山小屋で暮らす良一（瑛太）は、爆弾づくりに情熱を注ぐ。
連続爆弾魔ユナボマーにインスパイアされた、豊田利晃監督の
新作『モンスターズクラブ』。

　豊田利晃監督の新作『モンスターズクラブ』では、瑛太演じる主人公は雪に閉ざされた山小屋で静かに暮らしている。電気も水道もない、自給自足のシンプルな生活だ。そんな彼にとって大切な仕事は、手づくりの爆弾を作ること。木箱の中に火薬を詰め込み、マッチ棒の発火装置を取り付ける。完成させた爆弾は、社会に大きな影響を与える大企業や政治家たちに送りつける。システム化の進み過ぎた現代社会に警鐘を鳴らすためだ。『青い春』（01）、『空中庭園』（05）でカミソリのように切れ味鋭い演出を見せた豊田監督のオリジナル脚本である本作は、1978年から95年の間に3人の死亡者、29人の重軽傷者を出した米国の爆弾魔ユナボナーの犯行声明文、通称“ユナボマー・マニフェスト”にインスパイアされて撮り上げたものだ。 　FBIを18年間にわたって翻弄し続けた爆弾魔ユナボマーの本名は、セオドア・ジョン・カジンスキー。教育熱心な家庭に生まれた彼はIQ167の天才少年として育ち、飛び級して16歳でハーバード大学に入学。しかし、極端に内向的な性格で、自分のことを知能指数でしか評価しない社会を憎むようになる。カリフォルニア大学バークレー校の助教授に25歳の若さで就くものの、2年で辞職。モンタナの山奥に引き篭って暮らす。以後、山小屋で作られた小包爆弾は、16回にわたって大学や航空会社などに送りつけられた。95年には「自分の論文を載せれば、爆弾による犯罪行為はやめる」と新聞社に声明文の掲載を迫った。FBIの要請を受けたニューヨーク・タイムズとワシントン・ポストが3万5,000語にも及ぶ“ユナボマー・マニフェスト”を全文掲載する。『産業社会とその未来』と題された声明文は、「産業革命は悪であり、文明社会を発展させるために追求したテクノロジーの進化によって、それを創造した人類もが支配されてしまう」という主旨のもの。爆弾テロは産業社会のシステムを攻撃するためであることを示唆した。このとき、彼は「フリーダムクラブ」と名乗っている。

『青い春』（01）でスクリーンデビューした
瑛太にとって、念願の豊田監督による主演作。
山形県最上町で2週間にわたってロケが
行われた。

　この声明文を読んだカジンスキーの弟が「兄の過去の論文と似ている」と気づき、FBIに通報。96年4月、モンタナの山小屋で爆弾魔ユナボマーは取り押さえられることになる。年間の生活費110ドルで暮らしていた彼の身なりは、FBI犯罪史上に残る知能犯と思えないほどボロボロだった。現在、ユナボマーは司法取引により、仮釈放なしの終身刑となっている。以上がユナボマー事件のあらましだが、暴力に訴えた彼の罪とは別に“ユナボマー・マニフェスト”の「効率化の進んだシステム社会が、個人の自由を奪っている」という主張には共感を覚えた人も少なくない。その1人が、豊田監督だった。 　「彼が危惧していた社会システムの末路は日本の現状に似ていると感じた」と豊田監督は語っている。『空中庭園』の公開直前に不祥事を起こした豊田監督も、1年間の隠遁生活を岡山の山中で送った。4年ぶりに公開された前作『蘇りの血』（09）は、もともとは鈴木清順監督が「この映画が完成すれば、世の中がひっくり返る」と脚本まで準備を進めていたものの幻の企画に終わった、魯迅の短編小説『鋳剣』をベースにしたもの。生ぬるい映画モドキがはびこる現在の日本映画界に、ガツンと一撃を加える過激さに溢れた作品だった。豊田監督にとっては映画づくりこそが、ぬるま湯に慣れ切った現代人の固定観念を吹き飛ばす爆弾であり、社会に物申すマニフェストなのだ。

