鈴木亜美オフィシャルブログより

　鈴木亜美の姿が「別人になった」「化粧と髪型がダサい」などと、ネット上で話題になっている。テレビ番組『ASAYAN』（テレビ東京系）のオーディションで歌手デビューが決定し、1998年7月に小室哲哉のプロデュースの「love the island」でCDデビューした鈴木。“あみ～ゴ”の愛称で親しまれ、アイドル歌手として絶大な人気を誇ったが、近年ではすっかり表舞台に登場する機会が減少してしまった。

「鈴木は現在、関西ローカルの『ハピくるっ！』（関西テレビ）で『鈴木亜美の簡単あみ～ごはん！』というコーナーを持っており、3月中に放送された同番組を見た人や、ブログを見たネットユーザーの間で、その容姿が酷評されています。はやりの“ボサ眉”に加え、ボブヘアーを巻き髪アレンジし、前髪に強いカールがかかっている鈴木の姿が老けた印象に見えるのか、『子持ち主婦に見える』という声や『古くさい』『おばさんになった』と言われているんです。そもそも鈴木については、2年ほど前から『目頭切開しすぎて怖い』『目元が不自然』と話題になっており、ネットでは若い頃の画像と比較されています」（芸能ライター）

『情報7days ニュースキャスター』（TBS）

　ビートたけしがメーンキャスターを務めるTBSの報道番組『情報7days ニュースキャスター』（土曜午後10時～）に激震が走っている。複数の週刊誌が、相次いでたけしの“降板危機”を報じているのだ。 　視聴率は13％台を堅持しているが、番組内の「週間実は…」「たけしの三面記事新聞」「たけしの芸能コーナー」などで見せるたけしの悪ノリを、局上層部が「報道番組にふさわしくない」と判断したためという。 　局内関係者によると「ドラマやバラエティ番組が伸び悩む中、頼みの綱は報道番組。故・筑紫哲也さんがいた頃は『報道のTBS』を自任しており、このところそれを復活させようとする動きが活発化している。たけしさんの悪ノリを快く思っていない上層部がいることは事実です」という。 　同番組で長らくコメンテーターを務めていた女優の渡辺えりが、ひっそりと姿を消したのも、上層部の「厳格さ」によるものだった。 　渡辺は昨年1月に「週刊文春」（文藝春秋）で、自ら主宰していた「劇団3○○（さんじゅうまる）」に所属するイケメン俳優の吉田侑生と“不倫関係”にあると報じられた。渡辺が購入した豪華マンションに吉田を住まわせていた時期もあり、取材旅行と称して2人で温泉旅行することもあったという。 「この一件で、渡辺さんは『報道番組にふさわしくない』との理由で番組を降ろされてしまった。ただ、豪快な性格の渡辺さんは酒の席で『まぁ、あれはしょうがないよね』『もともと私が報道番組をやること自体、無理があるわよね』などと、笑い飛ばしていたようですが（笑）」（芸能プロ関係者） 　TBS局員によると、同番組の大幅リニューアルは既定路線という。たけしはどうなってしまうのか――。

【リアルサウンドより】 　ドラムはギターのように“バンドの花形”と呼ばれることの少ないポジションかもしれない。 　しかし、我が国のロックシーンにおいては、壮絶なドラミングで見る者を熱狂させたX JAPANのYOSHIKIや、Zi:KILL、Die In Cries、L'Arc-en-Cielと一時代を築いたバンドを千手観音のようなプレイで渡り歩いたyukihiro、そしてシンプルながらも野性的なリズム、キレのあるテクニックでリスナーを魅了したBLANKEY JET CITYの中村達也など、多様なスタイルを提示してきたドラマーも多い。 　構造上、単純な打楽器である。しかし単純であるからこそ、自由度も高く、その人なりが良く現れるとも言えよう。バンドにおいてもテンポとテンションを左右する重要な役目でもある。 　今回はそんなバンドの要でもあるドラマーを様々なスタイル、ジャンルの中から「隠れた名手」ともいうべきドラマーを紹介していきたい。

