【100均ずぼらシュラン】「ちょこっと まな板」狭いキッチンでも使えて面倒な水洗いも瞬殺!?

安くてお得に日用品を買いに行ったつもりが、あれもこれもとカゴに入れてしまう100均ショップ。「超便利!」とほくそ笑むグッズもあれば、「買わなきゃよかった……」なトホホなグッズも潜む、魑魅魍魎な100均ワールドをズボラなアラサー女子がご案内! 私見全開でアイテムを斬る「ダイソーずぼらシュラン」開店です★

今日のダイソーアイテム【ちょこっと まな板】

便利度:★★★★☆(水切りもついてて便利♪)
コスパ:★★★★☆(100円ながら多機能)
コンパクト度:★★★☆☆(狭いスペースでも楽々カット)

 料理に欠かせないまな板ですが、キッチン用品の中でも収納時に場所を取りがち。そんな時、たまたま立ち寄ったダイソーでコンパクトサイズのまな板を発見しました。これなら我が家のキッチンスペースも広々と使えるようになりそう♪

 ポリプロピレン製のまな板は約18.5(縦)×18.5(横)×2.5cm(厚さ)ほどで、収納時にも場所を取りません。ミニサイズですがまな板の一部がせりあがっているため、食材がこぼれにくくて安心です。さらに食材の水気を切れるスリットもついており、ほうれん草などみずみずしい野菜の調理にもうってつけ。小型ながら機能がぎゅっと凝縮されています。

 同商品は食器洗い機や漂白剤にも対応。洗い物が面倒なズボラ女子にとってもありがたい仕様です。端にはフック穴がついているので、ぶら下げておけば乾かし時間も短縮できますよ。

 それでは実際にまな板を使って野菜をカットしてみました。小型のまな板は狭いキッチンでも場所を取らず、使いたい食材や調味料などを周りに置きっぱなしにしてもOK。いちいち周りを片づけなくていいので楽ちんです。ただし、小さな野菜を切るのは気になりませんが、大きな野菜や魚のカットは狭く感じるかも……。

 使用後は面が小さい分、サッと洗い流せるので、水道代を抑えたい人にもおススメです。

 ネット上には「豆腐を切って水切りできるので便利」「ねぎやきゅうりが転がり落ちないからイライラしない」など称賛のコメントが多数上がっていました。小さなボディに便利な工夫がたっぷりつまった「ちょこっと まな板」で、料理の効率化を図ってみてはいかがでしょうか?

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石橋貴明、YouTube進出にテレビ界は批判的!? 「あっさり乗り換え?」「恩恵受けたのに」の冷ややかな声も

 6月19日にYouTubeチャンネル「貴ちゃんねるず」を開設し、YouTuberデビューを果たしたとんねるず・石橋貴明。長らくテレビ業界で活躍してきた石橋だが、開設からわずか2週間でチャンネル登録者数50万人を突破するなど、インターネット動画の世界でも支持を得ている一方、「業界内では、石橋を白い目で見る者も少なくない」(テレビ局関係者)という。

「石橋は、6月18日にTwitterアカウントを開設。同日深夜には『木曜JUNKおぎやはぎのメガネびいき』(TBSラジオ)に生出演し、YouTuberデビューを発表しました。19日に1本目の動画が投稿されるまでの間にも、ネット上で大きな話題を集めていました」(芸能ライター)

 そうして公開された動画「石橋貴明、58歳。YouTube、はじめるでしょ。」は、7月3日午前11時の時点で再生回数256万回を突破。その後投稿された動画では、石橋が得意とする“プロ野球ネタ”が3本続いており、いずれも順調に再生回数を伸ばしている。

「“芸能人のYouTube参入”自体は、今では決して珍しいことではありませんが、大御所や大物と呼ばれる芸能人は、一定の距離を置いている印象です。特に、明石家さんまはバラエティ番組などで、『YouTubeは敵』と断言しています。というのも、今の大御所たちはテレビに育てられ、テレビに食わせてもらってきたわけで、『最後までテレビで頑張らないといけない』といった意識が強いようなのです」(前出・テレビ局関係者)

