近年、K-POPや映画・ドラマを通じて韓国カルチャーの認知度は高まっている。しかし作品の根底にある国民性・価値観の理解にまでは至っていないのではないだろうか。このコラムでは韓国映画を通じて韓国近現代史を振り返り、社会として抱える問題、日本へのまなざし、価値観の変化を学んでみたい。

　文在寅（ムン・ジェイン）大統領が閣僚へ指名した8月からおよそ2カ月の間、韓国社会を真っ二つにし、賛否両論の中心に立っていた曺国（チョ・グク）法相が辞任した。韓国では、大統領が指名した閣僚候補者は、国会の聴聞会で資質や政策へのヴィジョンを検証される仕組みがあり、実はこれまでも多くの候補者たちが“プライベートな疑惑”に対する野党の追及に耐え切れず、聴聞会直後に自ら辞退してきた。

　もちろん最終任命権は大統領にあるため、まれにではあるが、聴聞会での判定にかかわらず大統領が任命を強行することもあり、曺氏の場合がこれにあたる。曺氏は聴聞会後もさまざまな疑惑（ただしこれらはあくまでも疑惑で、いまだ立証されていない）にさらされたが、野党の猛攻やメディアの一方的な報道を、驚くほど淡々とした態度で受け流していた。そんな曺氏の姿に、国民の関心は次第に“プライベートな疑惑”から、彼が文大統領と共に提唱している“検察改革”へと移っていった。検察改革とは何を意味するのか、なぜこれほどまでの攻撃を受けながら、彼は粘り強く耐えてきたのだろうか。

　そんな中、1本の映画がネット上で再び話題を呼んだ。日本では任期終了後に検察の追及を受けて自殺した人物として知られる、盧武鉉（ノ・ムヒョン）元大統領をモデルにした『弁護人』（ヤン・ウソク監督、韓国では2013年公開）だ。6年前の映画がなぜ今さら？と思うかもしれない。それは彼こそが、曺氏や文大統領に先駆けて、検察改革を試みた史上初の大統領だったからだ。盧元大統領の改革は、検察側の組織的な反発を打ち破れず挫折したうえ、当時は国民からも、検察を政治から分離するという改革は理想的だが実現性が薄いと疑問視されてうやむやになってしまったのだが、16年たったこの時代に、検察改革を目指して奮闘する曺氏の姿に、忘れかけていた元大統領がオーバーラップしたのである。

　それでは映画『弁護人』を取り上げて、盧元大統領の目指した思いが、いかにして文大統領や曺国氏に受け継がれてきたかを考えてみよう。

＜物語＞

1980年の釜山、高卒の弁護士ソン・ウソク（ソン・ガンホ）は、金もうけのために税務関係の仕事ばかりを請け負い、周囲からは冷たい目で見られていた。ある日、かつて世話になった食堂の女将・スンエ（キム・ヨンエ）から、息子のジヌ（イム・シワン）がある事件に巻き込まれ、裁判を控えていると聞く。息子を助けてくれというスンエの頼みを断り切れず、一緒に拘置所へ面会に行ったウソクは、そこで拷問を受けて満身創痍になっているジヌの姿にショックを受け、事件の弁護を引き受けることにする。国家権力との壮絶な闘いを通して、俗物だったウソクは大きく変化を遂げていく。

　細かい部分では設定やエピソードにフィクションを交えているが、大筋は盧元大統領の実話である。映画は87年の民主化運動での逮捕で終わっているため、国家との闘いから政治界に身を投じ大統領に上り詰める経緯は描かれていないが、俗物弁護士から人権弁護士への変化を通して、その後の政治家としてのイメージが確立されていくさまがよくわかる作品になっている。

　ウソクが弁護を引き受ける事件とは「釜林（プリム）事件」（映画では釜読連＜プドクリョン＞事件と名を変えている）として知られる、韓国現代史上の重要な出来事を指している。81年、釜山で読書会に参加していた大学生や教師、会社員ら22名が、令状もないまま公安当局によって逮捕、拷問、起訴された。当時の軍事独裁政権は、国家保安法違反の名目で確たる理由もなく国民に次々と「アカ（＝共産主義者）」のレッテルを貼り、不当な逮捕や暴力的な弾圧を繰り返しており、釜林事件でもその不当性は明らかだった。国家権力をかさに終始一方的に進められる裁判で、公安検事（国家保安法違反事件を担当する検事）を相手に次々と論破していくウソクの姿は、ソン・ガンホの熱演と相まって観客の涙を大いに誘い、この映画をきっかけに、2009年に自ら命を絶った盧元大統領の再評価が進んだ。だが、おそらく日本の観客にとって同作において印象的なのは、韓国社会に根深くはびこる「アカ」という存在ではないだろうか。

