『誓い～奇跡のシンガー～』宣伝チラシ

　土屋アンナ主演舞台『誓い～奇跡のシンガー～』の公演中止騒動で、土屋サイドへ約3,000万円の損害賠償を求める民事訴訟を起こした演出家の甲斐智陽氏が4日、情報番組『ノンストップ！』（フジテレビ系）にテレビ電話で生出演し、あらためて徹底抗戦する構えを示した。 　前日に行われた第3回口頭弁論で、東京地裁の小林久起裁判長は「お互い、歌手を目指す障害者である濱田（朝美）さんに共感して、みんなで舞台を作り上げようとしたはず。このようにお互いを非難するような形で裁判を続けるのは、どうなのか？　名誉を尊重して、話し合いはできないのか？」と、被告双方に和解を勧告。主張が平行線をたどる中、果たして歩み寄るかどうかに関心が集まっている。 　『ノンストップ！』はこの裁判の夜、土屋本人を直撃。和解勧告について、「こっちが裁判しようって言ったわけじゃないから、（先に）向こうの提案を聞いて、どうするかを、うちの事務所も考えていくと思う」と、あくまでも土屋側から和解に向けて歩み寄ることはないとコメント。 　これに対し、生出演した甲斐氏は、「こちらからはないでしょ（笑）。だって、こちらから和解するなら、初めから訴えないよねえ」とし、「こちらが請求した額だとかね、今まで僕を含めスタッフとかに相当迷惑かけてるわけですから、やっぱり謝罪してもらわなきゃちょっと困るよねえ。ただねえ、（土屋は）あんまり反省してる態度じゃないよねえ。自分がやったことを分かってないみたいだねえ」と、あらためて損害賠償の支払いと、謝罪を求めた。 　また甲斐氏は、「こちらは（裁判で）負ける要素ないわけじゃない。いろんな証拠も出てきてるし。だから、向こうに“本当に申し訳なかった”みたいな態度がないとね、こちらからおめおめと（裁判を）止めることはないですよ」と、自信をのぞかせた。 　さらに、司会のバナナマン・設楽統に、甲斐氏の風貌もワイドショーを賑わせた一因ではないかと問われると、「まあ、そうだけどさあ（笑）。調べないでねえ、適当なこと言ってるコメンテーターが多すぎるよねえ。腹立ってしょうがなかった。まあ、（外見を）気を付けますっていうか、気を付けようがないんだけどね。わっはっはっは！」と突然、高笑い。設楽も「豪快に笑ってらっしゃいますけど……」と驚いていた。 　同番組の視聴者の意見を、ネット上でうかがうと、「この人、余計なことまでしゃべりすぎ」「話し方がイヤ」「ヤクザみたい」「土屋と呼び捨て……」「甲斐さんの風貌に触れる設楽さん、ウケる」と、甲斐氏の話し方や、外見に対するコメントがほとんど。裁判自体については、「まだ裁判やってたんだ」「この騒動って、なんだっけ？」というような書き込みが目立った。 　3日の口頭弁論後にも、報道陣に「たまに土屋がテレビに出てるだけで腹立つ。会いたいかと言われれば、会いたくない」と怒りをあらわにしていた甲斐氏。和解どころか、さらに泥沼化する可能性もありそうだ。

『Switch On!』（エイベックス・エンタテインメント）

　土屋アンナが主演舞台の稽古に参加せず、公演中止となり、製作側が約3,000万円の損害賠償を求めた訴訟の第2回口頭弁論が11日、東京地裁で開かれた。 「一言で言うと、泥沼になりそうな勢いです。次回の口頭弁論は来年の3月ですし、どちらも引かない様子ですからね。土屋側も、なかなか和解に持っていきたくはないでしょうから」（スポーツ紙記者） 　そんな中、土屋は来年1月からスタートする連ドラ『S-最後の警官-』（TBS系）に出演することが決まり、鋭意撮影中だという。そこでも、今回の泥沼裁判劇の要因のひとつとなった、土屋の“性格”が顔をのぞかせているそうだ。 「彼女は基本的に何度も同じことをやるのが嫌いみたいで、『一回でやりましょう！』が口癖なんです（苦笑）。もともと、映画などで殺陣のシーンがあっても、監督に『これ、何回もやる必要あります？　稽古、こんなにいる？』とか、平気で言いますからね。それでもあの性格ですから、みんなも『アンナが言うんだったら……』で今までは通っていたんですけど、またトラブルになりそうな気配もありますよ」（ドラマスタッフ） 　サバサバとした性格で同性から人気を集めた土屋だが、ほどほどにしないと命取りとなるかも!?