 そういう意味では、石橋もまさに“テレビの寵児”だったはずだ。しかし、2018年3月に『とんねるずのみなさんのおかげでした』(フジテレビ系)が終了して以降、同4月から放送を開始した『石橋貴明のたいむとんねる』(同)が今年3月で“打ち切り”に。翌4月にスタートした『石橋、薪を焚べる』(同)も、やはりほとんど話題になっていない。

「石橋はテレビで“ジリ貧”に追い込まれる中、“ついにYouTubeに手を出した”ような格好となっていますが、業界からは『テレビの恩恵を受けておいて、あっさりYouTubeに乗り換え?』と、批判的な声も出ています。そもそも、今の石橋が『薪を焚べる』というレギュラー番組を持つことができているのも、フジサンケイグループ代表・日枝久氏から寵愛を受けているからこそ……と言われていて、日枝氏の影響力がなくなれば、即座に打ち切られる可能性は十分にあるのです」(テレビプロデューサー)

 YouTuberとして好調なスタートを切った石橋だが、テレビでの居場所を捨てる覚悟はあるのだろうか。

Hey!Say!JUMP、新シングル初日13.2万枚で前作作比ダウン! 「ジャニーズWESTに追い越された」とファン危機感

 Hey!Say!JUMPのニューシングル「Last Mermaid...」が、6月30日付のオリコンデイリーシングルランキングで初登場1位を獲得。売り上げは13万2,394枚だったが、今年2月に発売された前作の数字をわずかに下回ったほか、後輩グループの新曲にも負けている。JUMPファンは週間記録が出るまでに追いつこうと、焦っているようだ。

 表題曲「Last Mermaid...」は、TOKIO・松岡昌宏が主演を務め、Hey!Say!JUMP・伊野尾慧も出演する4月期ドラマ『家政夫のミタゾノ』(テレビ朝日系)の主題歌。作詞・作曲は松岡が手掛けたもので(Kaoru名義)、初回盤1と2に加えて、通常盤の3種類が販売されている。人気ドラマのテーマソングかつ、ジャニーズの大先輩・松岡が「Hey!Say!JUMPのために特別に書き下ろした新曲」という話題性はありながら、発売初日の売り上げは、2月発売の「I am/Muah Muah」の13万4,948枚(初日)を超えることはできなかった。

 直近のジャニーズグループの作品と比較すると、King&Princeの「Mazy Night」は6月9日付のオリコンデイリーシングルランキングで、シングルでは自己最高の35万6,147枚を売り上げている。また、ジャニーズWESTの「証拠」は同23日付で14万8,256枚と、Hey!Say!JUMPを上回る数字を叩き出した。

「前週のジャニーズWESTが好スタートを切っただけに、一部JUMPファンは『証拠』の数字を意識していたようですが、1万5,862枚もの差がつく結果となりました。一方、『家政夫のミタゾノ』の初回(4月24日放送)は、シリーズ最高視聴率の9.3%(ビデオリサーチ調べ、関東地区)をマークしており、ドラマ自体の話題性は高い。TOKIOファンや、ドラマの視聴者が『Last Mermaid...』を購入する可能性も考えられ、JUMPファン以外にもアプローチして売り上げを伸ばすこともできたはずですが、ふたを開けてみたら、前作にも届かなかったわけです」(ジャニーズに詳しい記者)

 実際に、JUMPファン以外の人々がどれほど売り上げに貢献したのかは不明だが、Twitter上には松岡ファンからの購入報告も上がっている。こうしたドラマ&松岡による援護射撃や、ジャニーズWESTへの敵対心が芽生えていた背景もあった分、初日のデータを見たJUMPファンは「松岡くんのファンも買ってるにしては売り上げ少なくない?」「TOKIOファンも売り上げに協力してくれてるから、JUMPファンももう少し頑張ろう」「JUMPの初日売り上げ、13万台か……。前回とあまり変わらないけど、WESTに追い越されてる。週間売り上げで20万超えますように!」「JUMPのほうがWESTより先輩なのになあ。悔しい気持ちになる」と、ショックを受けているようだ。

