2006年9月にスタートした『痛快！ビッグダディ』（テレビ朝日系）が、次回の放送で最終回を迎えるという。 　物語の簡単な流れはというと……前妻との間に4男4女のいる“ビッグダディ”こと林下清志さんが、17歳年下で5人の子を持つシングルマザー・美奈子さんと再婚。2年前の秋に香川県・小豆島に移住し、2人の間に新たに誕生した女児も加わり、にぎやかな毎日を送っているという話だ。 　だが、幸せな時間は長くは続かない。次回放送では美奈子さんとの離婚が決まり、ダディは今月14日に「島の接骨院」を閉院。4月からは岩手県盛岡市の高校に進学する四男・源志くんと共に岩手に移住することになるという。 　テレビ関係者は「これでひと区切りということになりそうです。その気になれば、次回以降も続けることは可能ですが、子どもたちも大きくなり、自分たちがテレビでネタにされていることに気付き、難色を示すようになっているとか。そうしたことを踏まえ、ダディがテレビ局に一旦“終わらせる”ことを提案したそうです」と明かす。 　だが、それでも大家族を養うには金が必要。テレビの収入がなくなるのは、正直痛いはずだ。そんななか、ダディの“次なる一手”を暴露するのが某出版関係者。 「5月のゴールデンウィークまでに、ダディが自伝を出すんです。女性週刊誌を持つ某出版社から出すことがすでに決まっていて、その後も連載ページを持ったりするとか。大家族の“父”という肩書を生かして、少子化問題やDV問題にモノ申す評論家というカタチで、今後メディアに再登場する可能性もありますよ」 　一方で、自伝執筆に当たり「テレ朝の人間に内緒で、勝手に話を進めていた」（同）という不穏な情報もある。どちらにしても、“ビッグダディ”は今後もたくましく生きていくようだ。

好調・テレ朝を支える頭脳・加地倫三氏。

　昨年、1959年の開局以降初めての「年間プライム視聴率1位」を達成したテレビ朝日。フジテレビ、日本テレビなどかつての王者たちが苦戦する中、好調テレ朝を支えるのは、もはやこの局の代名詞となりつつあるバラエティ枠である。今回、『たくらむ技術』（新潮新書）を上梓した同局プロデューサー加地倫三氏は『ロンドンハーツ』『アメトーーク!』などのヒット番組で同局プライムトップに貢献するとともに、現代のテレビバラエティの潮流を生み出すキーパーソンの一人。多くの芸人からラブコールを受ける加地氏は、どんな「たくらみ」を持ってテレビ制作に臨むのか。そこには万年“二番手”だからこそ成し得た、逆転の発想があった。 ――『たくらむ技術』の中で、「『ロンドンハーツ』や『アメトーーク!』が芸人さんをブレイクさせたのではなく、もともとその人に才能があったからだ」と書かれていましたが、ではなぜ、芸人さんはほかの番組では見せない顔を、この2つの番組で見せるのか。その理由に、今回の「たくらむ」という意味の本質があるように思います。 加地　『アメトーーク!』は、「この番組に出るときの芸人さんが一番面白い」と言われることを目標にしています。その人の面白いところを最大限に出す番組にしたいと。『ロンドンハーツ』ももちろんそうですが、あの番組はまた違うイジリ方をするので……ドッキリや暴露などでハメたりしながら面白いという形に。 ――『アメトーーク!』はトーク、『ロンドンハーツ』はドキュメンタリーという具合に、それぞれ「たくらみ方」が違うと。 加地　以前親しい人に『ロンドンハーツ』をやっている時の僕と、『アメトーーク!』をやっている時の僕とでは、顔が違うと言われたことがありまして（笑）。『アメトーーク!』の時は柔らかい表情なのに、『ロンドンハーツ』では急に鋭くなると。確かに『ロンドンハーツ』の時は何かイジってやろうとか、痛いトコ突いてやろうみたいな、それこそ常に企んでいますね。『アメトーーク!』の場合は、まず個人戦でトークを完結させる。それをみんなで一緒に盛り上げる。個人戦を積み重ねての団体芸。一方『ロンドンハーツ』は誰かをイジって拾って……という笑いが多いので、MCを含めて最初から団体芸になるんです。そういう意味で、各番組のタイプによって合う合わないが、芸人さんにもあるかもしれません。 ――芸人さんひとりひとりを、よく観察すると。 加地　すべての企画に、シミュレーションは欠かせません。この人だったらこうなるだろうな、こういう展開になるだろうな、と。シミュレーションの段階で見えないものは、基本的に排除しています。もちろん思い通りにならないことも多いですけど、それなりに大枠として流れを持っている。自分なりの勝算があって、初めて現場に行きます。 ――その上でのアクシデントなんですね。 加地　若い頃は、思った通りに進まないと、焦ったりイライラしたり。うまくいかないことも逆に見せたほうが面白いと考えられるようになってから、楽になりました。『アメトーーク』で誰かが思いっきりスベった時や『ロンドンハーツ』のドッキリでのハプニングなど。以前、パンブーの黒瀬に恋愛ドッキリ仕掛けたんですが、答えがなかなか出なくて、白でも黒でもないところをグルグルしている。で、最終的に「グレー」ということに。これがリアル！　って（笑）。落ちないものは落ちないし、かといって真っ白でもないし。グレーという答えが出せるようになってから、より強くなった気がします。

