『帝都東京地下の謎 完全版』
（著：秋庭俊／洋泉社）

　日本の国家機関が集中する、首都・東京。この地下がどうなっているのか、考えたことはあるだろうか。 　2000年以降、東京の地下は目に見えて大きく変化してきた。00年には都営地下鉄大江戸線の全線開通、08年には、もっとも新しい路線・東京メトロ副都心線が開通した。それにともない、池袋駅や渋谷駅の地下再開発も、続々に進みつつある。 「東京の地下の謎に迫る時間は、もうあとわずかしか残されていないのかもしれない」 　『帝都東京地下の謎 完全版』の中でそう語るのは、著者の秋庭俊氏。テレビ朝日報道局で社会部、外報部の記者を経て、02年に『帝都東京・隠された地下網の秘密』（同）を発表。以来、知られざる東京の地下網の存在を追い続け、本書では、70冊以上にのぼる膨大な資料を元に、関係者への取材を行い、独自の分析で迫っている。 　東京の地下には、"危機管理"という名目で関係者が語りたがらない、歴史や謎がいくつも存在している。とりわけ、戦後GHQの占領時代に立ち入り禁止区域に指定された、大手町、霞ヶ関、永田町、赤坂見附などには、それが顕著に見られる。 　例えば、千代田線霞ヶ関駅。 　一般的にはほとんど知られていないが、この駅は旧海軍の防空壕を改築して誕生したのだという。防空壕自体は、陸軍本部によって1942（昭和17）年に完成し、戦争末期にはこの防空壕の中で海軍の指揮がとられていた。 　現在、綾瀬行きの線路が敷かれているところが、防空壕地下1階部分にあたり、改札や駅事務所にあたる場所が地下2階、そして地下3階もあったが現在は砂が詰められ、駅の下で眠っているのだという。　 　さらに、丸ノ内線赤坂見附駅。 　この駅はホームを挟んで銀座線と向かい合わせになっていて、地下1階のホームは二路線の下り、地下2階は上り、という構造になっている。普通に乗り降りしている分には、不思議には思わないかもしれないが、日本で唯一戦前から走っていた銀座線が開通していた、27（昭和2）年銀座線開通当初から2段重ねのホームだった、というと何か疑問が出てこないだろうか。丸ノ内線は、GHQの融資により、戦後占領の時代が終わる1952年の少し前にようやく着工が始まる。けれど、不思議なことに丸ノ内線で使用されているトンネル自体は、銀座線の開通時にすでに存在していたという。 　『東京地下鉄道丸ノ内線建設史』の線路図によると、丸ノ内線のカーブの長さが、通常400や200など分かりやすい数字が並ぶ中に、R182.881という数字が存在する。これは、戦前に使われていた単位の200ヤードに相当。戦後に作られたとされているのにも関わらず、なぜヤード方が用いられているのだろう。 　ごく自然に考えれば、丸ノ内線の計画はもっと以前から進められていたのか、あるいは以前に別の目的で作られ、それを利用して線路が敷かれたのか――。 「地下空間がすでにそこにあれば、建設費は10分の1で済むといわれる。そこに地下鉄が敷かれるとわかっていれば、巨万の富を築くこともできる。（中略）情報を伏せている限りは、かつての地下鉄網は巨大な利権として眠っている（後略）」。 　秋庭氏は、地下の起源は江戸時代につくられた地下水路や地下道と考える。それが江戸時代以降、明治、大正、昭和、平成とさまざまなかたちで再利用され、補修されてきたのだ、と。 　 　本書では、地下鉄駅ほか、『巨大冷暖房施設が眠る 新宿中央公園』、『首都高一のパニック・ポイント 三宅坂ジャンクション』など、謎を体感できる東京の地下スポット15を紹介。後半ページでは内容を掘り下げ、東京の地下計画の歴史、地図の嘘などについて詳細に書かれている。 　これまでの歴史の中で、情報を知る者たちは、地下について何を公表し、何を隠そうとしてきたのだろうか。 （文＝上浦未来） 　 ●秋庭俊（あきば・しゅん） 1956年東京都生まれ。横浜国立大学卒業。作家・ジャーナリスト。テレビ朝日報道局で社会部、外報部の記者を経て海外特派員を務める。米軍のパナマ侵攻、ペルー左翼ゲリラ、カンボジアPKO、湾岸戦争などを取材。96年同局を退社、執筆活動に入る。著書に『帝都東京・隠された地下網の秘密』『帝都東京隠された地下網の秘密［２］』（どちらも洋泉社）、『新説 東京地下要塞』（講談社）、『大東京の地下99の謎』（二見文庫）など多数。