「そんな中、一部JUMPファンはSNS上で『追いラス豆』といったワードを合言葉にして、売り上げを少しでも増やそうと追加でCDを買っているようです。発売2日目のオリコンランキング(7月1日付)では3万8,855枚で、合計すると17万1,249枚。ジャニーズWESTの『証拠』は発売2日目の時点で17万8,061枚でしたから、3日目以降もこのまま勢いをキープできれば、同シングルの週間21.2万枚を抜くことも夢ではないでしょう。JUMPは7月3日放送の『ミュージックステーション』(テレビ朝日系)で『Last Mermaid...』を披露するため、番組効果でCDが売れるかもしれません」(同)

 ネット上の盛り上がりと“Mステ効果”で、前作「I am/Muah Muah」の初週20.6万枚よりも高記録を出せるだろうか。ファンの注目が集まる。

深田恭子、実業家との「結婚」はまだ先か――!? 主演ドラマ『ルパンの娘』続編が決定!

 7月2日発売の「女性セブン」(小学館)にて、韓国スターのノ・ミヌと2年に及ぶ“極秘交際”が報じられた、女優の綾瀬はるか。綾瀬の所属事務所・ホリプロと、ノ・ミヌが所属するMJ DREAMSYSは、ともに交際を否定しているが、国民的人気女優の熱愛スキャンダルだけに、世間では大きな話題となっている。そんな中、綾瀬と同じくホリプロに所属し、かねてより交際している実業家と「結婚秒読み」とも報じられていた深田恭子だが、芸能プロ関係者によると「昨年話題となった作品の続編が控えているため、近々の結婚は難しそうだ」という。

 深田は昨年1月、一部スポーツ紙で実業家・杉本宏之氏との熱愛が報じられた。当時、ホリプロは交際を完全否定していたものの、メディアの取材に応じた杉本氏は、深田との仲を否定することなく、その後もデート現場が週刊誌に度々キャッチされた結果、「交際は事実」であることが明らかに。

「その後は、週刊誌で杉本氏が若い頃に暴走族まがいのバイクチームに所属していたことや、2度の離婚歴があることが報じられるなど、“ネガティブキャンペーン”のような流れにもなりましたが、破局したという話は聞かなかった。そのため、深田のドラマ撮影など、大きな仕事が終わるタイミングで、『まもなく入籍か』という報道が頻出するようになっていました」(芸能ライター)

 そんな深田だが、今年10月期には、昨年7月期に放送された連続ドラマ『ルパンの娘』(フジテレビ系)の続編が内定しているのだとか。

「視聴率は全話平均7.1%(ビデオリサーチ調べ、関東地区)と振るわなかったものの、視聴者からの評判はよかった。当時からネット上でも『続編か映画が製作されるのでは』という見立てがありましたが、まさにその通りの流れで、続編ドラマの終了前後には、映画化も発表予定と聞いています。共演陣にも変更があり、メインキャストとして新たに橋本環奈が出演するそうです」(芸能プロ関係者)

 綾瀬、深田と同じくホリプロの看板女優である石原さとみも、昨年7月に破局が報じられたIT企業社長・前田裕二氏と交際当時は、主演ドラマの放送終了に合わせた「入籍説」が取り沙汰されていた。結果的に、3人そろって独身ではあるものの、この“ルーティン化”された流れを変える者は現れるだろうか?

山崎ケイ、「ちょうどいいブス」炎上から学ばず? 番組のセクハラを「かわす」ことの怖さ

羨望、嫉妬、嫌悪、共感、慈愛――私たちの心のどこかを刺激する人気芸能人たち。ライター・仁科友里が、そんな有名人の発言にくすぐられる“女心の深層”を暴きます。

<今回の有名人>
「『この続きはカメラのないところでね……』みたいにかわすのはアリですか?」相席スタート・山崎ケイ
(よしもと芸人オンラインイベントお披露目会 6月24日)

 芸能人が不祥事を起こしたときに、会見を開いたり、メディアのインタビューに応え、謝罪するという流れができて久しい。この謝罪というのは、クチで言うほど簡単ではないだろう。「どうして世間を怒らせたのか」を理解していないと、さらに好感度を落としかねないからだ。