コドクに生きる良一を心配して、妹のミカナ
（草刈麻有）が山小屋を訪ねてくる。兄妹の
関係は、ユナボマーとその弟を投影したもの。

　本作の主人公・垣内良一（瑛太）は、夏目漱石や宮沢賢治といった日本文学を愛する知的でクールな若者だ。山小屋にひとりで暮らし、必要最低限の狩猟によって食料を賄っている。会社を経営していた両親（國村隼、松田美由紀）はすでに他界し、良一に狩猟の仕方を教えてくれた優しい兄・ユキ（窪塚洋介）は若くして自殺してしまった。弟のケンタ（KenKen）もバイク事故で命を散らした。残る肉親は、大学進学を控えた妹のミカナ（草刈麻有）だけ。山小屋を訪ねてきたミカナが「みんな、いなくなっちゃった」とこぼすと、「まだ、オレとお前がいるじゃないか」と励ます。宮沢賢治と妹トシみたいに仲が良い兄妹だ。ただし、宮沢賢治が『グスコーブドリの伝記』などの童話を書き残した代わりに、良一は黙々と爆弾を作り続ける。高度にテクノロジー化の進んだ現代社会に対し、「自然へ帰れ」とメッセージを伝えるために。 　岡山での隠遁生活中に“ユナボマー・マニフェスト”を読んだ豊田監督は、「アメリカではなく、日本に向かって言われている気がして」と話す。確かに、勤勉さを美徳とし、和を重んじ、空気を読み合う日本人は、システムのベースが一度固まると、各人が職人的スキルを発揮し、そのシステムを瞬く間にさらに完成度の高いものへと押し上げていく民族だ。高度に洗練されたシステムを築き上げるのと同時に、そのシステムをよりスムーズに機能させるために、途中で立ち止まる者や反対意見を唱える少数派を認めようとしない。過剰に進みすぎたシステムが招いた大惨事が、福島第一原発事故だったのではないか。 　日曜日の夕方、テレビの前でしばし夢想する。サザエさん一家では原発事故のニュースを見ながら、どのような会話が飛び交ったのだろう。都内の企業に勤める波平とマスオはシラフではうかつなことは口にできないかもしれないが、舟とサザエは家族のことを考えて3.11以降は慎重に食材を選んでいるはずだ。カツオやワカメの通う学校は福島からの転校生を受け入れているかもしれないし、クラスの中には防災問題や今後のエネルギーの在り方を作文の題材にした級友たちもいたに違いない。出版社に勤めるノリスケは原発問題を取材する機会が少なからずあっただろうし、隣に住む作家の伊佐坂先生は反核小説を構想中かもしれない。まだ幼いタラちゃんやイクラちゃんにとっても、重大な問題だ。いつもと同じように公園の砂場で遊ぼうとしたら、「今日は風が強いから、おうちで遊びましょうね」と言われ、きょとんとしている。「子どもは風の子だって言ってたのに、何でですか～？」「バブー！」 　爆弾魔ユナボマーが書いたマニフェストと愉快なサザエさん一家の生活は、決して無関係ではない。 （文＝長野辰次） 『モンスターズクラブ』 監督・脚本／豊田利晃　出演／瑛太、窪塚洋介、KenKen、草刈麻有、ピュ〜ぴる、松田美由紀、國村隼　配給／ファントム・フィルム　4月21日（土）より渋谷ユーロスペースほかにてロードショー　<http://monsters-club.jp> （c）GEEK PICTURES ●深読みCINEMAコラム【パンドラ映画館】INDEX [第166回]祭りの終わりと新ステージの幕開け、3部作完結『サイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』 [第165回]すばらしき“コーマン野郎”の世界！『コーマン帝国』、愛と欲望の歴史 [第164回]懐かしき香り漂う、新感覚サスペンス　破滅へ突き進む男の悲劇『ドライヴ』 [第163回] 災害に備えた地下シェルターは必要？　心理ホラー『テイク・シェルター』 [第162回] 森田芳光監督の最終列車『僕達急行』人生は出会いと旅立ちのリフレイン！ [第161回] 鬼才キム・ギドクの"多重人格ショー"セルフドキュメンタリー『アリラン』 [第160回]映画創成期に散った"殉教者"への聖歌　3D映画『ヒューゴの不思議な発明』 [第159回]これはホラー？　それともコメディ？　勘違い女が爆走『ヤング≒アダルト』 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[第2回]『チェンジリング』そしてイーストウッドは"映画の神様"となった [第1回]堤幸彦版『20世紀少年』に漂うフェイクならではの哀愁と美学

山小屋で暮らす良一（瑛太）は、爆弾づくりに情熱を注ぐ。
連続爆弾魔ユナボマーにインスパイアされた、豊田利晃監督の
新作『モンスターズクラブ』。

　豊田利晃監督の新作『モンスターズクラブ』では、瑛太演じる主人公は雪に閉ざされた山小屋で静かに暮らしている。電気も水道もない、自給自足のシンプルな生活だ。そんな彼にとって大切な仕事は、手づくりの爆弾を作ること。木箱の中に火薬を詰め込み、マッチ棒の発火装置を取り付ける。完成させた爆弾は、社会に大きな影響を与える大企業や政治家たちに送りつける。システム化の進み過ぎた現代社会に警鐘を鳴らすためだ。『青い春』（01）、『空中庭園』（05）でカミソリのように切れ味鋭い演出を見せた豊田監督のオリジナル脚本である本作は、1978年から95年の間に3人の死亡者、29人の重軽傷者を出した米国の爆弾魔ユナボナーの犯行声明文、通称“ユナボマー・マニフェスト”にインスパイアされて撮り上げたものだ。 　FBIを18年間にわたって翻弄し続けた爆弾魔ユナボマーの本名は、セオドア・ジョン・カジンスキー。教育熱心な家庭に生まれた彼はIQ167の天才少年として育ち、飛び級して16歳でハーバード大学に入学。しかし、極端に内向的な性格で、自分のことを知能指数でしか評価しない社会を憎むようになる。カリフォルニア大学バークレー校の助教授に25歳の若さで就くものの、2年で辞職。モンタナの山奥に引き篭って暮らす。以後、山小屋で作られた小包爆弾は、16回にわたって大学や航空会社などに送りつけられた。95年には「自分の論文を載せれば、爆弾による犯罪行為はやめる」と新聞社に声明文の掲載を迫った。FBIの要請を受けたニューヨーク・タイムズとワシントン・ポストが3万5,000語にも及ぶ“ユナボマー・マニフェスト”を全文掲載する。『産業社会とその未来』と題された声明文は、「産業革命は悪であり、文明社会を発展させるために追求したテクノロジーの進化によって、それを創造した人類もが支配されてしまう」という主旨のもの。爆弾テロは産業社会のシステムを攻撃するためであることを示唆した。このとき、彼は「フリーダムクラブ」と名乗っている。

『青い春』（01）でスクリーンデビューした
瑛太にとって、念願の豊田監督による主演作。
山形県最上町で2週間にわたってロケが
行われた。

　この声明文を読んだカジンスキーの弟が「兄の過去の論文と似ている」と気づき、FBIに通報。96年4月、モンタナの山小屋で爆弾魔ユナボマーは取り押さえられることになる。年間の生活費110ドルで暮らしていた彼の身なりは、FBI犯罪史上に残る知能犯と思えないほどボロボロだった。現在、ユナボマーは司法取引により、仮釈放なしの終身刑となっている。以上がユナボマー事件のあらましだが、暴力に訴えた彼の罪とは別に“ユナボマー・マニフェスト”の「効率化の進んだシステム社会が、個人の自由を奪っている」という主張には共感を覚えた人も少なくない。その1人が、豊田監督だった。 　「彼が危惧していた社会システムの末路は日本の現状に似ていると感じた」と豊田監督は語っている。『空中庭園』の公開直前に不祥事を起こした豊田監督も、1年間の隠遁生活を岡山の山中で送った。4年ぶりに公開された前作『蘇りの血』（09）は、もともとは鈴木清順監督が「この映画が完成すれば、世の中がひっくり返る」と脚本まで準備を進めていたものの幻の企画に終わった、魯迅の短編小説『鋳剣』をベースにしたもの。生ぬるい映画モドキがはびこる現在の日本映画界に、ガツンと一撃を加える過激さに溢れた作品だった。豊田監督にとっては映画づくりこそが、ぬるま湯に慣れ切った現代人の固定観念を吹き飛ばす爆弾であり、社会に物申すマニフェストなのだ。