『NUDY SHOW!』（カッティング・エッジ）

　女優・土屋アンナの主演舞台『誓い～奇跡のシンガー～』が中止になった問題で、プロデューサーの甲斐智陽氏（本名・高橋茂）氏が土屋と所属事務所に3026万円の損害賠償を求めた第2回口頭弁論が11日、東京地裁で行われた。 　土屋側は新たな証拠として、舞台の原案となった著書の作者・濱田朝美さんが舞台化を承諾していない旨を記した手紙を提出。一方、原告の甲斐氏は7月に行われ、濱田さんも参加したプレミアムライブの映像DVDを提出した。 　双方の主張はこの日も平行線のままで、裁判は濱田さんの人格権の話にまで及ぶなど、状況は混沌としている。裁判終了後、甲斐氏は恒例の囲み取材を行い「（土屋は）女優廃業したほうがいい！」など言いたい放題。“独演会”は40分以上にも及んだが、それを熱心に聞いていたのは一部の芸能リポーターのみ。大半の取材陣はもはやこの裁判に飽きており、「どうでもいいよ」といった空気が漂っていた。 　こうなると、マスコミの一部はどうにかして記事を盛り上げようと悪ノリ。特に過激な見出しでおなじみの某夕刊紙記者は、裁判そっちのけで甲斐氏をイジりまくりだ。 　毎度、甲斐氏がサングラスにオールバックの“コワモテ風ファッション”で地裁に現れることについて「完全なヤクザですね」「いや、悪徳プロデューサーか」「どこでその服買ってるんですか」などとツッコミ。さらに「テレビで初めて見た瞬間、うさんくさいと思いました」など、次々と甲斐氏を攻め立てる。現場記者の1人は「普通の人ならブチ切れてもおかしくないところですが、ニコニコ笑いながらヒドいことを言うので、甲斐氏も調子が狂っているようでした。しまいには、相手のペースに乗せられ『テレビを見て、自分でもうさんくさいと思った。やっちまったと思った』などと“ぶっちゃけトーク”する始末でした」と証言する。 　判決よりも、悪ノリした一部マスコミと甲斐氏の“コント”のほうが面白い!?

「Brave vibration」（カッティング・エッジ）

　土屋アンナ主演舞台『誓い～奇跡のシンガー～』の公演中止騒動で、土屋サイドへ約3,000万円の損害賠償を求める民事訴訟を起こした演出家の甲斐智陽氏が、11日に開かれる第2回口頭弁論の前日に、『ノンストップ！』（フジテレビ系）のインタビューに応じた。 　騒動以降、世間からの批判に「落ち込んだ」という甲斐氏。「悪評がとどろきすぎたじゃない。だって裁判終わってないでしょ？　あの監督は悪い監督だってなってるわけだから。だから11月に予定してた舞台がなくなったよねえ」と、ほかの仕事に支障が及んでいることを明かした。 　また、公判中にもかかわらず、現在、同作の映画化へ向け準備中だとし、同作へ執着する理由を「やっぱりねえ、本（脚本）がいいんですよ。本と歌がいい。これを埋もれさせちゃうのがもったいないよね」と笑顔で語った。 　一方、土屋に対しては、「セリフが覚えられてないんだから、話になんないよね」「とにかく時間がない、来ない」「（仕事を）受けちゃいけない人だったよね」と怒りをあらわにした。 「判決前に、映画化の準備を進めているとは驚きました。原作者の濱田朝美さんは、土屋さん側の味方についている形ですから、映画化でまた揉めるのは目に見えています。それにしても、おそらく甲斐氏は裁判中のメディア出演を、担当弁護士に止められていると思うのですが、よく出演しましたね。孤独な戦いに耐え切れず、誰かに話を聞いてもらいたかったのでしょうか」（芸能記者） 　騒動時には、「非道徳的」「子どもっぽい」などと反感を買い、自身のFacebookにバッシングが集中してしまった甲斐氏。依然としてお互いの主張が平行線をたどっているこの争いは、いつ決着を迎えるのだろうか？