 例えば、アンジャッシュ・渡部建。女優・佐々木希という妻とお子さんがいる身でありながら、複数の一般人女性と不倫をしていたと「週刊文春」(文藝春秋)に報じられた。その中の一人の女性を六本木ヒルズの多目的トイレに呼び出し、短期間でコトを済ませると、LINEのメッセージを消したかチェックした後、1万円を渡して去っていったそうだ。女性を性欲解消の道具のように扱う渡部に嫌悪感を抱く人々は多く、今のところ、芸能界復帰は絶望的と見る向きが強いようだ。

 渡部はその後、「文春」のインタビューに応じ、謝罪している。でも、これが、火に油を注ぐというか、ツッコミどころがありすぎなのだ。渡部は不倫相手の女性たちを「デートクラブのように安全に遊べる子たちというふうに認識していました」「彼女たちに対しては気持ちのないまま接していたし、気持ちの上で浮ついたことはありません」と述べている。

 まとめると、渡部は不倫相手の女性たちを「安全に遊ばせてくれる」、つまりプロ(風俗業)の女性とみなしていて、妻に対する気持ちが揺らいだことはないと言いたいのだろう。しかし、「文春」の記事を読む限り、渡部の相手をした女性たちは風俗店に勤務しているわけではなさそうだ。それに、もし女性たちがプロなら、それ相応の対価を払う必要があるのではないだろうか。自分の欲望を一方的に押し付け、秘密保全を求めるというプロのサービスを要求しながら、カネの面ではシロウト扱いする。やっぱりこの人はズルい人だなという感想を私は持った。

 不祥事とまではいかないものの、相席スタート・山崎ケイの「ちょうどいいブス」(男性に「酔ったらいける」と思われるレベルのブス)というキャラが、時代に即したジェンダー観感ではないとして炎上したことがある。なので、いま山崎が、ジェンダーに関する発言をする場合は、注意したほうがいいように思うのだが、渡部同様、以前炎上した理由をまったく理解していないと感じられる発言をしており、また同じような騒ぎを起こすのではと思ってしまった。

 6月24日、「よしもと芸人吉本オンラインイベントお披露目会」で、山崎は「ビジネスキス」の必要性について意見を述べた。テレビの企画で、女芸人同士を競わせて、勝ったほうにご褒美として、イケメンとキスをさせることがある。山崎はこれをビジネスキスと呼び、「女にとってのキスを何だと思っているのだろう」と嫌悪感を持っていることを明らかにしていた。「私がキスすることで面白くなる気がしない」とし、番組の演出でするキスをNGにしているそうだ。しかし、制作側には「え? キスがだめなんですか? ちょっとするだけですよ?」と理解されなかったという。「すごい、女がやりにくい世界だと思ってしまった」「嫌だったら嫌だと言わなきゃいけないし、男性側も『もしかしたら、もう時代遅れなのかな?』と思うべき。お互いが言い合える関係なら、ハラスメントも減っていくと思います」と述べていた。

 私自身も、ご褒美にイケメンと女芸人がキスをするという企画を面白いと思ったことはない。それでは山崎の発言に諸手を上げて賛成かというと、そうでもないのだ。

 山崎はビジネスキスの仕事をする際、「番組の趣旨もあるので寸止めにして、『この続きはカメラのないところでね……』みたいにかわすのはアリですか?』とスタッフに確認した」そうだ。オファーを受けた以上、番組の企画には参加しなくてはならない、けれど、ビジネスキスもしたくない、だから「カメラのないところで」と逃げたのだろう。しかし、このように「セクハラを嫌と言わず、逃げる」と、企画やセクハラに対する嫌悪がスタッフにまったく伝わらず、セクハラが悪化する可能性に気づいているのだろうか。

 今から20年くらい前、セクハラという言葉こそあったものの、現代のようにそれが「悪いこと」と認識されていなかった時代、女性たちはセクハラにあったら「かわす」ことで身を守れと、女性の先輩に教わってきた。具体的に言うと、上司に迫られたら「おしっこ行ってきます」と雰囲気をぶち壊したり、「これ、おいしいですね。もっと食べていいですか?」と話を変えたり、あえて気づかないふりをする。相手のほうが権力を持っているのだから、正面切って歯向かうのは得策ではない、だからといって下心を受け入れるのもイヤということから生まれた苦肉の策だが、この応急処置を続けると、セクハラは厄介になっていく。