コドクに生きる良一を心配して、妹のミカナ
（草刈麻有）が山小屋を訪ねてくる。兄妹の
関係は、ユナボマーとその弟を投影したもの。

　本作の主人公・垣内良一（瑛太）は、夏目漱石や宮沢賢治といった日本文学を愛する知的でクールな若者だ。山小屋にひとりで暮らし、必要最低限の狩猟によって食料を賄っている。会社を経営していた両親（國村隼、松田美由紀）はすでに他界し、良一に狩猟の仕方を教えてくれた優しい兄・ユキ（窪塚洋介）は若くして自殺してしまった。弟のケンタ（KenKen）もバイク事故で命を散らした。残る肉親は、大学進学を控えた妹のミカナ（草刈麻有）だけ。山小屋を訪ねてきたミカナが「みんな、いなくなっちゃった」とこぼすと、「まだ、オレとお前がいるじゃないか」と励ます。宮沢賢治と妹トシみたいに仲が良い兄妹だ。ただし、宮沢賢治が『グスコーブドリの伝記』などの童話を書き残した代わりに、良一は黙々と爆弾を作り続ける。高度にテクノロジー化の進んだ現代社会に対し、「自然へ帰れ」とメッセージを伝えるために。 　岡山での隠遁生活中に“ユナボマー・マニフェスト”を読んだ豊田監督は、「アメリカではなく、日本に向かって言われている気がして」と話す。確かに、勤勉さを美徳とし、和を重んじ、空気を読み合う日本人は、システムのベースが一度固まると、各人が職人的スキルを発揮し、そのシステムを瞬く間にさらに完成度の高いものへと押し上げていく民族だ。高度に洗練されたシステムを築き上げるのと同時に、そのシステムをよりスムーズに機能させるために、途中で立ち止まる者や反対意見を唱える少数派を認めようとしない。過剰に進みすぎたシステムが招いた大惨事が、福島第一原発事故だったのではないか。 　日曜日の夕方、テレビの前でしばし夢想する。サザエさん一家では原発事故のニュースを見ながら、どのような会話が飛び交ったのだろう。都内の企業に勤める波平とマスオはシラフではうかつなことは口にできないかもしれないが、舟とサザエは家族のことを考えて3.11以降は慎重に食材を選んでいるはずだ。カツオやワカメの通う学校は福島からの転校生を受け入れているかもしれないし、クラスの中には防災問題や今後のエネルギーの在り方を作文の題材にした級友たちもいたに違いない。出版社に勤めるノリスケは原発問題を取材する機会が少なからずあっただろうし、隣に住む作家の伊佐坂先生は反核小説を構想中かもしれない。まだ幼いタラちゃんやイクラちゃんにとっても、重大な問題だ。いつもと同じように公園の砂場で遊ぼうとしたら、「今日は風が強いから、おうちで遊びましょうね」と言われ、きょとんとしている。「子どもは風の子だって言ってたのに、何でですか～？」「バブー！」 　爆弾魔ユナボマーが書いたマニフェストと愉快なサザエさん一家の生活は、決して無関係ではない。 （文＝長野辰次） 『モンスターズクラブ』 監督・脚本／豊田利晃　出演／瑛太、窪塚洋介、KenKen、草刈麻有、ピュ〜ぴる、松田美由紀、國村隼　配給／ファントム・フィルム　4月21日（土）より渋谷ユーロスペースほかにてロードショー　<http://monsters-club.jp> （c）GEEK PICTURES ●深読みCINEMAコラム【パンドラ映画館】INDEX [第166回]祭りの終わりと新ステージの幕開け、3部作完結『サイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』 [第165回]すばらしき“コーマン野郎”の世界！『コーマン帝国』、愛と欲望の歴史 [第164回]懐かしき香り漂う、新感覚サスペンス　破滅へ突き進む男の悲劇『ドライヴ』 [第163回] 災害に備えた地下シェルターは必要？　心理ホラー『テイク・シェルター』 [第162回] 森田芳光監督の最終列車『僕達急行』人生は出会いと旅立ちのリフレイン！ [第161回] 鬼才キム・ギドクの"多重人格ショー"セルフドキュメンタリー『アリラン』 [第160回]映画創成期に散った"殉教者"への聖歌　3D映画『ヒューゴの不思議な発明』 [第159回]これはホラー？　それともコメディ？　勘違い女が爆走『ヤング≒アダルト』 [第158回] ピラミッドは古代からのメッセージ!?　歴史ミステリー『ピラミッドの謎』 [第157回] 韓国映画の名匠が明かす"創作の極意"イ・チャンドン監督『ポエトリー』 [第156回] ローカル局で"伝説となった男"の生涯『木村栄文レトロスペクティブ』 [第155回] 米国に半世紀も君臨した"影の大統領"　FBI初代長官『J・エドガー』 [第154回]犯罪者たちに学ぶ"人心掌握術"の奨め『アニマル・キングダム』『預言者』 [第153回]"地獄"からの生還者・板尾創路の凄み　古典落語を過激に脚色『月光ノ仮面』 [第152回]早くも2012年ベスト1映画が登場！"代理殺人"を巡る恐怖『哀しき獣』 [第151回]父殺し、自分殺し、そして再生の物語　園子温流ラブストーリー『ヒミズ』 [第150回]米国お笑い横断旅行『宇宙人ポール』人間のちっぽけな悩みはETが解決！ [第149回]70年前と変わらない日本人の精神構造『聯合艦隊司令長官 山本五十六』 [第148回]追悼......"永遠の反逆児"原田芳雄さん幻の主演作『原子力戦争』がDVD化 [第147回]"ファスト風土"を舞台にした犯罪喜劇 J・アイゼンバーグ主演『ピザボーイ』 [第146回]"正義のゾンビ"が犯罪者を貪り喰う！　イラク戦争奇談『ゾンビ処刑人』 [第145回] "時代の寵児"の未ソフト化作品上映！「松江哲明グレイテスト・ヒッツ」 [第144回]原発事故を描いた『カリーナの林檎』と今関あきよし監督の背負った贖罪 [第143回]"窮屈なモラル"を脱ぎ捨てた裸の女たち　園子温監督の犯罪エロス『恋の罪』 [第142回]ノーベル賞作家・川端康成が夢想した新風俗『スリーピングビューティー』 [第141回]横暴な上司は有志社員が制裁します！『モンスター上司』のブラックな笑い [第140回]"クソみたいな社会を変えたい！"高校生テロリストの凄春『アジアの純真』 [第139回] うつ病なんかヘーキ!?　宮崎あおい主演作『ツレがうつになりまして。』 [第138回]"神話"が生まれる瞬間を目撃せよ！　人類への黙示録『猿の惑星：創世記』 [第137回]刑務所で食する至高の味『極道めし』ヒロインの後ろ姿に、むせび泣き！ [第136回]"理想の恋人"という偶像を破壊せよ　深夜番長の劇場デビュー作『モテキ』 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[第2回]『チェンジリング』そしてイーストウッドは"映画の神様"となった [第1回]堤幸彦版『20世紀少年』に漂うフェイクならではの哀愁と美学