――視聴者的にも、新たな選択肢が与えられた瞬間でした。 加地　あのグレーが、また次のドッキリの伏線になるんです。「白、黒……グレーもあるかも」と。前回のグレーがあるから、「黒」と「白」が生きてくる。全部一回キリではなく、次に続いていくものです。 ――それは、本書にも出てきた『アメトーーク!』の“捨て回”にもつながりますね。ヒット企画の合間に「え？　これは何？」という回をあえて挟む。“食シリーズ”や、女性観客がポカンとする“男塾”や“ビーバップ”などなど。マニアックな回を作る上で、気を付けていることはなんですか？ 加地　大きく2つあって、まず知らない人が面白いと思えるか。もう一つは、それをすごく好きな人が見ても満足できるか。そのジャンルの素人さんへの理解と、「置いてけ」の笑いのバランスですね。漫画でいえば、雨上がりの蛍原さんは漫画をまったく知らないので、蛍原さんに説明するという初期設定を設けます。だけど、そこにはその漫画への愛にあふれた芸人さんばかりがいるので、マニアックなワードがどうしても出てくる。蛍原さんの「そんなん分からんわ！」って言うところを、それが好きな視聴者には「こんなことテレビで言っちゃって……オレは分かるけど」って、“オレだけ感”を堪能してもらえるんです。 ――“食シリーズ”のスーパースローとか、“超くだらない！”と思いつつグッとくるんですよ（笑）。 加地　これは僕の持論なんですけど、テレビを見る時はなんらかの設定というか、ラインを引きませんか？　「こうなるだろうな」と予測する見方もあるだろうし、「つまんなそうだな」「面白そうだな」もひとつのラインですよね。自分の設定から振り幅としてどっちに振れるかを、面白さの基準にしていると思うんです。“油揚げ”は、その設定がものすごく低い（笑）。それをちょっと超えれば「意外と面白かった！」って思ってもらえる。逆に期待値がものすごく高かったら、80点でも満足してもらえないし。そもそも「油揚げ芸人」というタイトルでも見てくれるということは、もう優しい気持ち以外の何物でもない（笑）。 ――大仰なタイトルやCM明けの煽りは、その正反対に作用しますね。 加地　期待値を超えるものを時々でも出していれば、煽ってもいいとは思います。だけど今のテレビは、煽ってるのに超えないものがほとんどなんです。だから視聴者も「引っかかんねえぞ」って見なかったり、見たとしても「やっぱり大したことないじゃん」と、その番組に対して悪意さえ持ってしまう。サイゾーさんの場合の煽りはね、それとはまったく別次元だと思いますが（笑）。 ――サイゾーという媒体の特性でしょうか。煽ってナンボの。 加地　それこそ歴史だと思います。ずっとそのスタンスを貫いてきた、というブランドですよ。僕は「ブレない」ことをずっと目指していて、それはさまぁ～ずから学んだんですけどね、ブレないカッコよさというものを。ブレないとブランドになるんですよ。 ――『アメトーーク!』や『ロンドンハーツ』は、もう立派なブランドだと思うのですが。 加地　いいえ、常にあるのは恐怖心だけ。『アメトーーク!』でいえば、「○○芸人」のアイデアがなくなったらどうしよう、『ロンドンハーツ』でいえば定期的にやっているヒット企画が飽きられたらどうしよう、今まで出てくれていた芸人さんたちにそっぽ向かれたらどうしようという怖さもあります。だから、次を生産しないと不安で不安でたまらない。そういう意味で、『アメトーーク!』も『ロンドンハーツ』も常に右肩下がりなんです。怖いんですよ。今年の年末の特番でやる企画も、今の段階で一つは埋めないと怖い。春にも秋にもスペシャルがあるのに、先に年末のことを考えてしまうんです。遠くがある程度決まっていると、安心してそこに進んでいけるでしょう。本当は来週、再来週の企画を会議で詰めなきゃいけないのに、「2年後のために、これをやっとかなきゃいけないよな」という話で時間の大半を使っちゃう（笑）。で、相棒であるチーフDの朝倉に「加地さん、再来週のアレを決めないと」と諭される。 ――ドッキリで言えば、最終目的地の「落とし穴」が決まっていれば、どんな展開でもOKになると。 加地　そうですよ。ただね、落とし穴の場合は「落とせない」っていう場合もある。でも、家まで建てたのに落とし穴に落ちなかったら、それはそれでめちゃめちゃ面白いじゃないですか？　もしかしたら、落とし穴に落ちるより面白い。いや、「それが面白い」って言ってしまえばいい。たとえば、落とすはずだったノブコブ吉村に途中でネタばらしをせざるを得なくなったら、「吉村、ちょっと来い」ってロケバスに乗せて家まで連れて行って「この家、オマエを落とすために建てたのに、どうしてくれるんだ！」って追い込むでしょ。「今から落とすから、ちゃんとリアクション取れ」って無茶振りして、案の定全然リアクション取れなくて……とか。 ――目に浮かびます（笑）。 加地　ドッキリの現場って、超面白いんですよ。ライブ感がすごい。その面白さを知ってしまっているから、決めるのがつまらないんです。さっきの話と矛盾しているかもしれないけど、決めれば安心できても、その通りになっては面白くないというか。だって、しょせん僕たちスタッフが頭の中で考えたことですよ。僕らが会議で思いつくことなんて、視聴者は予想済みです。やっぱり、人の頭の中は超えていかないと。『アメトーーク!』も『ロンドンハーツ』も踏み外したら踏み外してもらっていいし、違うほうに流れたら「いけー！」って思います。 ――だから、演者さんが生き生きとしているんですね。 加地　「やりやすい」とは言ってもらえてますね。「任せてくれてる感じがする」と。ただ誤解されたくないのは、すべてを演者さん任せにしているわけじゃないんです。それがなかなか言葉にしづらいところではあるのですが。 ――それこそ、「たくらむ」部分じゃないでしょうか。ひな壇の座る場所ひとつ取っても、意味があると。たとえば（カンニング）竹山さんをザキヤマさんと有吉さんで挟んだところとか。 加地　山崎と竹山くんの絡みは、実は『アメトーーク!』の「立ちトーーク」という企画から始まったんです。あの2人が同時期に『虎の門』（※かつてテレ朝で放送していた、伝説の深夜バラエティ）に出ていたから、隣にしたら何かしら面白い流れになるんじゃないかって。そうしたらまぁ、山崎が竹山くんのトークをことごとく邪魔する（笑）。で、竹山くんを『ロンドンハーツ』に引っ張ってきたら、さらに有吉も乗っかってきたと。逆にまったく馴染みのない人同士を隣にして、新たな化学反応を期待する場合もあります。 ――最近「このたくらみはハマったな」と感じた組み合わせは？ 加地　そうですね……たとえば、似てる似てると言われる狩野と出川さんは、あえて隣には置きません。ちょっと離す。隣だとけん制し合っちゃうんですけど、ちょっと遠くにすると爆発する。出川さんが失敗した時に、狩野がクスクス笑ってましてね。ロンブーの淳が「狩野、超笑ってんじゃん！」ってツッコんだら、一段目に座っていた出川さんが三段目の狩野に向かって「オマエ……！」って飛びかかっていったんですよ。 ――見ました。しかも、パンチが届かなかった！ 加地　はい（笑）。 ――加地さんの「たくらみ」とは、芸人さんやタレントさんへの深い思いと表裏一体の関係なのですね。 加地　カッコイイこと言えば、一緒に作っていく“仲間”ですからね。仲間は守りたいです。番組に来てくれるということは、僕らのことを必要としてくれているということだから、それには全力で応えたい。だからそうじゃない人には、そんなに優しくしないですよ（笑）。 ――今、加地さんと同じように芸人さんから高い支持を受けているテレビマンとして、テレ東の佐久間宣行さん（『ウレロ』『ゴッドタン』）や伊藤隆行さん（『もやもやさまぁ～ず』）の名前が挙げられると思いますが、お2人の存在を加地さんはどのように感じていますか？ 加地　やっぱり気になりますよ。2人とも面識はありますし、ご飯食べたりもします。佐久間くんに関しては「あぁ、いいやつが出てきた！」という感じ。次世代のテレビは、こういう人が担っていくのでしょう。うちの若い子たちに、本当はいろいろな話をしてほしい。伊藤さんには絶対にテレ東の社長になっていただきたい。僕は職人タイプのテレビ制作者ですけど、伊藤さんはプロデューサー気質、経営者気質なんですよ。戦略家なんですね。伊藤さんが社長になったら、テレ東はすごいことになると思います。 ――最後にお伺いしたいのですが、ご自身がバラエティの新しい流れを担っている、という自負はありますか？ 加地　年齢的にも、僕らが引っ張っていかなきゃいけないとは思っています。この本を出したのも、少しずつでも後ろの世代に何かを残さなきゃという気持ちです。本当はフジテレビに入りたくて、でも入れなくて、だから僕は二番手だという気持ちはずっとありました。フジテレビはバラエティ界の巨人軍。ただ、巨人が突っ走り過ぎてもペナントレースは盛り上がらない。ライバルの阪神が競らないとね。だから僕は、テレ朝は阪神になるべきだと。強い阪神になってフジテレビを脅かす存在になればいいと思って、ずっとやってきたんです。ありがたいことに、今テレ朝は好調な成績を上げさせてもらっていますが、やっぱり王者であるフジテレビが強くなければ、テレビ業界全体は活性化されません。もしこれからテレ朝が業界をけん引する立場になるとするなら、もちろん今までと同じ戦い方ではダメ。この形で1位を取っても、業界の発展にはつながらない。トップを走るなら、もっと別のアプローチを考えないといけないですね。 （取材・文＝西澤千央／撮影＝岡崎隆生）