 テレビ東京の大江麻里子アナが、『モヤモヤさまぁ~ず2』に出演していた時のこと。さまぁ~ずは大江アナに積極的にセクハラをしかけていく。「最近いつエッチした?」「コンドーム使ったことある?」と質問するいう直接的なものもあれば、筋トレ器具に座らされて、M字開脚にさせられることもあった。

 大江アナはこれに対して文句を言わず、キョトンとした顔で応じる。仕事だからやらないわけにはいかなかったのだろうと推察するが、その大江アナについて2013年に「週刊ポスト」(小学館)が取り上げ、「普通の女子アナだったら露骨にイヤな顔をするところですが、大江アナの場合はキョトンとしてやってのけるので、まったく嫌らしさを感じない。それどころか、受け答えのひとつひとつが、かえって品の良さを感じさせる結果となる。だからこそスタッフも、心置きなくセクハラ演出を楽しんでいたんです」というテレビ東京スタッフのコメントを掲載。最後に「硬派なニュース番組もこなせるのに、下ネタだってサラリとかわす。実力者はやはりひと味違うということらしい」と結んでいる。

 女性がセクハラから逃げるために「かわす」うちに、男性がセクハラを悪いことと思わなくなり、それを理由にセクハラが激化したり、そこから「仕事ができる女は、セクハラをかわすのもうまい」というふうに、ねじまがった解釈が生み出されることがあるわけだ。こうなると、セクハラを「かわせる女」と「かわせない女」に分断され、序列が生まれることもあるだろう。

 なので、山崎も番組の演出上のキスが心から嫌だと思うのなら、中途半端な拒絶はしないほうがいいのではないか。山崎は「ちょうどいいブス」を標榜して、炎上した“前科”がある。テレビで「セクハラをかわす」ように見える行動を取ることで、「セクハラを拒否しない女」のレッテルを世間に貼られれば、「ちょうどいいブス」同様、「男性の欲望に迎合する都合のいい女性像」を推奨しているとして、再炎上する可能性は十分にあると思う。

 山崎は5月10日放送の『サンデー・ジャポン』(TBS系)で、「ちょうどいいブス」は炎上するから使えないと話していたが、こうなったら、早急に新キャラを作ったらどうだろう。

 「ちょうどいいブス」は、「酔ったらヤれると思われる女でいい」という少し卑屈な感じを抱かせるが、実際の山崎はそうでもないようだ。19年1月24日放送のTBSラジオ『ハライチのターン』で、ハライチ・澤部佑がこんなエピソードを明かしている。山崎は掘りごたつの飲み屋で飲んでいる際、狙っている男性でなくても、相手の足を踏み踏みするそうだ。男性は自分に気があるのか、ヤレるのかと思うそうだが、山崎は男女の関係になる気はないらしい。また、『ダウンタウンDX』(日本テレビ系)で、松本人志は山崎について「“浜田のオンナ”みたいな雰囲気出してくる」といったニュアンスの発言をしていた。これらのエピソードから、山崎は男性に対して実は積極的なのではないかと思うのだ。

 なので山崎は今後、恋愛大好き、オトコ大好き、もしくは小悪魔キャラで行ったらどうか。若者が恋愛をしなくなって久しいと言われているが、そうでない人だってたくさんいるはずだ。一昔前は、女芸人は恋愛下手というレッテルが貼られていたが、今はそういう時代でもないだろう。自身がセクハラする側に回ってしまわないよう気をつけながら、ブレないキャラの再構築をぜひお願いしたい。

電通と政府・官僚が癒着した理由とは? 博報堂出身の作家が解説

国の持続化給付金支援事業において、電通やパソナが設立していた社団法人「サービスデザイン推進協議会」が受託した事業費769億円の97%、749億円を電通に再委託し、電通はさらに自分の子会社に再々委託していたことが、東京新聞の報道で明らかになった。電通は全く同様のやり方で総務省の「マイナポイント事業」も受注していて、電通と官庁の癒着構造が、想像以上に深くなっていたことが明らかになってきた。

