日曜劇場『下町ロケット』|TBSテレビ

　2015年10月クールの連続ドラマの中で最も注目を浴びている作品といえば、やはり『下町ロケット』（TBS系）になるだろう。原作はご存じ、池井戸潤。『半沢直樹』（同）の大ヒットは記憶に新しいが、ここ最近の地上波だけでも『七つの会議』（NHK総合）、『花咲舞が黙ってない』（日本テレビ系）、『ルーズヴェルト・ゲーム』（TBS系）、『ようこそ、わが家へ』（フジテレビ系）、『民王』（テレビ朝日系）と、ドラマ化が続く。現在の日本のテレビドラマ界は、池井戸なしでは成立し得ないのではないか、と思えるほどだ。 『半沢直樹』の大ヒットを経験していることもあり、TBSとしても気合十分。かつ『下町ロケット』は、過去にWOWOWでドラマ化されているという経緯もあり、負けるわけにはいかないところだ。そして事実、期待通りのヒット作品となる。初回の視聴率こそ16.1％（ビデオリサーチ調べ、関東地区／以下同）だったが、右肩上がりで数字を伸ばし、ロケット編の最終回となる第5話では20.2％という高視聴率を記録。これはプライムタイムのドラマとしては2015年度最高の記録であり、第二の『半沢直樹』になるかどうか、期待が集まる。 『下町ロケット』に限らず、小説原作をテレビドラマにする際はある程度の脚色が必要となる。それではこの作品では、原作にどのような脚色が加えられているのか。そして、テレビドラマとしての『下町ロケット』は、その脚色においてどのような成功を収めているのか。第1話から第5話までの「ロケット篇」を振り返り、検証してみたい。 ＜原作を削るのではなく、原作に足すという手法＞ 　ドラマ『下町ロケット』では、原作で重要だった要素はほぼそのまま生かされている。基本的には原作の主要な登場人物はすべてドラマでも活躍するし、あの場面が削られてしまった、というケースはほとんどない。強いて言うならば、前半で資金繰りに苦しむ場面は小説からドラマになる際にはかなり短めに処理されているが、小説のように登場人物の内面を描くことができないという映像の特性を考えれば、もっともな演出だといえるだろう。 　逆に、原作にはなかったが、ドラマにする上で足されている要素はいくつかある。登場人物でいうと、主人公の佃航平（阿部寛）の娘、利菜（土屋太鳳）は原作にも登場するのだが、登場回数は増え、かなり大きな役回りを演じている。これは『下町ロケット』がテレビ作品であり、幅広い層に向ける必要があるからだろう。親子のやりとりをしっかり見せることによって、ただの企業ものではない、家族ドラマとしての側面を描くことに成功している。 　また、原作からの最も大きな改変といえるのが、第2話の裁判シーン。航平が証人喚問で呼ばれて法廷に立ち、技術者としてのプライドを述べる重要な場面だが、実はこの場面は、原作には存在していない。この派手な場面を作ることによって、第2話の視聴率は17.8％と、第1話を越えることに成功。連続ドラマにおいて重要な第2話にこの派手なエピソードを付け加えることによって、視聴者を増やす動機付けにつながったといえるだろう。 ＜日本のテレビドラマではあまりない情報量の多さ＞ 『下町ロケット』をテレビドラマにするにあたってTBSが取った戦略は、「ロケット篇」だけで全話を構成するのではなく、続編の『下町ロケット2』を含めて全話に詰め込むというものだった。この手法により、またすでに述べたようにテレビドラマのオリジナルの要素まで加えていることもあり、この作品は一般的な日本のテレビドラマと比べてかなり情報量が多い。テンポも早く、全体を通してのカットのつなぎやセリフの間も非常に早い。これにより、視聴者が一切飽きることなく、一話を最後まで見てしまうという習慣付けに成功している。 　情報量の多さを処理する上で効果的に使われている演出が、松平定知によるナレーションだ。毎回頭に入るこのナレーションだが、普通であれば前回までのあらすじを視聴者に紹介するという役割に過ぎないところ、前回から今回に至るまでに何があったかも説明するという離れ業を演じている。 　たとえば第4話、佃製作所が帝国重工からの審査を受ける回だが、この回の頭のナレーションでは帝国重工の審査する側の溝口（六角慎司）と田村（戸次重幸）の簡単な紹介と富山敬治（新井浩文）との関係性の説明がなされる。これをナレーションだけで処理するというのは、かなりアクロバティックな演出だろう。通常のドラマであれば、この3人が話し合う場面を映像として見せるわけだが、それをあえてせずにナレーションで処理する。かつ、前回までのあらすじと交えてそれがなされているために、視聴者としての違和感はまったくない。前回までのあらすじと思って見ていたら、そのまま今回のエピソードに引き込まれるという、シームレスな演出方法になっている。 　この情報量の多さとテンポを重用視する演出は、むしろ海外のドラマに近いともいえるだろう。視聴者が多くの海外ドラマに触れ、そのスピード感を知っている今、『下町ロケット』は新たなスタイルを模索し、それを確立しつつある。 ＜どの回を見ても楽しめるという『水戸黄門』的スタイル＞ 　これまでに述べた演出方法により、『下町ロケット』が何を目指し、また何に成功しているのかというと、どの回を見ても楽しめるという、いわば『水戸黄門』的スタイルだ。通常の日本のテレビドラマであれば、どれか1話を見逃してしまうとその後の話についていけないということは多い。というか、全話を通して見る視聴者を前提としているためにそうならざるを得ないわけだが、『下町ロケット』はそうではない。第何話から見ても楽しめるというスタイルを突き詰めていて、だからこそ視聴率が右肩上がりになるという成功を収めている。 　各種デバイスの発達やHDD録画視聴というスタイルの普及により、テレビドラマを毎週同じ時間にお茶の間に座って見る、という昔ながらの視聴方法はすでに崩れている。『下町ロケット』はそれを前提として新たなテレビドラマのスタイルを追求する、“21世紀の『水戸黄門』”だといえるだろう。第6話以降、このまま上昇飛行が続いていくのかどうか、見逃せないところだ。 （文＝相沢直） ●あいざわ・すなお 1980年生まれ。構成作家、ライター。活動歴は構成作家として『テレバイダー』（TOKYO MX）、『モンキーパーマ』（tvkほか）、「水道橋博士のメルマ旬報『みっつ数えろ』連載」など。プロデューサーとして『ホワイトボードTV』『バカリズム THE MOVIE』（TOKYO MX）など。 Twitterアカウントは@aizawaaa