帝都東京地下の謎【完全版】 深まる謎。
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『セルフ・ドキュメンタリー
映画監督・松江哲明ができるまで』
（河出書房新社）

　『童貞。をプロデュース』や『あんにょん由美香』、そして『ライブテープ』といった数々の刺激的なドキュメンタリー作品を制作し続ける映画監督・松江哲明。現在最も注目される若手ドキュメンタリー映画監督である彼の半生を綴った著作『セルフ・ドキュメンタリー　映画監督・松江哲明ができるまで』（河出書房新社刊）が話題を呼んでいる。 　映画好きの少年が次第に「映画ごっこ」に夢中になっていく青春時代から、最新作『ライブテープ』撮影の裏側まで。33年にわたる半生が描かれたこの本には、松江監督の映画にかける思いに満ち溢れている。映画学校での悶々とした日々も、AV監督としてハメ取りをしながらドキュメンタリーについて巡らせた思いも、親交の深かった由美香さん（林由美香、ピンク映画の女優であり『あんにょん由美香』のテーマとなった女優。2005年死去）への溢れんばかりの愛も、喜びも悲しみもすべてが血肉化して作品に結びついていることに驚かされる。　 　例えば、松江監督がモチーフとして執拗なまでにこだわる「童貞」というテーマ。代表作である『童貞。をプロデュース』はもちろんのこと、童貞をテーマにした対談集『童貞をプロファイル』（二見書房）みちパン！セ」シリーズに収められている『童貞の教室』（理論社）など、「童貞」に対して人一倍強いこだわりを持つ松江監督。本書においても「童貞とは捨てる、捨てないの問題ではなく、セックスを経ずに生きてしまった経験値のこと」と語られるような正しすぎる童貞分析からは、監督の愛情が溢れ出る。 　叙情的すぎるほどのナイーブな筆致で綴られる本書を一読すれば、監督自身が類い稀なる童貞力を持っていることは明らかだ。彼は童貞をただの「ネタ」として撮影しているわけではない。 「僕が加賀（賢三。『童貞。をプロデュース』の主人公）を撮りたいと思った理由は、童貞であることにじたばたする姿にかつての自分を見たからだ。（略）童貞である加賀を客観的になんて撮れないのだ」 　童貞にキャメラを向けるとき、それは監督自身の「童貞」に対してキャメラを向けている。いや、もしかしたら童貞だけではないのかもしれない。在日韓国人でもAV女優でも、ミュージシャンでも、キャメラを向けた相手は、松江監督自身なのだろう。だから、この著作のタイトルは監督自身をドキュメントした映画ジャンル『セルフドキュメンタリー』なのではなかったか。 　松江監督自身もデビュー作『あんにょんキムチ』でも、己を曝け出しながらセルフドキュメンタリーを製作している。学生時代の作品ながら自身の在日というアイデンティティに等身大の目線で向き合ったこの作品で各地の映画賞を獲得した松江監督。最も自分に近い場所からドキュメンタリーを出発させた彼が、本書の中でドキュメンタリー映画についてこう綴っている。 「僕にとってドキュメンタリーとは手法であり、物語を描くための手段だ。現実を素材にして、キャメラで記憶し、その膨大な時間をもう一度シナリオを書くように再構成して、自分が見たいストーリーを演出する」 　古くは田原聡一郎が「自分のつくったドキュメンタリーはやらせである」と発言し、森達也は『ドキュメンタリーは嘘をつく』（編集は松江哲明）というそのままズバリのタイトルを冠しているように、ドキュメンタリーとはけっしてありのままの事実ではない。それは、監督の視線によって、現実をもとにしたフィクションにしか過ぎない。ましてや林由美香、前野健太、AV女優に童貞と、アクの強いさまざまな被写体を撮りながら、常に"松江節"ともいえるオリジナリティで被写体を自分のものにしてきた松江監督。この『セルフドキュメンタリー』というタイトルに込められた戦略も自ずから見えてくるのではないだろうか。 　自分の半生を素材に「映画監督・松江哲明ができるまで」の物語を綴った松江監督。そのストーリーは、もしかしたら映画好きのいじめられっ子が一流のドキュメンタリストになるまでの、松江監督一流の刺激的なフィクションなのかもしれない。 　本書にはこんな記述もある。 「リアル（ドキュメンタリー）もフェイク（ドキュメンタリー）も関係ない。『何が伝わったか』それが一番大切なことだと思う」 　真実か虚構か、それは問題じゃない。この青春物語を読んで得られた感覚こそが、すべてなのである。 （文＝萩原雄太[かもめマシーン]） 　　 ●松江哲明（まつえ・てつあき） 1977年東京生まれのドキュメンタリー監督。99年に在日コリアンである自身の家族を撮った『あんにょんキムチ』でデビュー。他の作品に『童貞。をプロデュース』（07年）、『あんにょん由美香』（09年）、『ライブテープ』（09年）などがある。<http://d.hatena.ne.jp/matsue/>