　同じ民族同士が殺し合った朝鮮戦争以降、北朝鮮と対峙してきた韓国にとって最大の統治理念となった「反共産主義」（反共）だが、実際は権力に抗う者を弾圧するための道具として度々利用されてきた。とりわけ1960年代から90年代初めまで続いた長い軍事独裁政権下では、共産主義者はもとより、反独裁や民主化を叫ぶ学生や活動家たちを「アカ」に仕立て上げることで、拷問をはじめ情け容赦のない仕打ちが正当化されていた。反共のスローガンの下、時の独裁者たちは権力維持のために、何のためらいもなく彼らにとって都合の悪い存在にアカのレッテルを貼り、人間としての尊厳も権利も奪ってきた。

　権力側によるこうした理不尽な仕打ちが、映画ではふんだんに描かれている。友人たちと読書会を開いただけで逮捕されたジヌは繰り返し拷問され、公安のチャ・ドンヨン警監（クァク・ドウォン）はなんとしてでもジヌを「アカ」に仕立てようと自白を強要する。拷問の恐怖と心身の疲労から、ジヌは反国家的行為を認め、自白してしまう。検察側はそれを証拠に裁判を進めようとするが、ウソクはやり口の強引さ、不当さを次々と暴いていく。

　ジヌが持っていた本のイギリス人の原作者が、ソ連に滞在したことがあるというだけで「不穏書籍」と決めつける検察に対し、ウソクはイギリス外務省から原作者が「共産主義者ではない」ことを証明する文書を手に入れる。そして、同書がソウル大学の推薦図書だった事実を指摘し、ならば国家のエリートたちは皆アカではないかと言い放つ彼の姿に、観客は高揚感をかき立てられるのだが、国家権力はそう簡単に負けを認めはしない。それでも、7年後、人権弁護士としてますます勢いづくウソクの姿と、彼の想いが確実に根を張っている様子がラストでは確認できる。

　盧元大統領は弁護士時代、このような経験を通じて強大な権力を振るう検察の弊害や理不尽さを身をもってかみ締めたのだろう。だからこそ彼は検察改革に取り組んだに違いないし、側近らにも「検察を権力から自由にさせたい」と漏らしていたそうだ。人権弁護士から大統領となった盧氏の、人間中心の哲学、脱権力の姿勢、庶民的な言動は多くの国民に愛され、韓国歴代大統領の中では唯一「ノ・サ・モ」（“盧武鉉を愛する人々の会”の略称）というファンクラブが存在したほどである。観客動員1，100万という大ヒットの背景には、このような「人間盧武鉉の魅力」へのノスタルジアとともに、80年代を一緒に闘い抜いた386世代（80年代に大学に入った、60年代生まれの、1990年代当時30代だった世代）からの支持や彼を死に追いやった横暴な検察への怒りなどがあるといえるだろう。

　そんな盧元大統領にとって、現在の文大統領は政治的同志であり親友でもあった。盧政権下で要職を務め、同じ志を持つ文氏が、盧元大統領が成し得なかった検察改革を目指すのは当然であり、研究者の立場から長年にわたって検察改革を主張してきた曺国氏を、多少の人間的瑕疵はあるにせよ、重用しようとしたのも十分に理解できる。

　かつての朴槿恵（パク・クネ）元大統領絡みのスキャンダルもあり、日本では曺国氏の家族をめぐる報道にばかり注目が集まるのも無理はないが、盧元大統領から曺国氏に至る流れを振り返ってみると、今回の曺氏の辞任には、正直もったいないという思いを禁じ得ない。ただし、曺氏は「人権保護捜査規則の制定」や「検察組織の縮小」など、最低限の手は打ってから辞任した。盧元大統領から受け継がれた検察改革は、まだスタートしたばかりである。

崔盛旭（チェ・ソンウク）

1969年韓国生まれ。映画研究者。明治学院大学大学院で芸術学（映画専攻）博士号取得。著書に『今井正  戦時と戦後のあいだ』（クレイン）、共著に『韓国映画で学ぶ韓国社会と歴史』（キネマ旬報社）、『日本映画は生きている 第4巻  スクリーンのなかの他者』（岩波書店）など。韓国映画の魅力を、文化や社会的背景を交えながら伝える仕事に取り組んでいる。

映画『弁護人』DVD発売中
\3,800（税抜）販売元：TCエンタテインメント（C）2013 Next Entertainment World & Withus Film Co. Ltd. All Rights Reserved.