“北関東3部作”完結編となる
『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』。
夢を追い掛けて故郷を離れたマイティのその後が描かれる。

　夢を追い掛けているつもりだったが、いつの間にか現実から逃避しているだけなことに気が付いた。埼玉のブロッコリー畑育ちのマイティは夢をその手でもぎ取るために東京に向かったが、知らず知らずにいろんなものから逆に追い掛けられるはめに陥った。お金にシビアな怖い大人たち、警察、東京でトラブルを起こしてバックレたバンドのメンバー……、みんなでマイティを押さえつけようとする。長回しで繰り広げられるこのクライマックスシーンは、観ている人間をひどく息苦しくする。マイティがいろんなものから追われているように、この映画を観ている自分もいろんなものに追われている。毎月の家賃の支払いだとか、滞納気味の国保だとか年金だとか、今の仕事に未来はあるのかとか、付き合っている彼女とのケジメはどうすんのとか、実家をめぐる火種とか、切実な問題がすぐ後ろから首根っこを捕らえようと手を伸ばして迫ってきている。入江悠監督の地元・埼玉県深谷市を舞台にした『SRサイタマノラッパー』（08）、群馬在住のアラサー女子の葛藤を描いた『SRサイタマノラッパー2 女子ラッパー★傷だらけのライム』（10）に続く『SR』シリーズの第3弾。『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』は“北関東3部作”の完結編となる作品だ。前2作が切なくもおかしいコメディだったのに対し、本作はシリアスな作風へと大きく振り切れている。

『SR1』で東京へ出ていったマイティ（奥野
瑛太）が『SR3』の主人公。鬱屈した日々
の中で、溜め込んだ情念をMCバトルで
爆発させる。

　『SR』シリーズは、入江監督にとってリアルな自分自身の進行形の物語だ。日大芸術学部を卒業して念願の映画監督になったものの、キャリア不足、ネームバリュー不足、予算不足のないない尽くしで、ままならない日々が続く。もう20代も終わりが近づき、貯金残高も残すところあと僅か。ギリギリに追い詰められた自分の心境を、ニートなダメラッパーのイックら登場キャラクターたちのラップに重ねた。『SR』シリーズは同じような境遇にある地方在住もしくは地方出身者たちの共感を集め、インディーズ映画としては異例のロングランヒットに。入江監督は全国各地の映画館に呼ばれてせっせと舞台挨拶に出掛けたが、その分生活費を稼ぐことができずに、余計に生活は苦しくなった。一時的に深谷の実家に戻るはめに。しばらくして、いろんなところからオファーの声が掛かるようになったが、今度は殺人的スケジュールを乗り切らなくてはならないという別のシビアさに直面する。最初のステージは全力でぶつかることで何とかクリアできたものの、新しいステージではより面倒な難敵たちが手ぐすね引いて待ち構えていた。

『ムカデ人間』（09）のムカデ人間第1号
として国際的な注目を集めた北村昭博が
「極悪鳥」のメンバー役。今まで以上に
配役もグレードアップ。

　『SR3』の主人公はお調子者のMC・マイティ。『SR1』でイックやトムと一緒にヒップホップグループ「SHO-GUNG」のメンバーとして初ライブする日が来ることを待ちこがれていた。でも、夕方になると真っ暗になる地元の街にはライブハウスはおろかクラブもCDショップもない。一度、公民館でラップを大人たちの前で披露したけど、大恥ぶっこいた。夢を叶えるなら、やっぱり東京に出たほうがチャンスに近い。そう考えたマイティは、イックとトムを裏切るようにして故郷を後にした。これも夢を叶えるためだ。東京で人気ラップグループ「極悪鳥」の見習いメンバーになるものの、実際はただのパシリでステージに立たせてもらえない。福島出身のポッチャリ娘・一美と同棲しているが、まだ自分のラップを聴かせることもできずにいる。昼は日雇い労働で、夜はパシリというサイアクな生活。実家でブロッコリーを収穫しながら、イックやトムと曲づくりしていた日々がずいぶん昔に感じられる。ある日、メンバー入りの約束を反故されたマイティはキレて、メンバーをボコボコに。一美を連れて流れ者となったマイティは、栃木で盗難車の転売を手掛ける違法業者の下請けに身をやつす。夢を叶えるどころか、もはや裏社会の人間になりつつあった。そんな中で、違法業務を仕切るコワモテの胴元から詐欺まがいの野外フェスを開くように命じられる。その野外フェスにカモがネギを背負うようにひょこひょこと現われたのが、相変わらず能天気にラップを続けていたイックとトム。3人はあまりにも皮肉な形で再会することになる。

