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「P.S. I LOVE U」（G&LOVERS）

　ロック歌手のGACKTが、11日に開催した新曲「P.S. I LOVE U」の発売記念イベントで、以前在籍していたバンドMALICE MIZER（マリスミゼル、活動休止中）の元ドラマー・Kamiさん（1999年6月に、くも膜下出血で死去）への思いを語った。 　GACKTは大雪に見舞われた9日に、「一番仲が良くて兄弟のようだった」というKamiさんの墓前で長い時間手を合わせたと語り、Kamiさんの命日と誕生日には彼の実家に必ず足を運び、「いい曲書けたよ」「舞台が始まるよ」などと報告しているとも明かした。GACKTが公の場でKamiさんについて心境を吐露するのは初めてのことで、新曲イベントに花を添える“美談”かと思いきや、MALICE MIZERのファンから猛反発を食らっているのだ。 　ネット掲示板では、「正直、GACKTにはKamiのこと、マリスのことは語ってほしくない」「あんな辞め方をしたのに、マリスのことを語るのか。マリスは今でも大好きだが、今のGACKTは好きじゃない」「もうやめてください。何かネタにされてるようでイヤです」「マリスから逃げたくせに…･･･。金にがめつい男！」といった大批判が巻き起こっている。 「ファンが怒るのは無理もないんです。GACKTは1995～99年にバンドの2代目ボーカルとして活動していたのですが、金銭トラブルや方向性の違いなどでメンバーと揉め、失踪という形で脱退してしまい、勝手にソロデビューしたという経緯がある。このとき一番怒っていたのが、Kamiさんだといわれていましたからね。ファンにいわせれば、『今になって、何を言ってんだ！』というのが、正直なところなのでしょう」（音楽ライター） 　しかし、Kamiさんの死後15年たった今、なぜGACKTはKamiさんへの思いを口にしたのか？ 「このところのGACKTには脱税疑惑、レイプや隠し子などの下半身スキャンダルとダーティなイメージが定着していますからね。また、“偽ベートーベン”の佐村河内守氏のゴーストライターが発覚したばかりですが、GACKTにも以前から“ゴーストライター説”がささやかれたりしています。そうしたイメージを払拭したかったのでは」（同） 　佐村河内氏の騒動を例に取るまでもなく、美談の裏には“何か”がある。GACKTもその例に漏れなかった、ということか。

V.A - 『Yes, We Love butchers ~Tribute to bloodthirsty butchers~Abandoned Puppy』（日本クラウン）

【リアルサウンドより】 　bloodthirsty butchersのトリビュート『Yes, We Love butchers ~Tribute to bloodthirsty butchers~Abandoned Puppy』、『Yes, We Love butchers ~Tribute to bloodthirsty butchers~ Mumps』が発売された。全24バンドが集まった2枚のディスクを聴きながら、このタイトルしかなかったのだなと理解する。「そう、僕たちはブッチャーズが大好き」。その最後に「でした」を付けなければいけないのか、という現実は、今はちょっと保留しておきたい気分だ。 　偉大なオルタナティヴ先駆者であり、多くのバンドマンから慕われるミュージシャンズ・ミュージシャン。過去26年間のブッチャーズの評価は、セールスや動員ではなく、心ある音楽家／音楽リスナーが絶賛する孤高のバンドとして語られてきたように思う。リーダーの吉村秀樹はそれが不本意で、もっと認められたい、ただの伝説になっちゃダメだと口を曲げていたが、改めて聴くとよくわかる。彼らのサウンドは一般的な売れ線とは程遠いところにあるだけでなく、オルタナティヴの世界であっても主流になり得ないものだ。多くのバンドマンが手放しで「絶賛する」のは、裏を返せば「ライバル視しない（できない）」存在だったから。吉村の想いとは裏腹に、「孤高」というポジションから動くことのできないバンドでもあった。 　理由はシンプル。吉村秀樹のギターと歌が、簡単には、いや絶対に、真似のできないものだったからだ。脳を揺さぶるようにうねる轟音ギターと、音程やリズム感をすっ飛ばして心のままに吠える歌唱法。常識は通じない。小手先で小利口に考えているうちはまったく太刀打ちできないスケールのデカさというものが、いつだってブッチャーズの音楽を「規格外」に見せていた。 　違うメーカーのギターアンプを二台使い同時にモノラルで鳴らすことで、エフェクターを踏まずとも奇妙な音響効果を生むという出音の「発明」は、かなり昔、札幌時代から実践されていたという。お菓子の缶でファズを作ったというエピソードも怒髪天の増子氏から聞いたことがあるが、彼ならありえると納得する。楽器屋のカタログには絶対に書かれない発想の数々が、昔から同業者を驚かせていたのだ。曲の構成しかり、コードの押さえ方しかり。技術論ではない。「なんでそんな音が出るの？」の問いを突き詰めると、「なんでそんなこと思いつくの？」という彼の脳内にぶちあたる。そういえばNUMBER GIRL時代の向井秀徳は「Abstract Truth」の歌詞にこう書いていた。〈禅問答 YOSHIMURA HIDEKI　禅問答　答えはいらん〉。