近年、K-POPや映画・ドラマを通じて韓国カルチャーの認知度は高まっている。しかし作品の根底にある国民性・価値観の理解にまでは至っていないのではないだろうか。このコラムでは韓国映画を通じて韓国近現代史を振り返り、社会として抱える問題、日本へのまなざし、価値観の変化を学んでみたい。

　文在寅（ムン・ジェイン）大統領が閣僚へ指名した8月からおよそ2カ月の間、韓国社会を真っ二つにし、賛否両論の中心に立っていた曺国（チョ・グク）法相が辞任した。韓国では、大統領が指名した閣僚候補者は、国会の聴聞会で資質や政策へのヴィジョンを検証される仕組みがあり、実はこれまでも多くの候補者たちが“プライベートな疑惑”に対する野党の追及に耐え切れず、聴聞会直後に自ら辞退してきた。

　もちろん最終任命権は大統領にあるため、まれにではあるが、聴聞会での判定にかかわらず大統領が任命を強行することもあり、曺氏の場合がこれにあたる。曺氏は聴聞会後もさまざまな疑惑（ただしこれらはあくまでも疑惑で、いまだ立証されていない）にさらされたが、野党の猛攻やメディアの一方的な報道を、驚くほど淡々とした態度で受け流していた。そんな曺氏の姿に、国民の関心は次第に“プライベートな疑惑”から、彼が文大統領と共に提唱している“検察改革”へと移っていった。検察改革とは何を意味するのか、なぜこれほどまでの攻撃を受けながら、彼は粘り強く耐えてきたのだろうか。

　そんな中、1本の映画がネット上で再び話題を呼んだ。日本では任期終了後に検察の追及を受けて自殺した人物として知られる、盧武鉉（ノ・ムヒョン）元大統領をモデルにした『弁護人』（ヤン・ウソク監督、韓国では2013年公開）だ。6年前の映画がなぜ今さら？と思うかもしれない。それは彼こそが、曺氏や文大統領に先駆けて、検察改革を試みた史上初の大統領だったからだ。盧元大統領の改革は、検察側の組織的な反発を打ち破れず挫折したうえ、当時は国民からも、検察を政治から分離するという改革は理想的だが実現性が薄いと疑問視されてうやむやになってしまったのだが、16年たったこの時代に、検察改革を目指して奮闘する曺氏の姿に、忘れかけていた元大統領がオーバーラップしたのである。

　それでは映画『弁護人』を取り上げて、盧元大統領の目指した思いが、いかにして文大統領や曺国氏に受け継がれてきたかを考えてみよう。

＜物語＞

1980年の釜山、高卒の弁護士ソン・ウソク（ソン・ガンホ）は、金もうけのために税務関係の仕事ばかりを請け負い、周囲からは冷たい目で見られていた。ある日、かつて世話になった食堂の女将・スンエ（キム・ヨンエ）から、息子のジヌ（イム・シワン）がある事件に巻き込まれ、裁判を控えていると聞く。息子を助けてくれというスンエの頼みを断り切れず、一緒に拘置所へ面会に行ったウソクは、そこで拷問を受けて満身創痍になっているジヌの姿にショックを受け、事件の弁護を引き受けることにする。国家権力との壮絶な闘いを通して、俗物だったウソクは大きく変化を遂げていく。

　細かい部分では設定やエピソードにフィクションを交えているが、大筋は盧元大統領の実話である。映画は87年の民主化運動での逮捕で終わっているため、国家との闘いから政治界に身を投じ大統領に上り詰める経緯は描かれていないが、俗物弁護士から人権弁護士への変化を通して、その後の政治家としてのイメージが確立されていくさまがよくわかる作品になっている。

　ウソクが弁護を引き受ける事件とは「釜林（プリム）事件」（映画では釜読連＜プドクリョン＞事件と名を変えている）として知られる、韓国現代史上の重要な出来事を指している。81年、釜山で読書会に参加していた大学生や教師、会社員ら22名が、令状もないまま公安当局によって逮捕、拷問、起訴された。当時の軍事独裁政権は、国家保安法違反の名目で確たる理由もなく国民に次々と「アカ（＝共産主義者）」のレッテルを貼り、不当な逮捕や暴力的な弾圧を繰り返しており、釜林事件でもその不当性は明らかだった。国家権力をかさに終始一方的に進められる裁判で、公安検事（国家保安法違反事件を担当する検事）を相手に次々と論破していくウソクの姿は、ソン・ガンホの熱演と相まって観客の涙を大いに誘い、この映画をきっかけに、2009年に自ら命を絶った盧元大統領の再評価が進んだ。だが、おそらく日本の観客にとって同作において印象的なのは、韓国社会に根深くはびこる「アカ」という存在ではないだろうか。