埼玉のラップグループ「SHO-GUNG」
のMC、デブニートのイック（駒木根隆介）
と日和見主義のトム（水澤紳吾）。今回は
栃木にやって来ました♪

　夢が重たい。いつから、こんなにも“夢”を持つことが重要視される社会になったのだろうか。人気アーティストは「夢を追い掛けているあなたが好き」と歌い、人気ドラマの主人公は「夢はあきらめない限り、必ず叶う」とのたまう。本当にそうなのか？　いや、違う。「夢を持て」とか「夢に向かって走れ」とか言っといたほうが、楽で口当たりがいいから彼ら・彼女らは口走っているだけなのだ。夢の正体を見極めた上で身の程を知りましょう、甘言に惑わされずにまずは生活能力を身に付けましょう、ある段階で路線変更することも視野に入れましょう……そういう地味なテーマでは歌やドラマにしにくいからスルーされる。若者たちに理解を示す寛容な大人のふりをしたエンタメ業界の詐欺師たちは「ビッグな夢をつかもう」「夢に向かってはばたけ」とお題目のように繰り返す。これでは射幸心を煽る新興宗教「ドリーム教」だ。作詞家やドラマの製作者は詐欺罪で捕まる心配がないので、手抜きかつ無責任に「夢」「夢」「夢」と連呼する。主人公が夢を追って走っていく様子が歌やドラマのエンディングを飾る。でも、夢を追い続けて引き返せなくなった人たちの屍が、崖の下には累々と重なっていることに言及する人は極めて少ない。 　残念なことにさほどヒットしなかったが、北野武監督＆主演作に『アキレスと亀』（08）がある。少年の頃に絵がうまいと誉められた主人公・万知寿は夢を叶えて画家となるが、特出した才能に恵まれていたわけではなかった。そのため、中年になった万知寿の一家は生活にきゅうきゅうとし、離散するはめになるという辛口ドラマだ。アキレスと亀の足並みが一生揃うことがないことに例え、自分の夢を叶えることと幸せな家庭生活を送ることは別問題であることが描かれている。『アキレスと亀』の公開時に北野監督に話を聞いたところ、北野監督は若い頃は数学者になるのが夢だったと語った。でも、自分が数学者として食べていくことは明らかに無理なことが分かっていたので、お笑いの世界に入ったそうだ。「自分が成りたかった職業に就けなかったんだからさ、せめてその世界で売れなくちゃ」という想いで舞台に上がっているうちに、運良くお笑いブームに乗ってツービートとして売れっ子になった。ビートたけしとしての人気と名声は、叶えられなかった夢の代償だった。 　話を『SR』シリーズに戻そう。2009年に池袋シネマ・ロサで『SR1』が公開され、3年間にわたって邦画界を盛り上げてきた『SR』シリーズ。入江監督の代名詞ともなった『SR』シリーズは今後どうなるのか。一時は全都道府県を走破するプランも浮上していたが、『SR3』のラストシーンを見る限り、シリーズはいったん封印されることになりそうだ。入江監督の熱いスピリットは、分厚い壁の中に収容される。それだけに、エキストラ2,000人を動員した野外フェスでの長い長い長回しシーンは息苦しく、ひりひりと胸がうずく。観る者にも痛みを伴うフィナーレだ。 　『SR3』は、入江監督にとって自身の青春時代のくすぶったネガティブな感情とか、劇中に登場するマイティやイック、トムたちの壊れてしまった夢とかハンパな希望とか、そんな一切合切を燃焼させる“祭り”である。同時に、入江監督がよりメジャーな次のステージに進むための“通過儀礼”でもある。3年間にわたって日本のインディーズシーンを熱くしてきた『SR』という名の祭りの最後の幕が開く。入江監督が『SR』の封印を再び解くことになるのは、何年後になるだろうか。そのときには入江監督は、どのような作風の監督になっているのだろうか。そして、『SR』を追い掛けていた自分たちはどんな風になっているんだろうか。『SR3』で感じた胸のうずきは、多分そのときまで続くはずだ。 （文＝長野辰次） 『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』 監督・脚本・編集／入江悠　出演／奥野瑛太、駒木根隆介、水澤紳吾、斉藤めぐみ、北村昭博、永澤俊矢、ガンビーノ小林、美保純　配給／SPOTTED PRODUCTION　4月14日（土）より渋谷シネクイントほかにて全国順次ロードショー、4月21日（土）より渋谷シネクイントほかにて『SR』シリーズ全作上映　<http://sr-movie.com> （c）2012「SR3」製作委員会 ●深読みCINEMAコラム【パンドラ映画館】INDEX [第165回]すばらしき“コーマン野郎”の世界！『コーマン帝国』、愛と欲望の歴史 [第164回]懐かしき香り漂う、新感覚サスペンス　破滅へ突き進む男の悲劇『ドライヴ』 [第163回] 災害に備えた地下シェルターは必要？　心理ホラー『テイク・シェルター』 [第162回] 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[第2回]『チェンジリング』そしてイーストウッドは"映画の神様"となった [第1回]堤幸彦版『20世紀少年』に漂うフェイクならではの哀愁と美学

“北関東3部作”完結編となる
『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』。
夢を追い掛けて故郷を離れたマイティのその後が描かれる。

　夢を追い掛けているつもりだったが、いつの間にか現実から逃避しているだけなことに気が付いた。埼玉のブロッコリー畑育ちのマイティは夢をその手でもぎ取るために東京に向かったが、知らず知らずにいろんなものから逆に追い掛けられるはめに陥った。お金にシビアな怖い大人たち、警察、東京でトラブルを起こしてバックレたバンドのメンバー……、みんなでマイティを押さえつけようとする。長回しで繰り広げられるこのクライマックスシーンは、観ている人間をひどく息苦しくする。マイティがいろんなものから追われているように、この映画を観ている自分もいろんなものに追われている。毎月の家賃の支払いだとか、滞納気味の国保だとか年金だとか、今の仕事に未来はあるのかとか、付き合っている彼女とのケジメはどうすんのとか、実家をめぐる火種とか、切実な問題がすぐ後ろから首根っこを捕らえようと手を伸ばして迫ってきている。入江悠監督の地元・埼玉県深谷市を舞台にした『SRサイタマノラッパー』（08）、群馬在住のアラサー女子の葛藤を描いた『SRサイタマノラッパー2 女子ラッパー★傷だらけのライム』（10）に続く『SR』シリーズの第3弾。『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』は“北関東3部作”の完結編となる作品だ。前2作が切なくもおかしいコメディだったのに対し、本作はシリアスな作風へと大きく振り切れている。