かつての視聴率「三冠王」の面影なし!?

　9月に『はねトび』が、年内には『HEY!HEY!HEY!』と、一時期フジテレビの看板だった番組が次々幕を下ろしていく。ロンドンブーツの田村淳をメインMCに据えたお昼の情報番組『知りたがり！』も8月には視聴率1％台を記録するなど、低迷が続く。 　『ほこ×たて』や『ピカルの定理』など、近年のヒット番組は複数あるものの、雑誌やインターネットなどでもフジの不調が話題になることが多くなっている。その際、よく引き合いに出されるのが、『お試しかっ！』や『お願い！ランキング』などが好調のテレビ朝日だが、テレ朝とフジの現状の違いについて、人気番組を担当する放送作家に聞いてみた。 「フジに限らず、各局がテレ朝にヤラれているという印象はありますね。テレ朝は、独自のモノを作ってきたというよりは、ある意味でベタに徹してきたのが、不況の時代にちょうどマッチしたと言えますね」 　上記の人気番組は、ファミレスやファストフードなどの人気メニューを取り上げることで、視聴者の親近感を獲得した。 「プライドがあまりないというのか、ダメならすぐに切り替えていくという空気がテレ朝にはあって、それがうまくいっている状態ではないでしょうか」 　確かに『Qさま!!』や『いきなり！黄金伝説。』などほかのテレ朝の人気番組も、放送開始当初のフォーマットは原形をとどめていないようなものが多い気もするが、その路線の変更は、迷走ではなく成功につながっている。このテレ朝の見切りの早さ、フットワークの軽さのようなものについて、前出の作家はこう言う。 「テレ朝は、抱えているタレントの数がほかの局より少ないんです。そのため、しがらみも少ない、というのが強みになっていますね。反対にフジはタレントとの結びつきが比較的強い局で、タレントに対して作り手側の思い入れも強くなってしまう。それで、あまり視聴率が取れなくなっても番組をずるずると続けてしまい、気がつけば大変なことになってしまっているといえますね」 　そんなフジにも最近、変化が見られるようになってきた。 「名物ディレクターと呼ばれるような人が、制作から別の部署に異動になるということが頻繁に起こっているようですね。このままじゃいけないという空気はあるんじゃないでしょうか」 　今後、どういう方向にフジは向かっていくのだろうか？ 「スカパー!でもYouTubeでも、動画コンテンツを見るというだけなら、地上波のテレビに限らずいくらでも視聴者の選択肢はあるんです。ですから、テレビのコンテンツだけでやっていくというのは、今後どこの局も難しいと思います。そういう状況ですから、フジテレビオンデマンドをはじめ、ネットやモバイルも絡めたメディアづくりを模索している状態じゃないでしょうか。正直、Twitterでいいんじゃないかと誰もが思っていそうなところ、かたくなに『イマつぶ』（フジテレビが運営するつぶやきサービス）にこだわるのも、テレビを含めた新しいメディアの形を作っていきたいという、フジの強い思いの表れなんじゃないでしょうか」 　視聴率的には厳しい状況が続くが、夏恒例のイベント「お台場合衆国」には今年も多くの人が来場するなど、フジのブランド力はまだまだ健在のようだが……。 「そこはやっぱり強いです。フジも全部がダメというのではなく、たとえば『逃走中』なんかは、ゲームソフトがかなり売れたり、子どもの食いつきがすごいんです。模索によって、こういった新しい流れがいろいろ出てくれば、状況も変わってくるのではないでしょうか」 　地上波の視聴率だけが重視される時代ではなくなっていく中で、フジの思惑が当たる時が来るのかもしれない。