スタイリッシュなドラマー３選

アグレッシヴなパワーヒッター　Tomoya（ONE OK ROCK）

　その温和なルックスとは裏腹に大きく振りかぶったショットは一音入魂、まるでパワーヒッターのようであり、外国人ドラマーを彷彿とさせるアグレッシブなドラミング。 　力任せに叩けば大きい音が出るものでも無く、そもそも大きい音と力強い音は全く別。そんな“鳴らし方”をちゃんと知っていると思わせる説得力。学生時代は吹奏楽部でパーカッションを担当、音楽専門学校でドラムを専攻。なるほど、基礎が出来ている。型にハマらないロックの世界では人に教わることを良しとされないことだってある。だが、その基礎があった上で自分なりの持ち味を出すことが出来るのなら、まさに鬼に金棒、いや、金棒ではなく鉢、スティックか。 　今最も勢いのあるバンドのひとつとして、「日本にもこんなドラム叩くやつがいるんだぞ」と胸を張って言える、そんな誇らしさを感じるドラマーである。

クリックアンドロイド　ヤノ（POLYSICS）

　すらっと伸びた背筋、腋を締め、的確に繰り出されるリズムは、そのバイザー（サングラス）に隠れた表情と共に、人間味すら忘れてしまうほどの正確さ。シーケンスフレーズと一体化するドラミングは、“忍び”を思わせるほどの軽やかさで、時にどれが打ち込み音であるか解らなくなることだってあるほどだ。 　ヴォーカル、ハヤシのハイテンションなステージングも魅力のバンドであるが、いつだって冷静さを失わずにリズムキープする姿は「常にメンバーの背中を見ている」ドラマーというバンドの監督的ポジションを1番年下ながら解っているようで頼もしく見える。 　そんな冷静沈着、クールなヤノもバンドが3人体制となってからはギターを片手に、フロントに躍り出るという新たなキャラ開拓もしているようだ。そんな“芸風”の拡がりを含め、今後も目が離せないドラマーなのである。

ヴィジュアル系の暴走機関車　ネロ（MERRY）

　畳みかけ、捲し立てる、一度観たら忘れられなくなるようなタム回し。熱が入り過ぎて、時として我を忘れるかのように狂い叩く。ただそれはアンサンブルの乱れというわけではなく、バンドとしての狂気を呼び起こすスイッチなのかもしれない。細かい技術云々がどうでも良くなるくらいのねじ伏せる力があるのだ。 　上手いと言われるドラマーは数多く居るだろう。しかし、プレイを見ただけで、音を聴いただけで「ネロのドラム」と解ってしまうようなドラマーはそうそうお目にかかれるものではない。誰にも真似することのできない「オンリー・ワン」。それはロックドラマーとして、プレイヤーとしての理想の完成形の一つだ。

二面性を持つドラマー３選

　後半は少し視点を変え、二面性、「二つの顔を持つドラマー」に注目していきたい。

プレイヤーとドラムテック　有松益男（BACK DROP BOMB）

　北九州男児のドラムともいうべき、重厚かつ、ず太い音ながらタイトなドラム。オフビートに乗せ、独特のタメを利かせたスネア捌きはドラマーなら誰もが真似したくなるプレイであり、憧れる音。 　そんなサウンド作りの上手さを活かし、ドラムテックとしても名を馳せている。 　生楽器であるドラムはそのセッティングもシビアだ。そんなレコーディング現場におけるセッティング、メンテナンスに至るまで細かくチューニングする仕事。それはVAMPSからUVERWorldまで多岐に渡り、ドラマー界の頼れる兄貴である。

オリジナルバンドとサポートワークス　石井悠也（カムロバウンス）

　いきものがかり、ポルノグラフィティ、世良公則、Buono!……自身のバンド、カムロバウンスで活動する傍ら、サポートミュージシャンとして今注目を浴びているドラマーである。 　力まずスナップを利かせた切れ味の鋭いショットから放たれる正確無比なリズム、バラード調の楽曲では完全にドラムが歌っている。 　様々なジャンルに対応する技術はもちろん、その中でいかに自分らしさを盛り込めるかがサポートワークでは重要である。フィルやブレイク、その瞬間にとんでもない“はっちゃけ”をしてくるのも持ち味だろう。正確さと自分らしさ、この絶妙なバランス感覚、ハイセンス極まれりといった感じだ。