　同じ民族同士が殺し合った朝鮮戦争以降、北朝鮮と対峙してきた韓国にとって最大の統治理念となった「反共産主義」（反共）だが、実際は権力に抗う者を弾圧するための道具として度々利用されてきた。とりわけ1960年代から90年代初めまで続いた長い軍事独裁政権下では、共産主義者はもとより、反独裁や民主化を叫ぶ学生や活動家たちを「アカ」に仕立て上げることで、拷問をはじめ情け容赦のない仕打ちが正当化されていた。反共のスローガンの下、時の独裁者たちは権力維持のために、何のためらいもなく彼らにとって都合の悪い存在にアカのレッテルを貼り、人間としての尊厳も権利も奪ってきた。

　権力側によるこうした理不尽な仕打ちが、映画ではふんだんに描かれている。友人たちと読書会を開いただけで逮捕されたジヌは繰り返し拷問され、公安のチャ・ドンヨン警監（クァク・ドウォン）はなんとしてでもジヌを「アカ」に仕立てようと自白を強要する。拷問の恐怖と心身の疲労から、ジヌは反国家的行為を認め、自白してしまう。検察側はそれを証拠に裁判を進めようとするが、ウソクはやり口の強引さ、不当さを次々と暴いていく。

　ジヌが持っていた本のイギリス人の原作者が、ソ連に滞在したことがあるというだけで「不穏書籍」と決めつける検察に対し、ウソクはイギリス外務省から原作者が「共産主義者ではない」ことを証明する文書を手に入れる。そして、同書がソウル大学の推薦図書だった事実を指摘し、ならば国家のエリートたちは皆アカではないかと言い放つ彼の姿に、観客は高揚感をかき立てられるのだが、国家権力はそう簡単に負けを認めはしない。それでも、7年後、人権弁護士としてますます勢いづくウソクの姿と、彼の想いが確実に根を張っている様子がラストでは確認できる。

　盧元大統領は弁護士時代、このような経験を通じて強大な権力を振るう検察の弊害や理不尽さを身をもってかみ締めたのだろう。だからこそ彼は検察改革に取り組んだに違いないし、側近らにも「検察を権力から自由にさせたい」と漏らしていたそうだ。人権弁護士から大統領となった盧氏の、人間中心の哲学、脱権力の姿勢、庶民的な言動は多くの国民に愛され、韓国歴代大統領の中では唯一「ノ・サ・モ」（“盧武鉉を愛する人々の会”の略称）というファンクラブが存在したほどである。観客動員1，100万という大ヒットの背景には、このような「人間盧武鉉の魅力」へのノスタルジアとともに、80年代を一緒に闘い抜いた386世代（80年代に大学に入った、60年代生まれの、1990年代当時30代だった世代）からの支持や彼を死に追いやった横暴な検察への怒りなどがあるといえるだろう。

　そんな盧元大統領にとって、現在の文大統領は政治的同志であり親友でもあった。盧政権下で要職を務め、同じ志を持つ文氏が、盧元大統領が成し得なかった検察改革を目指すのは当然であり、研究者の立場から長年にわたって検察改革を主張してきた曺国氏を、多少の人間的瑕疵はあるにせよ、重用しようとしたのも十分に理解できる。

　かつての朴槿恵（パク・クネ）元大統領絡みのスキャンダルもあり、日本では曺国氏の家族をめぐる報道にばかり注目が集まるのも無理はないが、盧元大統領から曺国氏に至る流れを振り返ってみると、今回の曺氏の辞任には、正直もったいないという思いを禁じ得ない。ただし、曺氏は「人権保護捜査規則の制定」や「検察組織の縮小」など、最低限の手は打ってから辞任した。盧元大統領から受け継がれた検察改革は、まだスタートしたばかりである。

崔盛旭（チェ・ソンウク）

1969年韓国生まれ。映画研究者。明治学院大学大学院で芸術学（映画専攻）博士号取得。著書に『今井正  戦時と戦後のあいだ』（クレイン）、共著に『韓国映画で学ぶ韓国社会と歴史』（キネマ旬報社）、『日本映画は生きている 第4巻  スクリーンのなかの他者』（岩波書店）など。韓国映画の魅力を、文化や社会的背景を交えながら伝える仕事に取り組んでいる。

映画『弁護人』DVD発売中
\3,800（税抜）販売元：TCエンタテインメント（C）2013 Next Entertainment World & Withus Film Co. Ltd. All Rights Reserved.