『遺産争族』（テレビ朝日系）公式サイトより

　初回14．2％（ビデオリサーチ調べ、関東地区／以下同）と好スタートを切ったドラマ『遺産争続』（テレビ朝日系）の視聴率が、第5話で9．3％と2ケタを割ったことがわかった。主演の向井理は「全コケ」「ヒット作がない」と数字が獲れないことで有名だが、今作も案の定『S‐最後の警官‐』『サマーレスキュー～天空の診療所～』（ともにTBS系）といった過去の主演ドラマ同様、“期待はずれ”という評価をされてしまったようだ。

　同作は、遺産をめぐる一族の争いを描いたホームドラマで、向井は葬儀社の社長令嬢に婿入りする研修医を演じている。共演には、ヒロイン役を務める榮倉奈々、伊東四朗、岸部一徳、余貴美子ら豪華俳優陣が揃っているが……。

『遺産争族』（テレビ朝日系）公式サイトより

　初回14．2％（ビデオリサーチ調べ、関東地区／以下同）と好スタートを切ったドラマ『遺産争続』（テレビ朝日系）の視聴率が、第5話で9．3％と2ケタを割ったことがわかった。主演の向井理は「全コケ」「ヒット作がない」と数字が獲れないことで有名だが、今作も案の定『S‐最後の警官‐』『サマーレスキュー～天空の診療所～』（ともにTBS系）といった過去の主演ドラマ同様、“期待はずれ”という評価をされてしまったようだ。

　同作は、遺産をめぐる一族の争いを描いたホームドラマで、向井は葬儀社の社長令嬢に婿入りする研修医を演じている。共演には、ヒロイン役を務める榮倉奈々、伊東四朗、岸部一徳、余貴美子ら豪華俳優陣が揃っているが……。

　日々「○○がすっぴんを披露」といったネットニュースを目にするように、女性芸能人によるSNSやブログでのすっぴん公開はもはや恒例化し、世間も強い関心を寄せているようだ。なぜ彼女たちがすっぴんを披露するかといえば、「普段見せている化粧後の顔とのギャップの大きさをアピールしたい」という目的以外にも、「もともとの顔の作りや素顔のキレイさ、自然体でいるというナチュラルなライフスタイルを顕示したい」といった並々ならぬ自己アピール欲も渦巻いているように見える。今回は、「一体誰……？」と世間に衝撃を与えた女性タレントのすっぴん画像集をお届けしよう。

　日々「○○がすっぴんを披露」といったネットニュースを目にするように、女性芸能人によるSNSやブログでのすっぴん公開はもはや恒例化し、世間も強い関心を寄せているようだ。なぜ彼女たちがすっぴんを披露するかといえば、「普段見せている化粧後の顔とのギャップの大きさをアピールしたい」という目的以外にも、「もともとの顔の作りや素顔のキレイさ、自然体でいるというナチュラルなライフスタイルを顕示したい」といった並々ならぬ自己アピール欲も渦巻いているように見える。今回は、「一体誰……？」と世間に衝撃を与えた女性タレントのすっぴん画像集をお届けしよう。