 この問題の発覚以来、私の所には新聞社を含む多くのメディアが取材に来たが、異口同音に「なぜ広告代理店の電通がこのような事業を受注するのか」と聞いてくる。今回はその構造を解説する。

持続化給付金でバレた中抜きシステム
 一連の報道でもっとも世間の耳目を引いたのは、なんと言っても電通の荒稼ぎぶりであった。まず、自らが設立した社団法人が受託し、そのまま電通に再委託したのだが、その際になんと20億円を差し引いていた。後に、そのうち15億円は振込手数料であると弁明したが、それを証明する書類はなく、真偽を測ることはできない。また、もしそうであったとしても、実態がなく社員数すら分からない団体が、いきなり5億円を抜いた事実は変わらない。報道各社がこれを「中抜き」と報じたため、その後はこの言葉が一気に広まった。

 「サービスデザイン推進協議会」から749億円で再委託を受けた電通は、さらにイベント領域を担当する「電通ライブ」などの子会社5社に709億円で全事業を再々委託した。この時点で、「管理・運営費」として38億円が電通本社に入っている。そして、電通の子会社は、さらにパソナ・大日本印刷・トランスコスモスなどに事業を外注(再々々委託)したが、その金額はいずれも公表されていない。

 「管理・運営費」というのは、電通や博報堂の見積もりに必ず登場するマージンのようなもので、細々とした見積もり項目を足し上げた小計金額に、電通の場合は最低20%以上を掛けて総合計金額とする。この事案で言えば749億円の20%は149億円だから、38億の中抜きは少なく見えるが、もちろんこれはトリックである。電通全体の収益は再々々委託までの間にどれくらい中抜きをしているかで計るべきで、合計すれば、恐らく限りなく20%に近い金額になるだろう。

 断っておくが、この管理・運営費というのは電通以外のすべての広告会社でも適用している概念で、それ自体は悪いものではない。だが今回は国民の税金を使った事業であり、しかも全体で1500億円にも及ぶ巨額案件の中から、電通が、いとも簡単に数十億円単位を抜き去っている事実が批判を浴びたのだ。

 電通側から見れば、あくまで彼らの商慣習の中でやっているのであり、なぜ批判を受けるのかまったく理解できていないだろうが、彼らの常識は世間の非常識である。だが、なぜ広告代理店ふぜいがこのような国家事業を受注できたのか。

電通はすでに広告会社ではない
 この件が明らかになって以来、私のところに複数の報道機関や雑誌メディアなどから取材や問い合わせが相次いだ。なぜこのような問題が起きたのかという質問と共に、多かったのは「なぜ広告代理店がこういう仕事を受注するのか」という質問だった。

 電通と言えば、2018年の連結売上高5兆3572億円(日本の会計基準に換算)で、国内2位の博報堂の売り上げ1兆4456億円を遙かに凌駕する、広告業界における巨人である。そのため、メディアでは「広告代理店大手」「広告業界最大手」などと紹介されることが多い。無論それは間違っていないのだが、実は肝心の電通自身は、もはや自らを「広告代理店」どころか「広告会社」とすら考えていないのだ。私がまだ博報堂にいたころ(15年前)もうすでに、両社は自らを「広告代理店」とは呼ばなくなっていた。

 なぜなら「代理店」という呼び名は、スポンサー企業の代理だけやっているという印象が強く、創造的な仕事をしているように聞こえないから、という理由からだったが、電通はその後、広告会社という呼び名すら名乗らなくなり、現在では「ソリューション提案企業」という概念で自らを表現することが多い。

 電通のホームページを見ると、事業内容を『「Integrated Communication Design」を事業領域としたコミュニケーション関連の統合的ソリューションの提供、経営・事業コンサルティングなど』としている。英語と横文字ばかりで分かりにくいが、ソリューションとは「解決」「回答」と言う意味の英語であり、電通はあらゆる事業分野でそのソリューション(解決策)を提供する企業である、と宣言しているのだ。そこには当然広告も入るが、紹介文には広告の文字すらない。

 今回の給付金事業は、「事業の告知」と「実際の給付」という二つの柱で成り立っている。事業告知は、全国紙・ローカル紙全紙で30段(2ページ)の告知広告が3〜4回掲載された。給付金事業は日本全国で行われる国家事業であり、その存在と実施を全国民に知らせる必要があるからだ。この広告掲載も電通が受注した。