ロックンロールとスラッシュメタル　桐田勝治（ザ・クロマヨンズ）

　シンプルでストレートなロックンロール、それを牽引するストレートなドラミング。「安定感のある」という言葉では収まり切らない腰の座ったリズムは重戦車のようだ。時折、爆発的な加速を見せ、手数が多くなる。しかし、それはあまりに見事すぎて他を邪魔立てすることはない。 　この桐田、もう一つの顔がある。 　ジャパニーズ・スラッシュメタルの雄、Gargoyleのドラマー、KATSUJIとして。こちらが本来の姿である。 　弱冠17歳で加入。四半世紀以上に渡る活動の中で「ライブバンドの帝王」とも呼ばれるカリスマバンドである。 　疾走感なんていうレベルではない早さのブラストビート、これでもかと言わんばかりのツーバスとフィルの応酬は、力強さと細やかさを兼ね備えた圧巻のドラミング。リズムがズレることはない、まさに名手という言葉しか出てこない。 　日本語ロックレジェンドと言うべきロックンロールバンドと、方や「帝王」とも呼ばれるスラッシュメタルバンド。そんなジャンルも見た目も異なるモンスターバンドを行き来する、まさに二面性を持つドラマー中のドラマーである。

バンドの熱量をもっとも伝えるのは、ドラマーかもしれない

「じゃんけんに負けたヤツがドラムになる」 　バンドを始めるときによく言われた言葉。かつてはそんな時代もあった。 　住宅事情含め、手軽に始められるものでもない。ギターやベースと比べれば、その「楽器を演奏している」感覚は薄いのかもしれない。ステージ上を駆け巡ることも出来なければ、客席からは一番遠い場所で座っている。そんな、何となく地味なイメージを持たれるのかもしれない。 　しかし、その両手両足を使い、全身を駆使して音楽を表現するそのドラマーの姿は、実にドラマチックであり、アスリートのようでもある。実はバンドのカッコよさ、熱量を一番伝えることの出来るポジションではないのだろうか。 （文＝冬将軍）

日テレアナウンスルームより

「日テレの4月クールは、改編がないといわれていたんですけどね。特に『ZIP！』は視聴率も好調だし、馬場アナの仕切りも達者で、“鉄板”だと思われていたのですが……。しかも、局内でも今回の異動は伏せられていたといいますから、何かあったのでは？　と勘繰りたくなるのも当然でしょう」（スポーツ紙記者） 　日本テレビの馬場典子アナが4月期の改編で、朝の情報番組『ZIP！』を降板することが波紋を広げている。馬場といえば、記憶に新しいのが、2012年に週刊誌で報じられた不正経理による“横領疑惑”。 「11年夏、馬場アナがプライベートで海外旅行をした際、知り合いの実業家男性に航空運賃や宿泊費など計15万円超の領収書を渡し、この男性から20万円を受け取っていたと、『週刊文春』（文藝春秋）で報じられました。このときは、『キユーピー3分クッキング』のアシスタントを降板し、『ZIP！』にも報道があった日とその翌日に出演しなかったことがありました。この件について、日テレ側からはなんの説明もありませんでしたが、文春の報道を受けての謹慎・降格処分だったとみられています。また当時、横領疑惑だけでなく、実業家男性と某IT社長との“二股愛”も問題になったと聞いています。こうした馬場アナの一連の不祥事については、木村優子アナウンス部長がモミ消しに必死だったそうです」（同） 　すでに社内処分を受け、みそぎを済ませたはずの馬場が、ここにきて『ZIP！』を降板するというのはなんとも解せない。なぜなら、日テレの社内事情を考えると、改編に伴う通常の異動であるとは考えにくいからだ。 「日テレのアナウンサーは年俸制で残業代も出ないため、人気と実力のあるアナほど働かされるだけ働かされるという待遇の悪さ。そうしたこともあり、最近はアナウンサーの流出が絶えず、人材が払底しているんです。まさに“明日、アナがいない”状況（笑）。そうした中、“使えるアナ”として編成からお呼びがかかるのは、馬場と水卜麻美ぐらいしかいない。そんな“ツートップ”の一角である馬場を、理由もなしにハズすのはあり得ないでしょう」（同） 　今回の『ZIP！』降板で、馬場のレギュラーは『火曜サプライズ』のみとなった。看板アナを“飼い殺し”にする余裕など、今の日テレにはないはず。臆測が臆測を呼ぶ、なんとも不可解な異動だ。