近年、K-POPや映画・ドラマを通じて韓国カルチャーの認知度は高まっている。しかし作品の根底にある国民性・価値観の理解にまでは至っていないのではないだろうか。このコラムでは韓国映画を通じて韓国近現代史を振り返り、社会として抱える問題、日本へのまなざし、価値観の変化を学んでみたい。

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　韓国には韓国放送公社（KBS）、SBS 、文化放送（MBC）という3つの地上波テレビ放送局がある。KBSは日本のNHKのような公共放送局、SBSは民間企業を母体とする民間放送局、そしてMBCは株式会社ではあるものの、公的機関の放送文化振興会（放文振）が大株主であることから公営体制をとっている。日本と比較すると、2つの実質的な公共放送と1つの民間放送しかない韓国のテレビ放送は意外に思われるかもしれないが、その代わり韓国では膨大な数のケーブルチャンネルが放送の多様性を補っている。だが、いずれにしても、全国ネットワークである地上波3つの放送局が、国民に対して甚大な影響力を持っていることは言うまでもない。

　かつて朴正煕（パク・チョンヒ）や全斗煥（チョン・ドゥファン）ら軍事政権時代には厳しい言論統制が敷かれていた韓国は、民主化が進んだ1990年代以降、言論の自由が飛躍的に進歩した。だが政権が代わるたびに保守（＝右派）か進歩（＝左派）と極端な偏りを見せる韓国では、放送局が政権の意向を探って忖度するといった悪習は依然として残っており、だからこそ国民を混乱や分裂から守るため、公共放送であるKBSとMBCの報道姿勢における公正性や政治的中立性が絶えず問われてきたのも事実である。

　今回取り上げるチェ・スンホ監督の『共犯者たち』（2017）は、まさにその「悪習」にしがみついて言論の自由を踏みにじってきた政権の「共犯者」とは一体何者なのかを突き止めていくドキュメンタリーである。ドキュメンタリー映画として異例の大ヒットとなったばかりでなく、さらに多くの人に見てもらいたいからと公開の2カ月後にはYouTubeで無料配信を始めた。また日本でも、テレビ局の政権への忖度が危機感を抱かれる中で多くの人の関心を集め、全国各地でロングランとなった。

　映画はまず、08年にKBSが保守派の李明博（イ・ミョンバク）政権によって実権を握られた経緯を明らかにするところから始まる。当時、李大統領が指名した閣僚候補2名の不正をKBSがスクープしたことで、候補者らは辞退。発足早々にして興ざめの様相を呈した李政権は、仕返しかのように、前任の進歩派・盧武鉉（ノ・ムヒョン）政権下で任命されたKBSの社長をクビにし、親政権的な人物を送り込んだ。社員たちは労働組合を中心に猛反発したものの、国家が経営する放送局であるため天下りの経営陣には勝てず、ニュース番組の関係者らは相次いで解雇、政治色の強い番組は廃止されることとなった。21世紀という時代に再び、露骨な言論弾圧が幕を開けたのである。

　次に狙われたのはMBCだった。チェ監督は、解雇されるまで同局のプロデューサー（PD）だったこともあり、映画はMBCの闘いを中心に展開するのだが、ここでその発端となった「アメリカ産牛肉輸入問題」について、映画では詳しく語られないので簡単にまとめておこう。

　李政権は当時、アメリカからの圧力によって牛肉の輸入基準を緩和し、月齢30カ月以上の牛肉も輸入できるようにした。そこに待ったをかけたのがMBCの『PD手帳』という時事番組で、月齢30カ月以上の牛肉は「BSE（牛海線状脳症、韓国では狂牛病という）」の恐れがあると警鐘を鳴らした。番組ではさらに「韓国人は遺伝子的にBSEに感染しやすい」「アメリカの骨付き牛肉はBSE発症の可能性が高い」といった内容にも踏み込んで、牛肉大好き韓国人たちは恐怖のどん底に突き落とされたのである。政府は慌てて釈明し、安心・安全を強調したものの、もはや信じる者はおらず、李政権の支持率は急落、一部国民からは大統領弾劾を求める声まで飛び出した。テレビでは連日、BSEの科学的根拠を問う番組が放送され、ネットでは海外でのBSEによる死亡例が真偽不明のまま拡散された。

　居ても立ってもいられなくなった国民はロウソクを手に広場に集まり、４カ月にわたるロウソク・デモの結果、窮地に陥った李政権はついに国民に降伏、アメリカと交渉を重ねた末に、月齢30カ月未満の牛肉だけを輸入する基準に戻すことで合意した。これで国民の怒りは収まったものの、李政権は一連の混乱の責任はMBCの『PD手帳』にあると結論づけ、今度はMBC弾圧に乗り出したのである。（ちなみにチェ監督も、この番組のPDだった。韓国ではあらゆるテレビ番組がPD主導で進められるため、権限や責任は非常に大きい）