 現在日本には70を超える新聞社があるが、その全紙に1ページの広告を掲載するだけでも、約2億円の掲載料が発生する。つまり、今回この新聞告知だけでも、7〜8億円の広告費が発生している。これはまさしく広告会社の担当領分であり、こうした広告掲載のマージンは大体15〜20%程度だから、電通にとって、これだけでも1億円を超える収入になったはずだ。

 そして昔であれば、こうした広告分野だけが電通の取り分であったのだが、現在は広告以外の事業でも積極的に受注する企業に変貌している。だから今回は、実際の給付分野も担当したのだ。

際限のない巨大化による電通の「ブラックホール化」
 この給付金事業での騒ぎが発端となり、総務省の「マイナポイント事業」でも全く同じ構図で電通に業務委託されていたことが発覚した(後述)。いったいなぜこのようなことが起きているのか。それは、とにかく事業実施を急ぎたい官庁側と、電通の何でも受注してやろうという、あくなき強欲(拡張)姿勢が見事にマッチングした事に拠っている。

 今回給付金事業は、コロナ禍の緊急事態において政府が決断したものだが、担当官庁の経産省にはこうした大規模給付の経験がなく、当然人員もいないので、最初から民間業者に任せるしかなかった。

 こうしたときに頼りになるのが、常日頃から政府系広報や事業を担当している、電通や博報堂である。彼らは大きなイベントの設営・運営経験が豊富であり、他の様々な企業との協働実績もあり、どの企業がどんな仕事を得意かよく知っている。とりわけ電通は、東京オリンピックや昨年のラグビーワルドカップなど、数万単位の人が動く巨大イベントの運営ノウハウを持っており、告知から集客、運営まで一気通貫で作業が出来る。今回の給付金事業も、全国民に告知をし、給付希望者にアクセスさせ、その人にお金を振り込むという作業は、言い換えれば巨大なイベント実施と同じなのだ。

 そして、電通は各省庁からの業務を受注するために、今回の「サービスデザイン推進協議会」のようなトンネル団体を数多く作っている。この社団法人はすでに5年前から存在していて、経産省の業務を受注してきた。そして今回初めて、総額1500億円(第二次補正予算分含む)にも上る巨額案件を受注したのだ。

 この団体に実態が無いことはすでに様々な報道で明らかだが、常日頃から官僚を接待して気脈を通じ、こうした受け皿をあらかじめ作っておいて将来の案件受注に備えておくという、ある意味投資的なやり方は、電通の独壇場だ。単年度売り上げを重視し、政官界との繋がりが薄い博報堂には、こうしたシステムを作ることさえ難しい。

 そして、こうした受注システム構築の基礎となるのが、役人の天下りである。しんぶん赤旗の報道によれば、2009年からの10年間で、11人の役職付き公務員と1人の特別国家公務員が電通に天下りしている。内訳は財務省、総務省、経産省、国土交通省、警察庁など幅広く、有名どころでは、元総務省事務次官で18年に電通に入社し、現在は電通グループ副社長の櫻井俊氏は、人気アイドルグループ「嵐」の櫻井翔の父親である。

 こうして元事務次官クラスを顧問などとして続々と雇い入れれば、彼らの出身官庁と太いパイプを作ることも容易になる。電通はそうした準備を怠らないのだ。そうして作った人脈をフルに活かし、トンネル会社を配置して電通の社名が目立たぬようにして、政府や中央官庁の業務を数多く受注してきた。だから今回の持続化給付金の一件は、あくまで氷山の一角に過ぎない。

 官にとってあまりにも便利な電通は、どんどん官庁関係の仕事を吸収し、もはやブラックホールのような存在になっている。今回の持続化給付金の件は国会で野党に厳しく追及されたが、入札資料は全て黒塗りだし、「サービスデザイン推進協議会」の過去の業務内容詳細も、すべて黒塗りで第三者はチェック出来ない。つまり、一旦委託してしまえば、どれだけの金額が中抜きされているのか、当事者以外にはまったくチェックできないのだ。これではまるで、何でも吸収するが中が見えない、巨大なブラックホールではないか。