　歌手の土屋アンナが初主演舞台『誓い～奇跡のシンガー～』を降板、上演中止になった騒動で製作サイドが約3,000万円の損害賠償を求めた民事訴訟の第1回口頭弁論が7日、東京地裁で行われた。 「お互いに証拠を提出したのですが、口頭弁論に出てこなかった土屋側に対して、裁判長から無断欠席の法定根拠を示す必要があるなどいくつか“宿題”が出されました。心情的には土屋側の言い分が理解できるのですが、裁判長に言われた証拠をすべて出さないと、土屋側に分が悪いと思います」（スポーツ紙記者） 　そもそもここまでモメることになったのも、双方の事務所が契約を含めしっかりしてこなかったからなのだが、土屋の事務所は以前からそういった“ルーズ”な面があったという。 「アンナさん自らがスカウトしたモデルの比留川游も所属していて、アンナさんのお姉さんがマネージャーをしていたのですが、このマネージャーが非常にルーズで、昼間しか携帯に出なくて、現場にも来ないので有名でした。入りの時間も游ちゃんに伝えてないこともあったりで、遅れてきて彼女がスタッフに謝ってることも多々ありましたよ。なので、彼女も『私、この事務所にいていいのかな』って悩んでましたね。案の定、彼女はその後、スターダストに移籍して活躍してますけどね（笑）。なので、あの事務所の“内情”を知ってるファッション関係の人たちは、今回の事件も起こるべくして起こったって思ってますよ」（ファッション誌関係者） 　第2回の口頭弁論は12月だが、そこに土屋本人が出てくることはあるのだろうか――。