『SR1』で東京へ出ていったマイティ（奥野
瑛太）が『SR3』の主人公。鬱屈した日々
の中で、溜め込んだ情念をMCバトルで
爆発させる。

　『SR』シリーズは、入江監督にとってリアルな自分自身の進行形の物語だ。日大芸術学部を卒業して念願の映画監督になったものの、キャリア不足、ネームバリュー不足、予算不足のないない尽くしで、ままならない日々が続く。もう20代も終わりが近づき、貯金残高も残すところあと僅か。ギリギリに追い詰められた自分の心境を、ニートなダメラッパーのイックら登場キャラクターたちのラップに重ねた。『SR』シリーズは同じような境遇にある地方在住もしくは地方出身者たちの共感を集め、インディーズ映画としては異例のロングランヒットに。入江監督は全国各地の映画館に呼ばれてせっせと舞台挨拶に出掛けたが、その分生活費を稼ぐことができずに、余計に生活は苦しくなった。一時的に深谷の実家に戻るはめに。しばらくして、いろんなところからオファーの声が掛かるようになったが、今度は殺人的スケジュールを乗り切らなくてはならないという別のシビアさに直面する。最初のステージは全力でぶつかることで何とかクリアできたものの、新しいステージではより面倒な難敵たちが手ぐすね引いて待ち構えていた。

『ムカデ人間』（09）のムカデ人間第1号
として国際的な注目を集めた北村昭博が
「極悪鳥」のメンバー役。今まで以上に
配役もグレードアップ。

　『SR3』の主人公はお調子者のMC・マイティ。『SR1』でイックやトムと一緒にヒップホップグループ「SHO-GUNG」のメンバーとして初ライブする日が来ることを待ちこがれていた。でも、夕方になると真っ暗になる地元の街にはライブハウスはおろかクラブもCDショップもない。一度、公民館でラップを大人たちの前で披露したけど、大恥ぶっこいた。夢を叶えるなら、やっぱり東京に出たほうがチャンスに近い。そう考えたマイティは、イックとトムを裏切るようにして故郷を後にした。これも夢を叶えるためだ。東京で人気ラップグループ「極悪鳥」の見習いメンバーになるものの、実際はただのパシリでステージに立たせてもらえない。福島出身のポッチャリ娘・一美と同棲しているが、まだ自分のラップを聴かせることもできずにいる。昼は日雇い労働で、夜はパシリというサイアクな生活。実家でブロッコリーを収穫しながら、イックやトムと曲づくりしていた日々がずいぶん昔に感じられる。ある日、メンバー入りの約束を反故されたマイティはキレて、メンバーをボコボコに。一美を連れて流れ者となったマイティは、栃木で盗難車の転売を手掛ける違法業者の下請けに身をやつす。夢を叶えるどころか、もはや裏社会の人間になりつつあった。そんな中で、違法業務を仕切るコワモテの胴元から詐欺まがいの野外フェスを開くように命じられる。その野外フェスにカモがネギを背負うようにひょこひょこと現われたのが、相変わらず能天気にラップを続けていたイックとトム。3人はあまりにも皮肉な形で再会することになる。

埼玉のラップグループ「SHO-GUNG」
のMC、デブニートのイック（駒木根隆介）
と日和見主義のトム（水澤紳吾）。今回は
栃木にやって来ました♪

　夢が重たい。いつから、こんなにも“夢”を持つことが重要視される社会になったのだろうか。人気アーティストは「夢を追い掛けているあなたが好き」と歌い、人気ドラマの主人公は「夢はあきらめない限り、必ず叶う」とのたまう。本当にそうなのか？　いや、違う。「夢を持て」とか「夢に向かって走れ」とか言っといたほうが、楽で口当たりがいいから彼ら・彼女らは口走っているだけなのだ。夢の正体を見極めた上で身の程を知りましょう、甘言に惑わされずにまずは生活能力を身に付けましょう、ある段階で路線変更することも視野に入れましょう……そういう地味なテーマでは歌やドラマにしにくいからスルーされる。若者たちに理解を示す寛容な大人のふりをしたエンタメ業界の詐欺師たちは「ビッグな夢をつかもう」「夢に向かってはばたけ」とお題目のように繰り返す。これでは射幸心を煽る新興宗教「ドリーム教」だ。作詞家やドラマの製作者は詐欺罪で捕まる心配がないので、手抜きかつ無責任に「夢」「夢」「夢」と連呼する。主人公が夢を追って走っていく様子が歌やドラマのエンディングを飾る。でも、夢を追い続けて引き返せなくなった人たちの屍が、崖の下には累々と重なっていることに言及する人は極めて少ない。 　残念なことにさほどヒットしなかったが、北野武監督＆主演作に『アキレスと亀』（08）がある。少年の頃に絵がうまいと誉められた主人公・万知寿は夢を叶えて画家となるが、特出した才能に恵まれていたわけではなかった。そのため、中年になった万知寿の一家は生活にきゅうきゅうとし、離散するはめになるという辛口ドラマだ。アキレスと亀の足並みが一生揃うことがないことに例え、自分の夢を叶えることと幸せな家庭生活を送ることは別問題であることが描かれている。『アキレスと亀』の公開時に北野監督に話を聞いたところ、北野監督は若い頃は数学者になるのが夢だったと語った。でも、自分が数学者として食べていくことは明らかに無理なことが分かっていたので、お笑いの世界に入ったそうだ。「自分が成りたかった職業に就けなかったんだからさ、せめてその世界で売れなくちゃ」という想いで舞台に上がっているうちに、運良くお笑いブームに乗ってツービートとして売れっ子になった。ビートたけしとしての人気と名声は、叶えられなかった夢の代償だった。 　話を『SR』シリーズに戻そう。2009年に池袋シネマ・ロサで『SR1』が公開され、3年間にわたって邦画界を盛り上げてきた『SR』シリーズ。入江監督の代名詞ともなった『SR』シリーズは今後どうなるのか。一時は全都道府県を走破するプランも浮上していたが、『SR3』のラストシーンを見る限り、シリーズはいったん封印されることになりそうだ。入江監督の熱いスピリットは、分厚い壁の中に収容される。それだけに、エキストラ2,000人を動員した野外フェスでの長い長い長回しシーンは息苦しく、ひりひりと胸がうずく。観る者にも痛みを伴うフィナーレだ。 　『SR3』は、入江監督にとって自身の青春時代のくすぶったネガティブな感情とか、劇中に登場するマイティやイック、トムたちの壊れてしまった夢とかハンパな希望とか、そんな一切合切を燃焼させる“祭り”である。同時に、入江監督がよりメジャーな次のステージに進むための“通過儀礼”でもある。3年間にわたって日本のインディーズシーンを熱くしてきた『SR』という名の祭りの最後の幕が開く。入江監督が『SR』の封印を再び解くことになるのは、何年後になるだろうか。そのときには入江監督は、どのような作風の監督になっているのだろうか。そして、『SR』を追い掛けていた自分たちはどんな風になっているんだろうか。『SR3』で感じた胸のうずきは、多分そのときまで続くはずだ。 （文＝長野辰次） 『SRサイタマノラッパー ロードサイドの逃亡者』 監督・脚本・編集／入江悠　出演／奥野瑛太、駒木根隆介、水澤紳吾、斉藤めぐみ、北村昭博、永澤俊矢、ガンビーノ小林、美保純　配給／SPOTTED PRODUCTION　4月14日（土）より渋谷シネクイントほかにて全国順次ロードショー、4月21日（土）より渋谷シネクイントほかにて『SR』シリーズ全作上映　<http://sr-movie.com> （c）2012「SR3」製作委員会 ●深読みCINEMAコラム【パンドラ映画館】INDEX [第165回]すばらしき“コーマン野郎”の世界！『コーマン帝国』、愛と欲望の歴史 [第164回]懐かしき香り漂う、新感覚サスペンス　破滅へ突き進む男の悲劇『ドライヴ』 [第163回] 災害に備えた地下シェルターは必要？　心理ホラー『テイク・シェルター』 [第162回] 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[第2回]『チェンジリング』そしてイーストウッドは"映画の神様"となった [第1回]堤幸彦版『20世紀少年』に漂うフェイクならではの哀愁と美学