セルフ・ドキュメンタリー　映画監督・松江哲明ができるまで 世界を駆けるドキュメンタリー作家・松江哲明が、初めて自らの映画作りを振り返る1冊。この10年で松江が掴んだドキュメンタリー観とはいったい何か。特別付録にドキュメンタリー作家こそ観るべき劇映画50本を紹介。2310円（税込）。
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『つばさものがたり』（小学館）

　雫井脩介は1999年、『栄光一途』（新潮社、第4回新潮ミステリー倶楽部賞受賞）でデビューし、05年には『犯人に告ぐ』（双葉社）で第7回大藪春彦賞を受賞、今もっともノッているミステリー作家の一人である。『犯人に告ぐ』『クローズド・ノート』（角川書店）は映画化もされるヒット作となった。 　その雫井氏の拓いた新境地が『つばさものがたり』（小学館）。 　君川小麦は26歳のパティシエール。東京のパティスリーで修行に励んでいたが、乳ガンを患い、自分の余命が長くないことを知る。決心の末、店を辞め、亡くなった父の夢「家族で小さなケーキ屋を開く」ことを叶えるために、実家の北伊豆へと帰ってくる。町外れのテナントを借り、君川洋菓子店をオープンさせるが、小麦の兄・代二郎の息子で5歳の叶夢（かなむ）は「ここは流行らないよ」と言う。何故かと問いただせば「レイという天使がそうが言った」と。小麦たちは身を粉にして働くが、レイの言ったとおり、店は立ち行かなくなり......。 　ミステリー作家らしい明瞭な構成で、非常に読みやすい作品となっている。作中人物を通して、作者の人間愛を垣間見ることが出来る優しい物語だ。訪れるラストには涙を禁じえない。 　この物語は、叶夢とレイの物語でもある。レイは叶夢以外の人には見えない。子どもとは、誰もが等しく"レイ"を抱えている、不可解な存在だ。それが本当にいようがいまいが、周りの大人たちがその存在を肯定してあげることで、子どもは初めて羽ばたくことが出来るのではないだろうか。夢も同様に形のないものだが、信じることでその存在はにわかに輪郭を帯びてくる。この『つばさものがたり』は、つらいとき、挫折しそうなときに読みたい小説である。小麦や叶夢、レイの生きる姿に、つばさを羽ばたかせる自信と勇気をもらえるだろう。 （文＝平野遼） ・雫井脩介（しずくい・しゅうすけ） 1968年愛知県生まれ。専修大学卒。00年に第4回新潮ミステリー倶楽部賞受賞作『栄光一途』でデビュー。05年に『犯人に告ぐ』で第7回大藪春彦賞を受賞。他の著書に『クローズド・ノート』『犯罪小説家』（双葉社）『殺気！』（徳間書店）などがある。

つばさものがたり 読書の秋ですから。
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『サラリーマン漫画の戦後史』
（著：真実一郎／洋泉社新書y）