　ついに製作者側が東京地裁に損害賠償請求訴訟を起こし、判断が司法に委ねられた土屋アンナの舞台降板騒動。そんな中、注目を集めているのが、“原作と原案の違い”という問題だ。 　今回の騒動では、舞台の原作者である濱田朝美は“舞台化を許諾していない”と述べているが、舞台製作者側は“原案にすぎない”と主張。この問題は『ミヤネ屋』（読売テレビ系）や『ひるおび！』（TBS系）などのワイドショーでも大きく取り上げられ、著作権が発生する原作とは違い、「原案の場合は、作者の許諾やギャランティは必ずしも発生しない」「原案には著作権は存在しない」という説を紹介していた。 　しかし、ここでひとつ疑問が生じる。テレビで紹介された説を現実に置き換えれば、「身体が大きくなったり小さくなったりする海賊の少年が主人公の物語」という、あからさまに『ONE PIECE』を想像させる物語を、著作権者である尾田栄一郎や集英社の許諾もなく、勝手にアニメや小説、舞台にすることができるということになってしまう。それってOKなのか？ 　確かに、原作と原案の違いについて、明確なルールは存在しない。例えば、北川景子主演の土曜ドラマ『悪夢ちゃん』（日本テレビ系／2012年）は、恩田陸の『夢違』が原案とされているが、こちらも小説には出てこない主人公の少女時代のオリジナルストーリーをテレビドラマとして展開。また、映画化もされた渡部篤郎主演のNHKドラマ『外事警察』（09年）でも、麻生幾の同名小説は「原案」とクレジットされているが、小説に登場しない人物や、名前は同じでも所属部署や役割が異なる人物が多く登場するなど、小説とテレビドラマでは異なる点が多かった。 　さらに、吉永小百合主演で、吉永自身もプロデュースにかかわった映画『北のカナリアたち』でも、湊かなえの『二十年後の宿題』が原案とクレジットされているが、吉永が原案小説の文庫版の解説に寄せた文章によれば、元教師が主人公のオリジナルストーリーを構想していたところ、よく似た設定の「二十年後の宿題」を偶然発見。「原案とさせてほしい」と、湊に連絡をとったのだという。 　これらは、小説に着想を得てオリジナルの設定を加えたもの、あるいは制作を進めていた際に類似した物語を発見し、著作権者に了承を得たことなどから、「原案」としたケースといえよう。だが、原作にはない人物が登場したり、設定がかなり改編されていても、原案ではなく「原作」としている場合も多々ある。 　よく知られているのは、月9ドラマ『ガリレオ』（フジテレビ系／07年～）シリーズのケースだ。柴咲コウや吉高由里子が演じた女性刑事は、原作である東野圭吾の小説には登場しないし、大ヒットを記録した映画『テルマエ・ロマエ』でも、物語の重要人物である上戸彩演じる女性マンガ家は、原作ではまったく描かれていない。また、木皿泉脚本の『野ブタ。をプロデュース』（日本テレビ系／05年）も同様で、亀梨和也・堀北真希と共に主演とした山下智久の役は、白岩玄の原作では存在しない。現在、高視聴率を獲得しているあの『半沢直樹』（TBS系）だって、ストーリーは原作に忠実ではあるが、原作では堺雅人演じる主人公の父親は自殺しておらず、妻も広告代理店で働くやり手で、ドラマの上戸彩のように社宅妻たちとの付き合いに頭を悩ませる専業主婦ではない。 　改変しても、原案ではなく原作として扱う。──ここには、著作権者の心情、態度も大きくかかわっているのだろう。わかりやすい例は、沢尻エリカ主演で話題を呼んだ『1リットルの涙』（フジテレビ系／05年）だ。原作となったのは同名の難病闘病記で、ドラマでは難病と闘う主人公の姿と共に錦戸亮が演じる同級生の男子との恋愛模様が描かれたが、これは原作にないオリジナルの物語。原作者の母親は、娘が体験できなかった恋愛をドラマの中で体験させてあげられるからと、この改変について好意的に承諾したのだという。 　こうした友好な関係を築くことができれば一番いいのだが、もちろん、そんなケースばかりではない。忘れてはいけないのは、原作者と揉めてしまい、妥協案で「原案」に落ち着くケースもある、ということ。ワイドショーでは今回の土屋・原案者VS製作者の騒動をまるで他人事のように報じているが、実はテレビ局も、こうしたトラブルを頻発させているのである。 　たとえば、07年に放送された『生徒諸君！』（テレビ朝日系）では、それまで原作としてクレジットされていたマンガ家・庄司陽子が、第5話から突然「原案」に変更。この経緯について製作者側から説明は一切なかったが、マンガ版のファンの間で「原作とドラマが大きく違う」と話題になっていたことからも、なんらかのトラブルが発生した結果なのではとみられている。 　原作から原案に切り替えて話が済むのであれば、まだいいほう。『ハガネの女season2』（テレビ朝日系／11年）の場合は、第2話で原作マンガにはないオリジナルのストーリーが登場。しかもそれが、発達障害を抱える男児が特別支援学級のある学校に転校すべきか否かをクラス投票で決める……という展開で、原作者の深谷かほるはこれに同意せず、その意見が製作者側に通らなかったことから、最終話で原作者を降りることを決意。原作のクレジットを外した。 　さらに、映像化される前にこじれ、テレビ局VS版元で訴訟になったケースもある。12年に起こった、NHKがドラマ化しようと動いていた、直木賞作家・辻村深月の『ゼロ、ハチ、ゼロ、ナナ。』（講談社）の問題だ。こちらは脚本準備稿に対し、講談社が原作に沿うようにとNHK側に脚本の修正を要望。しかし、ドラマ製作サイドは原作からの改変を求め、両者の意見は平行線の状態に。ついには撮影開始の前日に講談社が映像化の許諾を撤回したことで、NHKは約6,000万円の損害賠償請求訴訟を起こすまでに至ってしまった。 　ずさんなのはテレビ局だけではない。98年に放送された『奇跡の人』（日本テレビ系）では、版元の角川書店がなんと作者である真保裕一に許可を得ぬままドラマ化を許諾。真保はスポットCMでドラマ化されることを初めて知ったといい、当然のことながら大激怒。版権を新潮社に移すという手段に打って出たケースも過去にはあった。 　このように、「原作者が口を出すとうまくいかない」といわんばかりに、原作者がワガママ・悪者扱いされることも少なくない。よほどの大物作家でもない限りドラマ化にはほとんど意見できないケースも多く、仲介する立場である出版社も映像化実現に漕ぎ着けたいことから、作家は編集者から製作者側と同じように「原作と映像は別物」と説得されることもあるという。 　土屋アンナの今回の騒動では、原案者に対して監督の甲斐智陽氏が「舞台化してやっている」意識があるのでは？ と批判されているが、これではテレビ局や版元も同じ穴のムジナではないだろうか。