『スギちゃん 「ワイルドだろ～」』
（アニプレックス）

　タレントのスギちゃん（本名・杉山英司）が1日、テレビ朝日の特別番組の収録で胸椎破裂骨折の重傷を負った。同局によると、スギちゃんは番組企画で飛び込みに挑戦。千葉県習志野市の千葉国際総合水泳場で高さ10メートルの飛び込み台からプールに飛び込んだ際に、胸椎を骨折した。 　ただちに病院に搬送されて入院したが、全治3カ月と診断されたという。同局広報部は「安全には細心の注意を払っておりましたが、結果として杉山さんがケガを負われたことについて、大変申し訳なく思っております。深くお詫びするとともに1日も早い回復をお祈り申し上げます。状況をよく調査した上で、再発防止策を徹底してまいります」とコメント。大ブレーク中だっただけに、本人や事務所はケガ以上に“イタい”。 「今月もまだ100本ほど仕事が入っていて、来月も大学の学園祭の出演オファーが10本近く届いていた。億単位の損害は確実です」（事務所関係者） 　一部夕刊スポーツ紙では、年内の復帰は絶望的で、事務所サイドがテレ朝に事故で失った総額3億円近いギャラの補填を要請すると報じられた。だが、テレビ関係者は「それはありえないでしょう」と一蹴。続けて「プロダクションとテレビ局は、持ちつ持たれつ。見舞金と治療費くらいは出しますが、多額の賠償金を支払ったケースなんて聞いたことがない。逆のパターンですが、昨年、島田紳助さんが突然引退を発表した時も、テレビ局は吉本興業に多額の賠償金を求めなかった」と話す。 　紳助の場合だと、吉本芸人がいつもより安価なギャラで番組に出演し、“赤字分”を補填したという。 「スギちゃんの時も同じでしょう。同じサンミュージックの所属タレントを、テレ朝が“優遇”することになるのでは？　スギちゃんが復帰した暁には、スペシャル番組やレギュラー番組の1本でも持たせるでしょう」（前出テレビ関係者） 　スギちゃんの1日も早い復帰を祈るばかりだ。