V.A - 『Yes, We Love butchers ~Tribute to bloodthirsty butchers~ Mumps』（日本クラウン）

　音程やリズムをすっ飛ばす歌唱法、と書いたが、つまりは調子外れの、失礼ながら音痴の部類に属するようなシンガーでもあった。そして、というか、それなのにというか、恥ずかしそうにボソボソ呟くことがまったくない、堂々と一語一句を唄い上げる大声のシンガーでもあった。メロディ自体は美しい。鍵盤で追ってみれば童謡のように優しい旋律だとわかる。ただ、それを丁寧に届けるよりも、心に渦巻く切なさや苛立ちをドーンとぶっ放すことに本人の意識は集中していたと思う。とてつもなくノイジーな轟音ギターに乗って、やたら大声のエモーションが飛び込んでくるバンド。すべて音符にならない部分が最大の魅力だったわけである。 　演奏が上手か下手か、方向がポップかアングラか、音がローファイかハイファイか。そういう区分ができないし、最大の魅力が音符にならない＝再現できないところなのだから、ブッチャーズをカバーしたバンドは過去にほとんどいない。LOST IN TIMEは彼らの曲名からバンド名を決め、前述のようにNUMBER GIRLは吉村の名前を歌詞にもしたが、カバーというのはよほどハードルが高いのだろう。例外は、1999年に出たトリビュート『We Love buthchers』。メジャー盤とインディ盤の2枚が同時発売され、前者にはGREAT3や曽我部恵一、後者にはHi-STANDARDやカウパァズらが参加した。あれは名盤『kocorono』がすこぶる高い評価を受け、日本のオルタナティヴ・ブームがピークに達しようとしていた時期。ここでトリビュート盤の企画をしなければ次は二度とない、というディレクターの思惑があったのかもしれない。 　その例外第二弾が、今回のトリビュートだ。言うまでもなく、きっかけは吉村秀樹の死。集まったバンドたちは、ブッチャーズを絶賛し、しかし太刀打ちできない、ライバル視もできない、カバーなんて到底ムリだと思っていたミュージシャンばかりだと思う。だが、彼らはディレクターのオファーに快諾してみせた。ここでやらなきゃ次はない。真似できないけどやるしかない。だって俺たちはこんなにブッチャーズが好きだった。そんな思いを皆が共有していたのではないかと思う。 　果たして、本当に愛の結晶のようなカバーばかりである。あえて自己流の解釈をしてみせたのはLOW IQ 01とTHE STARBEMSくらいで、ほとんどのバンドがド直球のカバーである。同じコードを押さえてもあのうねりは出ない。同じメロディを追ってもあのニュアンスに届かない。それをわかっていてもなお、同じ曲を同じように再現する。そこにあるのは間違いなく愛だろう。 　日本屈指のハードコア・バンドであるスラングが、初めてツービートもディストーションもない演奏をする。向井秀徳と八田ケンヂは、バンド編成の原曲を弾き語りにすることで言葉やメロディのひとつひとつを慈しむ。なんでも破壊してナンボの暴れ馬であるKING BROTHERSや、歌メロなんて概念があるのかわからないロマンポルシェ。でさえ、驚くほど真剣に原曲を再現している。いまやパンクシーンの「鬼」と怖れられるBRAHMANのTOSHI-LOWが、あえて歌詞を変えて〈いつの日かまた僕を連れてって〉とメッセージを届ける。愛だなぁと思う。愛しかない。 　第三弾として、eastern youthやCOPASS GRINDERZなどが参加したトリビュートは3月26日に発売されるという。ずっと「孤高」というポジションで絶賛され続けたブッチャーズの楽曲が、今、これだけ具体的な愛にまみれて世の中に流れ出していることを、吉村はどう思っているだろうか。 ■石井恵梨子 1977年石川県生まれ。投稿をきっかけに、97年より音楽雑誌に執筆活動を開始。パンク／ラウドロックを好む傍ら、ヒットチャート観察も趣味。現在「音楽と人」「SPA！」などに寄稿。

