衣子の「怨み節」、さらに映画の冒頭に公開年の1月に亡くなった深作欣二への追悼テロップが流れるほどの徹底的な日本愛が捧げられていたのだ。  つまりその辺りまでの彼の作品の描く「暴力」というものは、これまでのアメリカの暴力映画、たとえばサム・ペキンパーやマーティン・スコセッシの描き出した世界とは、また少し違った種類のものであって、日本の任侠映画にあったような徹底した硬派な世界を前面に押し出して、それでいてあまり馴染みのない日本刀を武器に取り入れる。現代アメリカ映画としては一種のファンタジーのように見せ、時には目を背けたくなる暴力であってもそれは副次的なものとして捉えることができたのだ。  とはいえ、3作目の『ジャッキー・ブラウン』で往年の名作『コフィー』のパム・グリアーを主演に配し、オープニングからアメリカンニューシネマの名作『卒業』をオマージュした辺りから、着実に彼の作品のアメリカ映画への敬意が増していったように思える。その結果、描かれる暴力描写が銃器を使ったものに変わり、現実の世界に近づくことで、観客に暴力の恐怖を現実のものとして感じさせることになる。それが『キル・ビルvol.2』での、結婚式を銃によって破壊されるという悲惨な描写と、その顛末で描き出される親子愛によって、アメリカンバイオレンス映画の系譜を引き継ぐことへとつながるのだ。  そして、『デス・プルーフ』でグラインドハウス映画のジャンルに挑み、そこでスプラッター映画界の新星イーライ・ロスと組むことによって、より描かれる暴力の激しさが増す。アカデミー賞戦線に名乗りをあげるほどに高評価を獲得した『イングロリアス・バスターズ』ではドイツ占領下のフランスを舞台としているだけあって、数多くのドイツ映画や、ヨーロッパ映画へのオマージュが登場することによって、彼の映画オタクとしての引き出しの多さを体感することができるが、それと同時に直視できないほどの暴力描写が急増した。
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 前作の『ジャンゴ 繫がれざる者』では、おそらくタランティーノの待望であった西部劇への挑戦となり、その期待を裏切らない優秀な脚本によって長尺を感じさせず、激しい暴力描写は相変わらずあったものの、最近では数が少なくなった西部劇映画としての風格と、元来西部劇が備える娯楽性をしっかりと残していた。それを考えると、2作目の西部劇となる今回の『ヘイトフル・エイト』は映画としての出来栄えは文句の付けようがないのだが、前作以上の長尺と、息苦しい密室の中でまざまざと見せつけられる激しい暴力描写では、娯楽性が乏しく感じてしまう。もちろん、激しい暴力描写にこそ娯楽性を感じるという意見もあるだろうが、個人的には100分前後のタイトな作りで見せてくれた方がスマートであったようにも思える。  最近は2〜3年のペースで新作を発表しているタランティーノ。このペースだと次は2018年頃だろうか。あと2作品を撮ったら引退すると宣言している彼が、残りの2作品でどのような作品を生み出すのか注目したい。日本人としてはやはり、久しぶりに日本的なバイオレンス、やはり深作欣二の『県警対組織暴力』とか『狼と豚と人間』のような作品を作ってくれないだろうか、と願ってしまうのである。(久保田和馬)

“ユニセフ美談”は逆効果! ベッキーを熱烈擁護した「新潮」記事の裏テーマとは?

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「もう死んでしまいます。許してあげてください」――先月25日発売の「週刊新潮」(新潮社)に掲載された“ベッキー記事”を意訳すると、こうなりそうだ。 「週刊文春」(文藝春秋)がスクープした、ゲスの極み乙女。川谷絵音との不倫騒動で、ベッキーはすべてのCMを失い、先月末から無期限の活動休止に入った。  そんな中飛び出した、新潮のベッキー記事。川谷のほうからベッキーに猛アプローチしたこと、恋愛経験の少ないベッキーは川谷の言葉を信じてしまったこと、川谷の実家に行くことにベッキーはノリ気ではなかったことなどを並べ、「すべての元凶は川谷」と主張している。  さらに、これまでスポーツ紙やワイドショーの取材に一切応じなかったベッキーの担当マネジャーの肉声も掲載。CM降板に伴う違約金は5億円では済まず、総額8億円に達する見込みで、事務所存亡の危機に直面しているという。 「中身を読めばわかりますが、ベッキーサイドが『もうどうにもならない』と、新潮にリークしたのは間違いない。これほどわかりやすい提灯記事は久しぶり(笑)。ベッキーも川谷にだまされた被害者という図式にして、復帰ムードを高めようというわけです」とは週刊誌デスク。  ただ、いかんせんやり方がヘタすぎた。  同誌にはベッキーがユニセフに募金を続けていて、すでにアフリカなどに5つの校舎を建設したというエピソードがつづられている。スポーツ紙記者は「このくだりはいらない。“いい子”であることを強調するのが狙いでしょうけど、逆効果。余計に計算高い印象を受けます。読者もバカではないので、そのへんのことは見抜きますよ」と話す。  また、ベッキーがこの1カ間、番組共演者やスタッフ、さらに川谷の妻宛てに謝罪の手紙を書いていることも明かされているが「現時点でベッキーから手紙を受け取ったという人は聞いていません」(同)という。 「芸能界では、“3カ月休めばただの人”という言葉がある。それほど入れ替わりが激しく、ベッキークラスの人気タレントも例外ではない。事務所としては1日も早く復帰させたいし、してもらわないと経営がヤバいということだろう。新潮の記事は騒動の真相ではなく、どれだけ現状が苦しいかを世間に知らしめるものだった」(前出の週刊誌デスク)  いよいよ“危険水域”に突入したようだ。

嵐・松本潤『99.9』、公式Twitterが“水増し”!? 「急に外国のフォロワー増加」と物議

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ツアー演出とドラマ主演でJ大忙し

 嵐・松本潤が主演を務め、4月17日に「日曜劇場」枠でスタートする連続ドラマ『99.9―刑事専門弁護士―』(TBS系)。2月25日にはスポーツ各紙で情報解禁されたほか、松本は同日朝から『あさチャン!』などのTBS系の情報番組に生出演し、ドラマをPR。放送開始1カ月以上前にもかかわらず、大掛かりな宣伝を開始し、話題となった。そんな同作に関し、現在ネット上ではある疑惑が持ち上がっている。

 『99.9』は、刑事専門弁護士に特化した“リーガル・エンターテインメント”。松本は初の弁護士役で、最後の0.1%まであきらめずに真実を追求する貧乏弁護士を演じる。共演者の香川照之、榮倉奈々と一緒に早くも情報番組に出演し番宣を始め、嵐ファンの関心も高まる中、同作の公式Twitterでは不思議な現象が起こっていたようだ。