撮影＝後藤秀二

　30歳を過ぎても結婚に焦ることなく、落ち着き払った独身女性がいたとしたら。人々は陰で思うだろう、「未亡人か離婚したか」「きっと何か理由があるんだよ」と。 　『夏の終り』の主人公である相澤知子（満島）は、別れた夫のもとに娘を置いてきた、いわゆるバツイチ。年上の作家の小杉慎吾（小林）と週の半分を一緒に暮らしているが、慎吾は残りの日を本妻のいる自宅で過ごす。知子は慎吾に「奥さんと別れて」などと言わず、このまま穏やかな関係を続けたがる。知子のもうひとりの恋人、木下涼太（綾野）には理解できない関係だ。知子は慎吾を自分のものにしたいと、本当に思っていないのか……。 　瀬戸内寂聴の私小説でもある、この不可解な三角関係の物語を、『海炭市叙景』の熊切和嘉監督が映画化。満島ひかり、綾野剛、小林薫という俳優陣を迎え、自由奔放な女性の生きざまを映し出した。観賞した男性には賛否両論だという知子だが、熊切監督はどう受け止めたのだろうか？ ――熊切監督が文学的な女性映画を作ったことに、正直驚きました。 熊切和嘉（以下、熊切）　そうですね。まさに、女性映画を作ってみたいなと思ったんです。女性映画の基準は人それぞれですけど、女優が真ん中にしっかり立っている映画にしたいと思って撮りました。僕にとっては、成瀬巳喜男監督の高峰秀子映画みたいなイメージです。 ――瀬戸内寂聴さんの原作を読んだ時の印象は？ 熊切　時代物、文芸物なんてできるのかなと不安に思いつつ読んだんですけど、ヒロインがとにかく面白くて（笑）。思ってたよりずっとはねているし、みっともなさも全開。そこが面白いなと思いました。 ――やはり、ヒロインの知子に惹かれましたか？ 熊切　僕は、かわいい人だなと思いましたよ。不器用で、正直で。言わなきゃいいのにっていうことを言っちゃったりするところもかわいい。文芸作品のヒロインって、もっとエレガントだったりただ美しい人が多いけど、そういうヒロインに僕はあまり興味がない。でも『夏の終り』は、常識を平気ではみ出しているし、キレイごとじゃない部分も描いている。だから、やりたいと思いましたね。 ――知子は妻帯者の慎吾と交際しつつ、さらに若い恋人もいます。 熊切　この作品って、ヒロインの魅力のほかに、この関係性の面白さがある。慎吾は夫かと思いきや、本宅に帰っていくんですからね（笑）。複雑で、緊張感があり、奇妙でもある関係性。そこが面白いと思います。 ――ちなみに、試写を見た男性の反応はどうですか？ 熊切　分かれますね。年齢がいっている人は、身につまされるみたいなことをおっしゃってたり。若い人ほど、拒絶反応を示す傾向があるかな。音楽をやってもらったジム・オルークも、「こういう女性は許せない」って言ってましたし（笑）。でも実際はこういう人って身の周りにはいると思うのに、今までの映画の中では、意外と描かれていないキャラクターな気がする。実は、新しいキャラクター像に挑戦したつもりなんです。 ――この時代にあって、なぜ知子がここまで奔放な性格になったかというのを、特に説明もしていませんね。 熊切　それは極力しないようにしました。理解できないぐらいにしたかったので。 ――満島ひかりさん演じる主人公の知子は、原作では30代後半の設定ですが。 熊切　満島さんって独特というか、年齢不詳な感じがいいと思ったんです。やつれた感じに見えるときもあるし。回想シーンで若い時期を演じる必要もあったので、年上の人が若作りするよりは、もともとかわいらしい人がよかったんです。 ――熊切監督から見て、満島さんはどんな女優ですか？ 熊切　予想はしてましたけど、一筋縄ではいかない人でした。台本に書いてあるからと、心なくパッとやるような、そんなテレビ的なお芝居をする人ではないし、僕もそういうのはハナから求めてはいなかったですし。自分の核となる部分に、役を落とし込んで演じようとする役者。満島さん自身、知子という役に関しては、「すごく共感できる部分と、まったくわからないところがある」と正直に言っていました。大変な役だったと思います。 ――熊切監督が特に好きな満島さんの表情は？ 熊切　ポスターにもなっている、この顔は好きですね。