　MBC経営陣の人事権を持っている放文振の理事会は、与党推薦委員が野党推薦委員の2倍の数を占めるため、親政権的な社長を送り込むことなど朝飯前だ。KBSの時と同じく、李政権は直ちに社長を交代させ、時事番組の廃止やキャスターの交代を実行した。労働組合はストライキに突入し、局全体が機能停止に陥ったが、経営陣は好都合とばかり、ストライキの参加者を解雇したり、閑職に追いやったりした。それによって多くの局員が不当な扱いに苦しめられていった。

　こうした状況は13年、李政権を受け継いだ同じ保守与党の朴槿恵（パク・クネ）政権下でも変わることなく、KBSもMBCも、ただの政府の宣伝道具にすぎない存在になっていた。その挙げ句の果てに起こったのが、14年、修学旅行中の高校生らを含む304名の死者・行方不明者が出た「セウォル号沈没事故」の誤報だ。事件発生直後の「全員無事」「救助は順調」といったKBS、MBC両局による誤報は、政権とマスメディアが癒着したらどうなるかを如実に示す結果となった。もしも報道システムが正常に働き、誤報による初期対応の遅れがなければ、一人でも多くの命が救われていたかもしれない。だがそれでも、両局は政府を擁護する報道姿勢をやめなかった。

　そして日本でも記憶に新しいであろう、「崔順実（チェ・スンシル）ゲート事件」が起こる。16年に明らかになった、政府を裏で牛耳っていた朴大統領の親友・崔順実による一連の国政介入スキャンダルのことだ。この時もKBS、MBC両局は、最初は報道もしなかったし、せいぜい後から形ばかりの縮小報道をしたのみだった。これらの報道に携わる記者のことを映画では「キレギ」と呼んでいるが、これは「記者（キジャ）」と「ごみ（スレギ）」を掛け合わせた造語である。日本でいう「マスゴミ」のようなものだろうか。結局、事件の全貌はケーブルテレビ局のニュースを通して明るみに出ることとなり、そしてあの大規模なロウソク・デモから朴大統領の弾劾と罷免という、前代未聞、史上初の形で収束したのである。

　映画の終盤、新たに選ばれた進歩派の文在寅（ムン・ジェイン）大統領が、放送局の正常化を約束する中、カメラはかつて権力の頂点に君臨した李明博・元大統領を直撃する。放送局をダメにした犯人はあなたではないかと厳しく追及するチェ監督の姿は、怒りと使命感にあふれている。「記者に質問させないと国が滅びますよ！」、逃げるようにその場を後にするかつての大統領への叫びが心に響くなか、映画は終わりに向かう。

　だが、現実は、さらに皮肉な後日談を用意していた。

　文政権は公約通り、放送局の正常化を図り、透明性を確保するために一般公募でMBCの社長を募集した。応募したチェ・スンホ監督は見事合格、不当解雇を受けて命懸けの闘いを繰り広げた末に、社長として返り咲いたのだ。彼は「MBC正常化委員会」を設置し、崩壊同然の組織の立て直しに取り掛かった。

　ところが、彼が立て直しの一方でやったのは、ストライキに参加していない記者や、ストライキ中に雇われた契約アナウンサーをクビに、あるいは閑職に追いやることだった。かつて自身が李政権によって受けた仕打ちを、まったく同じやり方で、仕返しに転じたのだ。閑職に追われた記者は現在、毎日のようにMBCの前で一人で抗議デモを行い、アナウンサーたちは不当解雇を司法に訴え、勝利を収めている。放送局の正常化とは何だろうか？　この映画のタイトルにもなっている「共犯者たち」とは、はたして誰を指すのだろうか？　なんとも後味の悪い現実が、今この瞬間の韓国で展開されている。

　最近韓国では、「내로남불：ネ・ロ・ナム・ブル」という言葉が大はやりだ。「私がすればロマンス、他人がやれば不倫」を意味するこの造語は、自分のやることはすべて正しく、他人が同じことをしてもそれは間違いである、という政治・社会的な風潮を皮肉った表現だ。映画を見終わった後にふと、この言葉が頭をよぎってしまうのは気のせいだろうか？

崔盛旭（チェ・ソンウク）

1969年韓国生まれ。映画研究者。明治学院大学大学院で芸術学（映画専攻）博士号取得。著書に『今井正  戦時と戦後のあいだ』（クレイン）、共著に『韓国映画で学ぶ韓国社会と歴史』（キネマ旬報社）、『日本映画は生きている 第4巻  スクリーンのなかの他者』（岩波書店）など。韓国映画の魅力を、文化や社会的背景を交えながら伝える仕事に取り組んでいる。