　ドラマ『S-最後の警官-』（TBS系）にスナイパー役で出演中のイケメン俳優・綾野剛（32）の“立ちション姿”を、14日発売の「フライデー」（講談社）がキャッチした。 　同誌は、2月初旬の午前5時半頃、東京・港区を一人でフラフラと歩いていた綾野が、六本木ヒルズ前の路上で下半身を露出させ、“立ちション”する姿をカラーで掲載。性器にはモザイク加工がされており、「どうした綾野剛　六本木で突然おチ●チ●丸出し」という見出しが添えられている。 　イケメン俳優の立ちション姿は、これまでもたびたび報じられてきた。昨年5月には、「週刊文春」（文藝春秋）が俳優・坂口憲二の立ちション写真を掲載。友人・伊藤英明の自宅前の路上で、20歳前後のモデル風美女とキスを繰り返した坂口は、その直後に女性に突然背を向け、路地で放尿したという。 　また、芸能人の立ちション写真の代表格といえば、結婚前のSMAP・木村拓哉だろう。当時、交際していた工藤静香と、四駆車で海亀産卵地区の海岸に乗り上げた木村は、工藤と背中合わせになった格好で立ちション。当時、その写真は、多くのジャニヲタに衝撃を与えた。 「六本木は、芸能人やスポーツ選手の立ちションの目撃情報が多い。昨年11月には、NEWS・手越祐也が、六本木のカラオケバーの店長に腹を立て、『腹いせに、店のエレベーターホール横の階段に立ちションをして帰った』と報じられた。また、SMAPの草なぎ剛が5年前、全裸で叫んだとして公然わいせつ罪で逮捕されたのも、六本木の東京ミッドタウンの公園。朝方の六本木は、運がよければイケメン有名人の下半身に遭遇できるかもしれませんね」（週刊誌記者） 　なぜか、これまで立ちション写真が報じられた芸能人は、イケメンばかり。その理由は、「イケメン以外の立ちションが撮れても、絵的に不快な上、タレントイメージが下がる可能性もあるので、掲載を見送ることがほとんど」（同）なのだとか。イケメンなら立ちション姿でさえ“絵になる”ということだろうか？ ※立ちションは、軽犯罪法違反です。

菊地亜美あみみ (lespros_ami) on Twitter

　先頃、アイドルグループ、アイドリング!!!のメンバー・菊地亜美が自身のTwitterに、「私『痩せなきゃ』」などのつぶやきと共にアップした水着グラビア撮影のオフショットが、ネットユーザーらの反響を呼んだ。「内緒だよ。痩せるからね。ごめんなさい」と、自虐気味に公開した赤いビキニ姿の画像は、水着のショーツの上に乗るほどのポッチャリした腹まわり。 「雑誌でモデル活動もしている菊地ですが、実は意外に“豊満”な体形なんです。以前、バラエティ番組のダイエット企画で、彼女の体のサイズを計測したことがあったのですが、ウエストがなんと78cmで体重が55.7kgと、アイドルらしからぬサイズ。公称はウエストが60cmで体重が48kgでしたから、詐称もいいところです（笑）」（芸能ライター） 　とはいえ、女性芸能人のウエストサイズや体重の“サバ読み”はよくあることで、取り立てて目くじらを立てるほど悪質というわけでもない。 「グラドルの磯山さやかが『コアリズムダイエット』で痩身に成功したことがありましたが、痩せる前の計測ではウエストが76cmもありました。しかし、彼女も公称サイズは60cm。グラドルなどの女性タレントは58cm、多少ふくよかなら60cmにとりあえずしとけ、みたいなところはありますからね。10cmぐらいのサバ読みは。当たり前といっていいでしょう」（同） 　一方、男性芸能人に多いサバ読みは、なんといっても身長だろう。 「公称176cmのキムタクが実は170cm前後で、日頃からヒールの高いブーツを履いているといった、半ば“都市伝説”化しているケースもありますよね。明確に詐称をしているわけではないけれど、意外に小さいのがバンド系の人たち。人気ロックユニットBのボーカリストIは大柄なイメージがありますが、実際は170cm少々。ステージでは大きく見えますけどね。また、カリスマロックボーカリストのHも“160cm台説”が根強い。バンド時代はギタリストのHが190cm超の大男だったので、逆にそこまで小ささが目立たなかったという（笑）。IもHもボーカリストとしては超一流だし、曲も素晴らしいので、身長なんて関係ないはずなんですが」（同） 　芸能人はイメージが大事。細く見せたり、大きく見せたりと、何かと苦労が絶えないようである。