コーマンパワーが炸裂！　「安い、早い、面白い」がコーマン作品の魅力だ。
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　今日はみんなが大好きなコーマンにまつわる話をしよう。他人から指図されることをひどく嫌い、驚くほどの吝嗇家で、無名の若者たちの情熱を巧みに利用し、詐欺まがいの商法でティーンエイジャーたちの大事なお小遣いを巻き上げてきた男の話だ。その男の名前は、ロジャー・コーマン。“B級映画の帝王”と呼ばれ、監督した映画の本数は50本以上、プロデュースした映画は500本以上になり、85歳になる現在もまだ現役プロデューサーとしていかがわしい作品を作り続けている。ドキュメンタリー映画『コーマン帝国』は、そんなコーマンさまのコーマンちき伝説の数々を、ジャック・ニコルソン、マーティン・スコセッシ、ロン・ハワード、ジョナサン・デミといったハリウッドのビッグネームたちが証言するという趣向のものだ。 　コーマンのすごさは、出資者や評論家たちから何を言われようとも気にせず、1950年代から延々とチープで悪趣味なインディペンデント映画を作り続けていること。映画興行は、限りなくギャンブルに近い。1～2本ヒット作が出ると、監督やプロデューサーのもとには映画の内容ではなく、お金儲けにしか興味のない出資者が集まる。うぶな監督は「もっと予算をつぎ込めば、もっと素晴らしい作品ができ、もっとヒットするに違いない」と夢想して、ハイリスクハイリターンな大作に手を出すようになる。往々にして自分が撮りたかった作品とは別物になるか、見事にすってんてんになってしまう。その点、コーマンは自分の財布具合に適した作品しか作らない。ホラー、モンスター、ギャングものなど低予算で済むジャンルに特化した。一発大勝負はせずに、そこそこ当たったら、その収益金で次回作に取り掛かった。グロテスクな宇宙人が襲来し、マシンガンが炸裂するクレイジーな映画の内容とは裏腹に、とっても健全な自転車操業を続けた。

コーマン学校の卒業生であるマーティン・
スコセッシ。コーマン学校を卒業して、
初期の代表作『ミーン・ストリート』（73）
を作り上げた。

　低予算映画を撮り続けるうちに、様々なコーマン伝説が生まれた。若き日のジャック・ニコルソンが自虐的嗜好から歯医者に嬉々として通う変態患者を演じたカルト映画『リトル・ショップ・オブ・ホラー』（60）はわずか2日間で撮り終えた。Vシネなみの早撮りだ。この時期のジャック・ニコルソンはよっぽど暇だったらしく、やはり彼が幽霊に恋する青年将校を演じた『古城の亡霊』(63)は、『忍者と悪女』（63）で使ったセットが豪華だったので壊すのを1週間待ってもらって即席で撮り上げたもの。プロデューサーの引き受け手がいないので、コーマン自身がプロデューサーを務め、助監督も兼任して雑用をこなした。そうやって徹底的に人件費を削った。ギャラの安い脚本家を重宝した。主演俳優のギャラが高い場合は、短期間で集中して撮影することで値引き交渉する。予算をきっちり守り、スケジュール内に撮り終わること。それがコーマンが自分の作品に課したルールであり、映画業界で生き残る唯一の方法だった。 　マーティン・スコセッシ監督は、コーマン夫妻がプロデュースした『明日に処刑を…』（72）で商業監督デビューを果たした。「コーマン作品はセンスは二の次」とクサしながらも、「コーマンのお陰で、スケジュール内で撮影を済ませる方法が身に付いた」と感謝の言葉を述べている。一方、フランシス・フォード・コッポラ監督もコーマン組出身だが、“作品の質を上げるためなら、少しぐらい予算やスケジュールはオーバーしてもいいではないか”という考え方だった。コーマンのもとを離れ、『ゴッドファーザー』（72）で大成功を収めるコッポラ監督だが、『地獄の黙示録』（79）では予算とスケジュールが大幅に超過してしまい、生き地獄を見るはめになった。『コーマン帝国』にコッポラが出ていないのが残念だ。