――毎月リリースされるK-POPの楽曲。それらを楽しみ尽くす“視点”を、さまざまなジャンルのDJを経て現在はK-POPのクラブイベントを主宰するe_e_li_c_a氏がレクチャー。8月にリリースされた曲から［いま聞くべき曲］を紹介します！

8月の1曲‖PENTAGON - HAPPINESS

　Cube Entertainment所属9人組ボーイズグループ、PENTAGONの日本オリジナル曲です。クレジットにあるようにメンバーのキノがメインで作曲をしています。まさかその後にニュージャックスウィングのビートが来るとは思えないギターのイントロから、キノの「幸せになれるか さぁ確かめてみようよ」というフレーズでボーカルが始まります。初めて曲を聞いた時、「幸せになれるか」ぐらいであっこれは良い曲……と感じました。ウソクのラップも韓国語よりハマってる感じがするし、数少ない成功している日本オリジナル曲と言えるでしょう。聴いてわかるようにニュージャックスウィングなのですが……ということで、今回は「ニュージャックスウィング（以下、NJS）」について解説しようと思います。

　NJSについて物凄く簡単に説明すると、今でこそジャンルとしてはひと括りにされがちなHiphopとR&Bですがもともとは源流が違う、全く異なる音楽ジャンルで、1980年代後半にそこをうまくつなげたTeddy Rileyによって作られたものになります。

　R&Bというと何となく歌モノというイメージの方が多いかもしれませんが、40年代頃にリズムアンドブルーズという名前が出てきたのち60年代頃にはソウルとなり、ロックンロールやファンク、ディスコなどさまざまな音楽ジャンルを生み出す元となります。80年代中盤から後半にかけてはアーバンでスローテンポなヒット曲が増え、人気も落ち着いてきます。

ニュージャックスウィング（NJS）の世界的な流れ

　86年にリリースされたこの曲は、一番先述のイメージに近い曲かなと思います。

■Freddie Jackson & Melba Moore - A Little Bit More

　一方で前回の記事でも少し触れましたがHiphopは70年代後半に生まれ、80年代後半になるとHiphop第二世代としてPublic Enemyなどが台頭し始め、「Thug」な（悪党、凶悪犯、チンピラのような）ステレオタイプができてきます。当時、ラジオ局では朝6時〜夜6時までの時間帯はHiphopを流すことを嫌がったそうで、ラップは「若者のムーブメント」という状況だったようです。

■Public Enemy - Bring The Noise

　こちらはHiphopのクラシック曲で、88年にリリースされた、Billboardの「US Top Pop Albumチャート」で42位、「Top Black Albumチャート」で1位を獲得したPublic Enemyのアルバムに収録されているものです。

■Keith Sweat - I Want Her

　そして少し前後しますが87年、NYのハーレムで育った20歳の青年、Teddy Rileyが全面プロデュースしたKeith Sweatのデビューアルバム『Make It Last Forever』がリリースされ、収録曲「I Want Her」がヒット。これを機に世間にNJSが認知され出します。

　80年代後半のR&Bはあまりドラムが強調されないものが多いですが、HiphopのようなトラックにR&Bの歌唱を組み合わせた曲になっていることがわかると思います。その後、彼はGuyというグループを結成し、数々のNJSヒット曲を生み出します。

■Guy - Groove Me

　先月の記事で触れたので、またサンプリングの話を少ししますが、この曲は68年リリースのThe Mohawks「The Champ」の上ネタをサンプリングしています。

■Bobby Brown - My Prerogative

　私と同じ世代ぐらいの方にならBritney Spearsの同曲に馴染みがあるかもしれませんが、その原曲となったこちらもTeddy RileyとBobby Brownの共作で、この曲の収録されたアルバムは世界的にヒットします。

■Bobby Brown - Every Little Step

　この曲は日本でもCMに使われ、彼の髪形や服装などを真似した「ボビ男」と呼ばれる若者が多く出現します。NJSの世界的な大ヒットと、まだバブルで日本の音楽業界にも体力があったこの時代、J-PopにもNJSがたくさん取り入れられます。

■ZOO - Careless Dance

NJSで知名度がアップしたアーティスト／NJSを取り入れた大御所たち

　89年以降は、Teddy Rileyを始めとしたプロデューサーによってさまざまなNJS曲がリリースされ、NJSによって知名度の上がったアーティストもいれば、すでに人気のある大御所アーティストたちも自身の曲にNJSを取り入れるようになります。