一晩寝ないでくれって頼んだんですよ。寝ずに呆然としていたというシーンだったので。一瞬だけ寝ちゃったらしいですけど、いい顔をしてましたね。 ――前作『莫逆家族 バクギャクファミーリア』とは真逆の作風となりましたね。 熊切　ああいうのをやると、真逆の作品を作りたくなるんです（笑）。そのほうが精神衛生上、いいんですよ。『海炭市叙景』の後だったら、こうはならなかった気がします。僕の作品は大きく二分できて、「白熊切」「黒熊切」なんて言われるんですけど（笑）。『夏の終り』は「白熊切」じゃないですかね。 ――過去の作品においても今作も、マイノリティなキャラクターが多いのはなぜですか？ 熊切　あまり光が当たらない人たちに肩入れしてしまうんです。報われない人のほうが好き。映画の企画を考えるとき、いつも思い出す光景があるんですよ。小学2年生ぐらいのとき、地元の帯広にあるイトーヨーカドーの１階のフードコートで、本気モードで昼飯を食べてるおじさんを見て、なぜか切なくなったんですよね。今回も、たとえば小林薫さんが演じるシーンを考えるときなんかに、ふとそれを思い出してました。『莫逆家族』でも、カップラーメンをもそもそ食べてたりとか。実は毎回そういう、哀愁漂う人間のシーンを入れてるんです。 ――そういった光の当らない人を描こうという意識が、常にあるんですか？ 熊切　うーん、その経験は確かにずっと胸にあるんだけど、映画を作っていると、突然変異的に変なキャラクターが生まれちゃうだけで。昔も今もそうなんですけど、出来上がってみないとわからない。あまり計画、計算ができないんですよ。唯一、計算してやっているのは編集だけ。撮影現場では感覚で見ているような感じです。セリフをちょっとぐらい間違えててもOKにしちゃうし。集中して見てはいるけど、気持ちが芝居の中にあればいいっていうスタンスです。 ――熊切監督はいいペースで作品を製作、公開できているように思いますが、映画業界に対する不満や要望はありますか？ 熊切　普通ですけど、映画料金って高いよなぁって思います。どうにかならないんですかね。1000円ぐらいだったら、みんなもっと見るのに。一方で、100円でDVDレンタルできたりもしますよね。僕もすごく活用するんですけど、活用しつつ切なくなるというか。前に『ノン子36歳（家事手伝い）』の中で、ヒヨコ何千羽が逃げ惑うというスペクタクルなシーンを大変な思いをして撮ったんですよ。それがレンタル店で「何千羽が100円か…」って、がっかりしちゃって（笑）。 ――「DVDになったら見ればいいや」と思う人が増える一方ですもんね。『夏の終り』も、劇場で見てほしいという思いがありますか？ 熊切　『海炭市叙景』と同じチームでやったんですけど、古い日本家屋の中で撮っているので、光と影、陰影をキレイに出すことを心がけたんです。デジタルですが、暗闇の黒がキレイに出せているんですよ。だけどDVDで見ると、暗闇が波打って見えるかもしれない。だから、ぜひスクリーンで見てほしいんですよね。 ――最後に、日刊サイゾー読者にメッセージをお願いします。 熊切　主人公の知子は、見る人によっては拒絶しちゃうぐらい奔放な女性なんですけど、そこで引かずにどうか受け止めてください！　きっと魅力がわかるはずです。好きになるかどうかはまた別の話ですが（笑）。 （取材・文＝大曲智子） ●くまきり・かずよし 1974年生まれ、北海道出身。97年、大阪芸術大学の卒業制作『鬼畜大宴会』が第20回ぴあフィルムフェスティバルにて準グランプリを受賞。ベルリン国際映画祭パノラマ部門正式招待など、国内外で高い評価を得る。主な監督作に、『アンテナ』『青春☆金属バット』『フリージア』『ノン子36歳（家事手伝い）』『海炭市叙景』など。14年に『私の男』の公開を控える。 『夏の終り』 8月31日より有楽町スバル座ほか全国ロードショー 監督／熊切和嘉　　原作／瀬戸内寂聴『夏の終り』（新潮文庫刊） 出演／満島ひかり　綾野 剛　小林 薫 公式サイト　<http://natsu-owari.com> (c) 2012年映画「夏の終り」製作委員会