んも～失礼しちゃうわっ！

　『徹子の部屋』打ち切り報道に、番組関係者が猛反論だ。一部週刊誌でテレビ朝日の長寿番組『徹子の部屋』が局内で打ち切りの本格協議に入っていると伝えられたが、当の番組関係者は「取材ひとつしていないガセネタ」と切って捨てている。 　6月下旬に報じられた記事によると、司会者の黒柳徹子は現在、車イスで移動するほど足腰が弱っており、78歳と高齢であるということもあり、テレ朝上層部が「番組をいつまで放送するか、打ち切りにする場合の後枠をどうするか」本格的な協議に入っているとされる。テレビ雑誌記者のコメントとして、早ければ来春に打ち切りになるという話も出ている。しかし、当の番組関係者がこれを真っ向否定しているのだ。 「とくに『週刊実話』（日本ジャーナル出版）がひどいんですが、記事を書いている人がまったくの素人。局に電話ひとつ来ていませんし、まったく取材していないと思います。番組の継続を局の上層部が決めることなんてありません。編成局という部署で話し合われるもので、そこでもウチの番組の打ち切りの本格協議なんて現在までされていません。番組スポンサーとの話もあり、来春なんてずっと先のことがいま協議されることもありません。こういう妄想記事を売り物にするんだから、たちが悪いです」（番組ディレクター） 　黒柳が車イスで移動していたことは事実だったようだが「負傷の影響というだけ。黒柳さんは局への往復を自分で車を運転しているほどの方。むしろ彼女を直接、見ているのなら、その元気な姿に驚くはず。背筋はいまだにピンとしていますしね」とディレクター。 　同番組は長寿番組とあって、スタッフも長く携わってきたベテランが多く、別のテレ朝関係者に聞いてみても「唯一、視聴率に関係なく続けている聖域のようなもので、簡単に打ち切りの話を出せるようなものでもない」という。 「最近の番組ではまずありえないVTRの差し込みなし、録画なのにまるで生中継のような番組作り。経費削減が迫られる現在でも、例えばスタジオに飾られる花が造花ではなく生け花だったり、時代の変化にも変わらないのが売りで、局内では“テレ朝の良心”と呼ばれていますよ」（同） 　国民的人気番組だけにできるだけ長く続いてほしいが、激怒したスタッフの言うとおり打ち切り説がガセネタであるかどうかは、今後を見ていくしかない。 （文＝鈴木雅久）

んも～失礼しちゃうわっ！

　『徹子の部屋』打ち切り報道に、番組関係者が猛反論だ。一部週刊誌でテレビ朝日の長寿番組『徹子の部屋』が局内で打ち切りの本格協議に入っていると伝えられたが、当の番組関係者は「取材ひとつしていないガセネタ」と切って捨てている。 　6月下旬に報じられた記事によると、司会者の黒柳徹子は現在、車イスで移動するほど足腰が弱っており、78歳と高齢であるということもあり、テレ朝上層部が「番組をいつまで放送するか、打ち切りにする場合の後枠をどうするか」本格的な協議に入っているとされる。テレビ雑誌記者のコメントとして、早ければ来春に打ち切りになるという話も出ている。しかし、当の番組関係者がこれを真っ向否定しているのだ。 「とくに『週刊実話』（日本ジャーナル出版）がひどいんですが、記事を書いている人がまったくの素人。局に電話ひとつ来ていませんし、まったく取材していないと思います。番組の継続を局の上層部が決めることなんてありません。編成局という部署で話し合われるもので、そこでもウチの番組の打ち切りの本格協議なんて現在までされていません。番組スポンサーとの話もあり、来春なんてずっと先のことがいま協議されることもありません。こういう妄想記事を売り物にするんだから、たちが悪いです」（番組ディレクター） 　黒柳が車イスで移動していたことは事実だったようだが「負傷の影響というだけ。黒柳さんは局への往復を自分で車を運転しているほどの方。むしろ彼女を直接、見ているのなら、その元気な姿に驚くはず。背筋はいまだにピンとしていますしね」とディレクター。 　同番組は長寿番組とあって、スタッフも長く携わってきたベテランが多く、別のテレ朝関係者に聞いてみても「唯一、視聴率に関係なく続けている聖域のようなもので、簡単に打ち切りの話を出せるようなものでもない」という。 「最近の番組ではまずありえないVTRの差し込みなし、録画なのにまるで生中継のような番組作り。経費削減が迫られる現在でも、例えばスタジオに飾られる花が造花ではなく生け花だったり、時代の変化にも変わらないのが売りで、局内では“テレ朝の良心”と呼ばれていますよ」（同） 　国民的人気番組だけにできるだけ長く続いてほしいが、激怒したスタッフの言うとおり打ち切り説がガセネタであるかどうかは、今後を見ていくしかない。 （文＝鈴木雅久）