■Janet Jackson - Rhythm Nation

　私が通っていた高校のバスケ部では昔からこの曲を使って新入生歓 迎会の時にボールを使ったパフォーマンスをすることが伝統で、女子高だったこともあり毎年ウケが良くてキャーキャー言われたことを思い出します。

■Michael Jackson - Remember The Time

■TLC - What About Your Friends

　NJSのジャンル名については、カルチャー誌のライター・Barry Michael Cooperが、87年にTeddy Rileyの紹介記事を書くにあたり曲の歌詞にあった「New jack（スラングで新参者、青二才の意味）」を引用し、Teddy Rileyが使用しているLinn drumというドラムマシーンでリズムをスウィングできる機能のあるボタンを「Swing」と呼んでいたところから、それらの単語を合わせていたと言われています。

　ここまで曲を聴いてきた方には説明は不要かもしれませんが、BPMは95～110ぐらいのものが多く、16分3連符が主体のスウィングビート（厳密には違いますがシャッフルビートとも言う）で、SP-1200というサンプラーやTR-808といったドラムマシーンの打ち込みのサウンドが特徴です。

　先述したように、日本ではアメリカでの流行とほぼ並行してNJS曲がリリースされますが、韓国でも92年にソテジワアイドゥルがNJS曲をリリースします。

■서태지와 아이들(Seotaiji and Boys) - 난 알아요(I Know)（1992年）

■듀스(DEUX) - 나를 돌아봐(Turn around and look at me)（1993年）

　次の年の93年にはヒップホップデュオDEUX（デュース）がデビューしNJS曲で音楽番組に出演したりもします。

■BTOB - WOW（2012年）

　今現在も活動しているK-Popアイドルと呼べるグループでは、2012年リリースのBTOBの「WOW」がNJS曲としては初めでしょうか。
なんと一番最初に挙げたPENTAGONと同じCube Entertainment所属です。

■Rania - Dr.Feel Good（2013年）

　そして次の年、13年にはNJS創始者のTeddy RileyがRaniaをプロデュースします。その後Teddy Rileyは少女時代、f(x)、SHINee、Super Junior、EXOなどSMのアーティストを中心にたくさんK-Pop楽曲を手掛けます。ちなみにどうでも良い情報ですがこのMVはダンスが過激すぎて放送禁止になったそうです……。

　その後、2016年には유성은（U Sung Eun）の「질투」やSHINeeの「1 of 1」を皮切りに、K-PopでもNJS曲が増えていきます。同年11月にリリースされたBruno marsの『24K Magic』というアルバムに収録されている「Finesse」は、その後Cardi Bを客演に迎えたRemixで大ヒットしますが、このアルバムを先取りするように「1 of 1」がリリース（同年10月6日）されたのも面白い事実です。

近年のK-POPにおけるNSJ

　最後に、ここ2〜3年でリリースされたK-PopのNJSで私のお気に入りを貼って終わります。NJSはどうしても、トラックの音色が似たようなものになりがちなので、ボーカル・ラップの声色とメロディラインがとても重要になってくると個人的には思います。

■이달의 소녀/희진, 현진 (LOONA/HeeJin, HyunJin) - I'll Be There

■JBJ - 오늘부터

■VERIVERY - Super Special

＜落選したけど……紹介したい1曲＞
■디원스(D1CE) - 놀라워(Amazing)

　D1CE Entertainment（旧Happyface Entertainment）から8月1日にデビューした5人組ボーイズグループ・D1CE（ディウォンス）のアルバム曲「놀라워（ノラウォ）」、軽快なディスコファンクです。『Produce101 season2』や『Mixnine』、『少年24』など全員がサバイバル番組経験者で、ラッパーのウジニョンは『Mixnine』で1位にもなり、最近はラップサバイバル番組『Show me the money8』にも出演し初戦突破を果たしたりと、実力のあるグループです。とにかくアルバムが良いのでアルバム単位で是非お聞き下さい。

＜近況＞
7月・8月は珍しく飛行機に乗らず節約！と思ったら結局普段韓国に行くよりもお金を出して新幹線に乗って大阪までWe in the zoneを見に行ってしまいました。今月は月末にKCONタイに行きます。

e_e_li_c_a
1987年生まれ。18歳からDJを始めヒップホップ、ソウル、 ファンク、ジャズ、中東音楽、 タイポップスなどさまざまなジャンルを経て現在K-POPをかけるクラブイベント「Todak Todak」を主催。楽曲的な面白さとアイドルとしての魅力の双方からK-POPを紹介して人気を集める。

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