『ワイルド・エンジェル』『白昼の幻想』に
主演したピーター・フォンダ。コーマンとの
出会いがなければ、『イージー・ライダー』も
誕生しなかった。

　俳優ならジャック・ニコルソン、ロバート・デニーロ、デヴィッド・キャラダイン、シルベスタ・スタローン……、監督ならコッポラにスコセッシ、さらに『ダ・ヴィンチ・コード』（06）のロン・ハワード、『羊たちの沈黙』（90）のジョナサン・デミ、『エイトメン・アウト』（88）のジョン・セイルズ、『グレムリン』（84）のジョー・ダンテ、『ラスト・ショー』（71）のピーター・ボグダノヴィッチらもコーマン育ちだ。安い賃金でコーマンに扱き使われたが、お金がなくて困ったとき、コーマンのもとを訪ねると仕事にありつけた。俳優たちは食いしのぐことができ、スタッフは低予算で早撮りするスキルを磨くことができた。そして、彼らはある時期が来るとコーマンのもとから巣立っていった。コーマンは引き止めることはしなかった。 　誰も手を出さない未開拓の分野にも、コーマンは果敢に挑んだ。1960年代の米国を震撼させた暴走族グループ「ヘルズ・エンジェルス」の蒔き散らすパワーに目を付けたコーマンは、ピーター・フォンダ主演のバイク映画『ワイルド・エンジェル』（66）を監督する。エキストラにはモノホンのヘルズ・エンジェルスを集めた。警察から指名手配されているお尋ね者ばかりだった。『ワイルド・エンジェル』で助監督を務めていたのはピーター・ボグダノヴィッチ。エキストラの人数が少なかったため、乱闘シーンに加われとコーマンに命じられ、ヘルズ・エンジェルスたちにボコボコにされている。反社会的な匂いのプンプンする『ワイルド・エンジェル』は大ヒットし、これにほくそ笑んだコーマンは、さらに危険な匂いのする『白昼の幻想』（67）を監督。これはLSDを題材にし、ドラッグをキメるとどんな風になるのかビジュアル化した疑似体験型サイケデリックムービー。『ワイルド・エンジェル』に続いてピーター・フォンダを主演に据え、ドラッグの指南役を兼ねてデニス・ホッパーが共演。LSDを常用していたジャック・ニコルソンが脚本を書いている。今、DVDで見ても斬新な作品だ。『ワイルド・エンジェル』『白昼の幻想』に主演したピーター・フォンダは、デニス・ホッパーを監督に、ジャック・ニコルソンを共演者として呼び、アメリカンニューシネマの金字塔『イージー・ライダー』（69）を完成させる。コーマンなくして、アメリカンニューシネマは語れない。ただし、『イージー・ライダー』にはコーマンは出資しそびれて、儲けそこなっている。

美人監督として評判のアレックス・ステイプル
トン。『コーマン帝国』が彼女にとって初の
長編デビュー作となった。

　誰も手掛けなかった作品といえば、アメリカ南部を舞台に闘鶏を題材にしたウォーレン・オーツ主演作『コックファイター』（74）もその一本。こちらは、残念ながら大ハズれ。このときのコーマンはさすがに「誰も手掛けなかったのは、誰も興味を持たない題材だったから」と反省している。といってもタダでは転ばないのが、コーマン流。タイトルを『生まれついての殺し屋』と変えて、ジョー・ダンテに新しい予告編を作らせて、さも新作のふりをして再度公開している。よくピンク映画館で旧作をタイトルだけ変えて上映してるけど、あれもコーマン・メソッドだったのか。『コーマン帝国』の元ネタとなっているコーマン自身の筆による自伝『私はいかにハリウッドで100本の映画をつくり、しかも10セントも損をしなかったか』（早川書房）は、インディペンデントシーンで戦い続けるためのノウハウが詰め込まれているお薦めの一冊。 　『私はいかにハリウッドで−』によると、インディペンデントシーンで名を成したコーマンは、低予算ではない高尚な作品を撮るチャンスもあったそうだ。でも、コーマンは肝心の勝負作になると、自分で監督することなく裏方のプロデュースに回った。インディペンデントシーンでは怖いものなしの無敵の帝王だったが、コーマンも生身の人間だった。映画人としての人生を賭けた大勝負は結局回避したのだ。かつては年間10本前後も撮りまくっていた監督業にも疲れを覚え、1970年代以降はプロデュース業に回る。妻や我が子たちと過ごす家庭での時間を大切にするようになった。B級映画に甘んじたと厳しく見ることもできるが、変動の激しい映画業界で最後の最後まで立っているヤツが勝利者なのだ、というのがコーマン哲学である。 　ドキュメンタリー映画『コーマン帝国』の素晴らしい点は、コーマンは誰よりも映画愛に溢れた人でした、いつまでも大きな夢を追い掛けている人です、みたいな甘ったるい表現は避けているところ。コーマンは、あくまでもコーマンちき野郎でなくてはならない。ちなみに本作を企画し、監督したのは若くて美人なアレックス・ステイプルトン。同時期にオスカー受賞監督が、同じ企画を進めており、コーマンから「一緒に撮ったらどう？」と妥協策を提案されたが、その際に彼女は泣きながら「私のほうが先に頼んだのに」と訴えたそうだ。涙という女の武器をフル活用するなど、アレックス監督もかなりのしたたかさ。使えるものは何でも使ってやれ、というコーマン哲学を彼女自身がしっかり取材を通して身に付けたようだ。コーマンちきに生きることの素晴らしさを説いたナイスなドキュメンタリーである。この映画を観れば、あなたはもっともっとコーマンのことが大好きになるだろう。 （文＝長野辰次） 『コーマン帝国』 監督／アレックス・ステイプルトン　出演／ロジャー・コーマン、ジュリー・コーマン、ジーン・コーマン、ロバート・デニーロ、ジャック・ニコルソン、マーティン・スコセッシ、ロン・ハワード、ジョナサン・デミ、ピーター・フォンダ、ブルース・ダーン、ポール・W・S・アンダーソン、クエンティン・タランティーノ、アラン・アーカッシュ、ポール・バーデル、ピーター・ボグダノヴィッチ、デヴィッド・キャラダイン、ジョー・ダンテ、パム・グリア、ゲイル・アン・ハード、ジョナサン・カプラン、ポリー・プラット、ジョン・セイルズ、ウィリアム・シャトナー、ペネロープ・スフィーリス、メアリー・ウォロノフ、ジム・ウィノースキー、アーヴィン・カーシュナー、イーライ・ロス　 配給／ビーズインターナショナル　4月7日（土）より新宿武蔵野館ほか全国順次公開　<http://corman-movie.com>

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