　僕は2003年に新卒で中堅エロ本出版社に就職し、2年ほど編集者として働いたのち、社員数10人にも満たない零細出版社に転職した。前者は、会社組織としては堅実で保守的だったけれど、やっぱり仕事内容は家族に話せない程度に特殊だった。後者はワンマン社長が仕切る悪い意味で同人サークルみたいな出版社。 　いずれにせよ、こうしてフリーライターになる前、会社に勤めて会社から給料をもらっていた当時の僕はれっきとしたサラリーマンだったわけだ。でも、それはいわゆる「サラリーマン」とは似ても似つかないし、就活中は「オレ、編集者になる」とか言って、サラリーマンという雇用形態は意識の外にあった。 　本書『サラリーマン漫画の戦後史』は、人口のボリュームゾーンでありながらあまり語られることのない「サラリーマン」を、漫画を通して見つめ直したものだ。自らも現役サラリーマンである著者・真実一郎氏は、まず「勤勉で謙虚」「献身的」といった理想的かつ最大公約数的なサラリーマン像はいつ形成されたのかを探り、そのルーツを1950～60年代に人気を博した源氏鶏太の「サラリーマン小説」に見る。 　源氏作品の特徴は、〈人柄主義〉と〈家族主義〉に貫かれた勧善懲悪ストーリーにあるという。そこでは仕事の成果よりも人柄がモノを言い、会社は永く帰属すべき疑似家族として描かれ、誠実な主人公に敵対する卑劣漢は必ず失脚する。終身雇用に守られながら年功序列の出世レースを人柄のよさで乗り切ってハッピーエンド──そんな世界観が、高度経済成長を支えたサラリーマンに広く浸透したというわけだ。 　この〈源氏の血〉を正当に継承し、リバイバルさせたのが『課長島耕作』（弘兼憲司）である、というのが著者の見立て。そして、源氏＝島耕作ラインを軸に、サラリーマン漫画の変遷を時代時代の世相とダブらせながら掘り下げていく。 　たとえばバブル期、島耕作がブイブイいわせていたその裏で、『妻をめとらば』（柳沢きみお）の主人公は過労と孤独に押しつぶされ、『気まぐれコンセプト』（ホイチョイ・プロダクション）は享楽的な「ギョーカイ人」を茶化し、『お茶の間』（望月峯太郎）は生き方に悩むサラリーマンに「フリーター」という選択肢をチラつかせた。 　読ませるのは、このバブルが終焉したあとのサラリーマンの物語。90年代以降、それまで曲がりなりにも受け継がれてきた〈源氏の血〉は薄れていく。終身雇用も年功序列も崩壊し、会社はサラリーマンを守る「家族」ではなくなり、グローバル資本主義の前で「人柄」は無力だった。『宮本から君へ』（新井英樹）は反・島耕作的なスタンスで「バブル」という時代そのものと格闘し、当の島耕作でさえ、もはや不倫と社内政治にかまけていられなくなり、部長→取締役→常務→社長と昇進するにつれビジネス情報漫画にシフトしていく。 　00年代に入ると〈源氏の血〉の解体は本格化。『働きマン』（安野モヨコ）におけるさまざまな人の働き方を否定も肯定もせずフラットに並べる手法は、〈仕事観が多様化し、普遍的なサラリーマンの理想像が分からなくなってしまった時代だからこそ生み出された〉と著者は指摘する。あるいは、会社コミュニティに背を向け趣味に没頭する『ぼく、オタリーマン。』（よしたに）、弱小デザイン事務所を舞台に上下関係のない「サークル的な緩い組織」でやりがいを見出す『午前3時の無法地帯』（ねむようこ）など、サラリーマンたちは〈島耕作の呪縛から解放されたかのように等身大に振る舞い始めた〉。 　戦後のサラリーマン・ファンタジーは解体され、「サラリーマン」の公約数が最小の"1"になりつつあるいま、サラリーマンはどう生きるべきか？　著者は、自分にしかできないワン＆オンリーな能力で会社に認められる『特命係長只野仁』（柳沢きみお）を引き合いに出し、〈次は我々が自分自身の「特命」を生きる番だ〉と、力強く締めくくる。 　もし今後「サラリーマン研究」的なものがなされるなら、その基本書になりそうなくらい、戦後から現在に至るサラリーマンの栄枯衰勢と社会構造の変化が手際よくまとめられた良書である。 （文＝須藤輝） ●真実一郎（しんじつ・いちろう） 神奈川県出身。慶應義塾大学文学部卒業。現役サラリーマン。広告から音楽、漫画、グラビアアイドルまで幅広く世相を観察するブログ「インサイター」（http://blog.livedoor.jp/insighter/）を運営。『SPA!』（扶桑社）、『マイコミジャーナル』（毎日コミュニケーションズ）、『モバイルブロス』（東京ニュース通信社）、『Invitation』（ぴあ）などでコラムを連載。座右の銘は「巨悪も美女も眠らせない！」。