『Voyagers version ANNA』（エイベックス・マーケティング）

　本当に法廷闘争となってしまうのか──。 　土屋アンナ主演の舞台『誓い～奇跡のシンガー～』の中止騒動をめぐり、監督の甲斐智陽氏が一部マスコミの取材に、近日中にも東京地裁に3,000万円の賠償金を求める民事訴訟を行うことを宣言した。 　当初は「土屋が稽古を無断で休んだせいで、舞台が中止になった」と意気軒高に叫んでいた甲斐氏だが、日を追うごとに醜聞が噴出。原案者の濱田朝美さんからは「舞台化に同意していない」と言われ、5日付のスポニチでは同氏の連絡役を担っていた元スタッフが、甲斐氏が濱田さんの著書やCDを「読んでいないし、聴いていない」と暴露した。 　こうした逆風に、甲斐氏は一貫して「濱田さんとその代理人、出版元である光文社の担当者との4者会談で舞台化に同意したはずだ」と主張。だが、実際に同意書を作成したわけではなく、あくまで口頭での“口約束”。それも濱田さんに「舞台公開前に台本を見せ、OKをもらう」という条件付きだったという。 　これでは争いの場を法廷に移したとしても、分が悪いことは明白。それでも甲斐氏が訴訟に打って出るのはナゼなのか？　芸能プロ関係者は「人気タレントの土屋さんにとって、訴訟沙汰はマイナスでしかない。一方の甲斐氏は、これ以上イメージが下がることもない。どこかのタイミングで土屋側から和解の申し入れがあり、そこで金銭的な解決がなされると踏んでいるのでしょう」と語る。 　一方、春先に同舞台の制作会見を取材した某カメラマンからは、こんな声も……。 「甲斐氏はミーハーで、典型的な目立ちたがり。会見でも土屋さんに代わってしゃべり倒したり、写真撮影では土屋さんらほかの出演者を差し置いてド真ん中に居座るなど、KYぶりを発揮していた。今回の騒動で彼の名前は一躍広まり、メディアはこぞって彼を取材。ある種の恍惚感に浸っている感じ。訴訟を起こせば、もっと自分にスポットライトが当たると考えたのかもしれない」 　さらに社会部記者は、甲斐氏の代理人がオウム事件を手掛けた伊藤芳朗弁護士であることを挙げ、次のように話す。 「オウム事件の時には連日テレビ出演して名を売りましたが、その後は不正に取得した個人情報をテレビ局に渡して金銭を受け取り、弁護士会から懲戒処分を受けている。伊藤弁護士にとっても、話題の騒動を担当することで再び脚光を浴びるチャンスと考えているのかもしれない」 　とはいえ、法曹関係者によれば、土屋と訴訟になった場合「甲斐氏の主張も一部認められるかもしれないが、基本的には全面敗訴でしょう。証人の数も違いますから」という。土屋にとっては、百害あって一利なし。今ごろ、この仕事を受けたことを悔やんでいるだろう。