【リアルサウンドより】 　6月17日にゲスの極み乙女。のシングル『ロマンスがありあまる』と、indigo la Endのシングル『悲しくなる前に』が同時リリースされた。川谷絵音が所属するこの2バンドの作品が同時に発売されるのは、昨年4月のメジャーデビュー以来。あれからまだ一年と少ししか経っていないにもかかわらず、両バンドを巡る状況は大きく変化している。それでは、2枚のシングルから両バンドの現在地を探ってみよう。

"先鋭的であることこそがポップ"ゲスの極み乙女。

　ゲスの極み乙女。はこの一年で、「国民的バンド」へと片足を踏み入れたと言っていいだろう。昨年10月に発表されたファーストアルバム『魅力がすごいよ』はオリコンチャート初登場4位を記録し、楽曲はドラマやCMなど数多くのタイアップに起用され、「ロマンスがありあまる」も、話題の映画『ストレイヤーズ・クロニクル』の主題歌である。また、先日はまさに”国民的バラエティ番組”である『しゃべくり007』へも出演し、その知名度はさらに上昇。放送後の5月31日に日比谷野外音楽堂で開催されたワンマンライブでは、早速番組内で使われたネタを披露して、オーディエンスから大きな歓声が上がっていたのも記憶に新しい。 　しかし、彼らはこうした状況に決して満足することなく、音楽的には4月に発表したシングル『私以外私じゃないの』から、新しいフェイズに突入。シンプルなビートや構成の曲で盛り上がるロックシーンの現状に対する、ある種の皮肉が込められた「キラーボール」がストレートに受け止められてしまったことなどもあり、ライブのあり方と向き合ったメジャー一年目を経て、2015年はよりプログレッシブなフュージョン路線へと進み、そのアンサンブルはますます研ぎ澄まされている。ファットなベースとカッティングによるファンキーな曲調に、クラシカルで耽美なフレーズを乗せ、間奏にはオペラチックなコーラスも配した「私以外私じゃないの」は新章の幕開けを告げる文句なしの名曲だったし、「ロマンスがありあまる」ではBPM170前後の疾走感のある曲調に乗せ、ギターとピアノ、さらには2台のピアノが複雑な絡みを聴かせるのが非常に印象的だ。 　もちろん、彼らはマニアックな方向に突っ走っているわけではなく、メロディーはあくまでキャッチーで、曲タイトルをサビで印象的に響かせる手法にもブレはない。 "先鋭的であることこそがポップである"と言わんばかりに、あくまで大衆に響く名曲を生み出さんと邁進している。その証拠に、Zeppを中心とした春のツアーを経て、6月20日と21日にはバンドにとって過去最大のキャパとなる幕張メッセでのワンマンを敢行。さらには、すでに秋のアリーナツアーの開催も決定するなど、今後も大きな会場をメインに活動を続けていく。