サラリーマン漫画の戦後史 リーマン万歳！
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『70年代ロマンポルノの記憶
―河合孝雄ヌード写真集』
（鹿砦社）

　『団地妻　昼下がりの情事』『後ろから前から』といった名作のリバイバル製作やDVD化、そしてフランス、韓国を始めとした海外での上映など、近年再評価の機運が高まりつつある日活ロマンポルノ。アダルトビデオ前史の男たちの下半身を奮い立たせ、ピンク映画の代名詞となるまでに至ったロマンポルノだが、実は崔洋一（『血と骨』、『カムイ外伝』）や黒沢清（『アカルイミライ』、『トウキョウソナタ』）、そして森田芳光（『失楽園』『間宮兄弟』）といった大物監督たちが修行の場として、まだ見ぬ自作のための実力を養う場でもあった。ただのピンク映画にはとどまらず、21世紀の日本映画界に並々ならぬ影響を与えた「映画の学校」がロマンポルノだったのだ。 　そもそも、「ロマンポルノ」とは何だったのだろうか？　映画全盛期であった昭和30年代から、映画界は徐々にその勢いを失い、映画の製作本数は激減、監督やスタッフなどの映画人たちの仕事はだんだんと減っていった。そんな時代に、日活は成人向け映画の製作に乗り出した。1971年〜88年にかけて製作されたそれらのシリーズは「日活ロマンポルノ」と名付けられ、実に700本あまりの作品が製作された。監督やスタッフなどは、それまでの映画界を支えていた一流の映画人たち。ポルノという響きに抵抗を示す者もいたものの、一般映画よりは少ないが成人映画としては潤沢な予算を使用できることもあり、"裸さえ出ればどんなストーリーでも構わない"という条件を逆手に取って、数多くの映画人たちの貴重な創作の場となった。しかし、17年間にわたって日本中の男性を喜ばせ、次世代を担う監督たちを育て上げた日活ロマンポルノも、80年代に登場したアダルトビデオの勢いに押され、ついに打ち切りとなってしまう。 　40歳以上の男性ならば、その名前を聞くだけで、思い出とともに股間が膨らんでしまう方も多いであろう「日活ロマンポルノ」。奈美悦子や天地真理、岡本麗などといった今では実力派として知られる名女優たちも、かつてはロマンポルノでその魅力を振りまいていた。そんなロマンポルノ女優たちの艶姿は写真家・河合孝雄氏による写真集『70年代ロマンポルノの記憶』（鹿砦社）でも確認することができる。70人あまりの女優による裸体の競演は、30年以上の時代を隔てているとは言え、現在でも十分に美しく、いまだに"現役"の姿を留めている。その70人の中にはロマンポルノから映画・テレビ界へと進出していった白川和子、宮下順子、美保純といった女優たちの若き日の一糸まとわぬ美しい姿も刻まれている。 　21世紀に入り、ヘアヌードは当たり前、ネット上にはモザイク処理すらもされていない画像が氾濫し、アダルトビデオでは中出しが当たり前になり......とエロスに対する過激さは年を追うごとにエスカレートするばかり。そんな状況に慣れきってしまった男子諸君にとって、ヘアすらもほとんど見ることができないロマンポルノや前述の写真集は刺激が少なく、"抜く"には物足りないと思われるかもしれない。しかし、写真集を眺めると、そこには牧歌的でおおらかなエロスが許されていた時代の香りが残り、往年の日本のエロスを知ることができる。過激さだけを求めることがエロではない。想像力で補いながら、妄想力を爆発させ、生命力が噴出する。そんな面倒な方法でも、無修正ビデオ以上のエロスが堪能できるのだ！ 　往時を知るおじさまのみならず、エロスの明日を担う若い読者にも、ぜひ日活ロマンポルノの素晴らしさを感じ取ってほしい。 （文＝萩原雄太[かもめマシーン]） ●かわい。たかお 1938年4月30日、東京都大田区生まれ。日本大学芸術学部写真学科卒業。同校在学中体育会山岳部に在籍。出版社写真部を退社後フリーに。ロサンゼルスに遊学する。日活、東映所属女優を多数撮り続け、「平凡パンチ」(現、マガジンハウス刊)など多数の男性週刊誌に掲載。女優撮影カメラマンとして第一人者。

70年代ロマンポルノの記憶―河合孝雄ヌード写真集 芸術作品です。
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