“メロディーの抜け具合が抜群”indigo la End

　indigo la Endはこの一年で着実にバンドの規模を拡大させていったが、何より大きいのはメンバーが固まったということだろう。まずはメジャーデビュー後にそれまでサポートだったベーシストの後鳥亮介が正式加入。彼の高いプレイヤビリティがバンドのダイナミズムに大きく貢献したことは間違いなく、ポップス的な方向性を強めながらも、一方ではこれまで以上に強固なファンクネスやハードコア的な側面も垣間見せたアルバム『幸せが溢れたら』（オリコンチャート初登場7位）は、彼の存在感が大きい作品だった。 　そして、2015年現在の方向性に大きく寄与しているのが、昨年末に脱退したオオタユウスケに代わって、3月に行われた中野サンプラザでのライブで正式加入が発表されたドラマー・佐藤栄太郎の存在だ。「悲しくなる前に」では非常にアグレッシブなプレイを披露していて、後鳥のベースに比肩する両翼が揃ったような印象。一時期は長田カーティスの伸びやかなギターこそがバンドの特徴だったが、この曲では彼は装飾的なプレイでリズムと歌をより際立たせる役割を担い、アレンジの幅がより広がったことを感じさせる。メロディーの抜け具合も抜群で、彼らの新たな代表曲だと言っていいだろう。また、佐藤は16分を意識したファンキーなプレイも持ち味であり、その点で注目したいのが3曲目に収録された「夏夜のマジック」。ピアノと女性コーラスをフィーチャーしたソフトなAOR路線ながら、音像も含めて打ち込みっぽい変則的なリズムは、クロスオーバーが進む現代のジャズともリンクするような、非常にユニークなアプローチになっている。 　7月からはホールを中心としたツアーを開始し、3月の中野サンプラザに続いて、東京公演はNHKホールと渋谷公会堂が決定。あくまでロックバンドとしてのエッジを保ちつつ、ホールの環境でメロディーやアンサンブルをじっくり楽しんでもらいたいという姿勢は、やはり信頼できる。9月にはバンド名の由来であるスピッツの新木場サンセット、同じく影響を公言しているくるりの京都音楽博覧会という、音楽ファンの信頼が厚い両バンドの主催イベントへの参加が決定しているのも、彼らのこうした姿勢が支持されていることの表れなのかもしれない。 　ここまで書いてみて改めて思うのは、両バンドがこの一年間で示してきたことは、彼らが「音楽至上主義」であるということだ。「ゲスの極み乙女。」というバンド名を選んだことなど、感覚的に動く部分も多々あるため、誤解を招くこともあるのだろうが、最終的に彼らは根っからの音楽ファンなのであり、音楽のクオリティこそがすべて。だからこそ、僕は彼らを愛さずにはいられないし、さらなる飛躍を期待せずにはいられないのだ。 （文＝金子厚武） ■リリース情報 indigo la End 3rd シングル『悲しくなる前に』 発売日：2015年6月17日（水） 価格：￥1,200（税抜） 初回プレスのみ封入特典：indigo la Endオリジナルロゴステッカー ＜収録曲＞ M１、悲しくなる前に M２、渇き M３、夏夜のマジック ゲスの極み乙女。 3rdシングル『ロマンスがありあまる』 発売：2015年6月17日（水） 価格：初回限定ゲスなトランプ盤（CD+GOODS） ￥1,600（税抜） 　　　通常盤 ￥1,200（税抜） ＜収録曲＞ M1、ロマンスがありあまる （映画「ストレイヤーズ・クロニクル」主題歌） M2、サイデンティティ （映画「ストレイヤーズ・クロニクル」挿入歌） M3、Ink ■特典情報 indigo la End『悲しくなる前に』/ゲスの極み乙女。『ロマンスがありあまる』W購入特典 SPECIAL LIVE DVD ＜収録曲＞ indigo la End「billion billion」LIVE from ワンマンツアー『幸せが溢れたら』at 中野サンプラザ 2015.3.17 ゲスの極み乙女。「デジタルモグラ」LIVE from ワンマンツアー『ゲスでいこか vol.3』～東京編～ at 新木場STUDIO COAST 2015.2.15 ※詳細はHPにて ■ライブ情報 indigo la End ワンマンツアー「ナツヨのマジック」 7月01日（水）東京・NHKホール 7月10日（金）札幌・ファクトリーホール 7月15日（水）愛知・名古屋市公会堂 7月17日（金）大阪・オリックス劇場 7月18日（土）福岡・Zepp Fukuoka 7月31日（金）東京・渋谷公会堂 ゲスの極み乙女。「ゲス乙女集会 vol.4 〜幕張編〜」 日時：6月20日（土） 開場：17:00 /開演：18:00 　　　6月21日（日） 開場：16:30 /開演：17:30 場所：幕張メッセ イベントホール ゲスの極み乙女。ワンマンツアー「ゲスチック乙女 ～アリーナ編～」 9月17日（木）　大阪城ホール 9月23日（水・祝）　札幌・北海きたえーる 10月14日（水）　横浜アリーナ indigo la End HP http://indigolaend.com/top ゲスの極み乙女。HP http://gesuotome.com/

『マリアンヌの誘惑』（ヤマハミュージックコミュニケーションズ）

　多くのアーティストが取り組む、過去の楽曲の“カバー”。新人アーティストがかつてのヒット曲の力を借りて知名度を上げることもあれば、現代に蘇った名曲が再評価されることもあり、音楽シーンでも人気ジャンルとして確立している。それを楽しむリスナーはもちろん、カバーするアーティストにとっても、されるアーティストにとっても、多くのメリットがあるといえるが、そんなカバー楽曲をめぐって、「時には母のない子のように」などのヒット曲を持つ歌手のカルメン・マキを中心にTwitter上で議論が起こり、話題になっている。 　その発端は、ロックバンド・キノコホテルが「ノイジー・ベイビー」をカバーしていたにもかかわらず、事前確認がなくCDも送られてこなかったとして、マキが不快感をあらわにしたことだ。キノコホテルの所属事務所は、権利的には正式な手続きを踏み、マキに対してもライブで顔を合わせた際に挨拶をしたと主張した上で、見本盤が送られていないことについて謝罪。一方でボーカル・マリアンヌ東雲は「もう二度と演らないと決めました。面倒臭いから。」とツイート。この態度が火に油を注いだのか、マキは、カバーをする際は「必ず事前に承諾を求められ商品化された物は送られてくるのが常識」「この業界上のルール」とヒートアップし、音楽業界関係者やミュージシャンを巻き込んだ議論に発展した。 　マキのツイートに対し、長く音楽業界で活動してきた文筆家／プロデューサーの高橋健太郎などが「そんなルールはない」「著作権以外のしきたりが増え、カバーしたくても歌えないなどの事態になると、音楽の世界はどんどん窮屈なものになる」という主旨の異論を唱えた。擁護派の意見として、マキにも法的権利（同一性保持権）があるとする声もあったが、法律に詳しいネットユーザーは「実演家の同一性保持権の保護対象はあくまで実演であって、実演が利用されたわけではない以上、今回の件では実演家の同一性保持権は問題にならないと思います」とツイートしている。 　シンガーが楽曲にとって重要な存在であることはいうまでもなく、思い入れが深いのも想像に難くない。東雲のリアクションが、オリジナルであり大先輩であるマキへのリスペクトに欠けていたという指摘もあり、マキに共感する声もあったが、一方で「めんどくせえ」「老害」と厳しい批判も多かった。炎上した理由は「マキが個人的に気に入らなかった」だけのことを「業界のルールに反する」と主張してしまったからだと考えると、シンプルに「私は腹が立った」と述べていれば、もう少し賛同者も得られていたかもしれない。 　そもそもキノコホテルが「ノイジー・ベイビー」をカバーしたのは、楽曲が好きだったからだという。いつか両者が和解し、ライブで聴けるようになることを願いたい。 （文＝渡辺明）