 私は以前、農水省や厚労省の課長級に対してインタビューした際、「なぜ中央官庁の業務はデンパク(電通や博報堂)の大手に集中するのか。民業支援のためには、中堅や小さくても力のありそうな企業に任せる姿勢も大事なのではないか」と問うたことがある。

 すると彼らは異口同音に「私たちが使うのは全て国民から預かった税金だ。だから事業が失敗したり、委託した業者が途中で倒産して赤字が発生するなどの不測の事態は、絶対に避けなければならない。そうなると結局、何があっても最後まで業務を全うでき、保証力のある電通や博報堂に発注が集中してしまうのだ」と語っていた。

 さらに、官庁関係がデンパクを重宝する決定的な理由がもう一つある。それは、デンパクを指揮系統のとりまとめ役(仕切り役)にすれば、業務の異なる複数業者にいちいち説明する手間が省け、自分たちは楽ができるからだ。

 極端に言えば、事業概要を電通の担当者1人に説明して金を渡せば、あとは電通が必要なスタッフを集め、孫請け・ひ孫請けなどの組織構築を全部やってくれて、予算内で粛々と業務を遂行してくれる。その間、委託側は詳細を知らなくても事業は完遂される。今回の件が発覚し、野党による追及を受けた経産省側が、最初はこの業務の組織構造を知らず、まったく答弁できなかったことが、このことを証明している。

 官庁側のこうした「リスクを嫌い、なるべく早く業務を発注して、後はお任せにしたい姿勢」が、デンパクへの業務委託集中を生み、中でも電通の巨大化を生んでいるのだ。

総務省でも似た案件、他社排除も明らかに
 そして、経産省以外でも、電通と官庁の癒着が明らかになった。マイナンバーカードを使ってポイントを還元する総務省の「マイナポイント」事業で、一般社団法人「環境共創イニシアチブ」を通じて、一部の事業が電通に再委託されていたことが判明した。

 また、「週刊文春」(文藝春秋)6月18日発売号は、電通の「下請け圧力問題」を報じた。下請けのイベント企画会社TOW(電通を通じて給付金事業を受託)を通じ、電通の意向として、国の給付金事業などでライバルの博報堂に協力しないよう、下請けを「恫喝」していたメールを入手。その全文を本誌とネットに掲載したのだ。

 これは、電通が請け負わない中小企業庁の「家賃補助給付事業」を博報堂が受注しそう(実際はリクルートが受注した)なので、その際、電通傘下で持続化給付金事業を請け負った企業は、秘密保持の観点から博報堂と仕事をするな、と言っているもので、完全に独占禁止法に抵触するような事案である。

入札段階、途中段階、終了後の徹底的な透明化が必要
 以上のように、中央官庁と電通の癒着、もたれあいは深く、大きく進行していた。だが今回の給付金事業で中抜き体質が国会で追及されても、政府は合法との見解を繰り返すばかりだ。だが、民間同士の事業ならいざ知らず、国民の税金で行う事業で平然と巨額の中抜きが行われ、第三者が検証出来ない今の構造は、明らかにおかしい。

 官庁が今の規模を維持する限り、民間に予算を与えて事業を行う案件は、今後も増えていくだろう。それなら、入札段階からすべての業務手順をガラス張りにして、入札の公平性、事業内容と実施価格の適正を後に検証できるようにしていかなければ、国民の理解は得られない。きちんとルールを決めれば、電通もそれを守らざるを得ない。秋の臨時国会で、野党はこのルール作りを最優先にするべきだ。

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電通と政府・官僚が癒着した理由とは? 博報堂出身の作家が解説

国の持続化給付金支援事業において、電通やパソナが設立していた社団法人「サービスデザイン推進協議会」が受託した事業費769億円の97%、749億円を電通に再委託し、電通はさらに自分の子会社に再々委託していたことが、東京新聞の報道で明らかになった。電通は全く同様のやり方で総務省の「マイナポイント事業」も受注していて、電通と官庁の癒着構造が、想像以上に深くなっていたことが明らかになってきた。

 この問題の発覚以来、私の所には新聞社を含む多くのメディアが取材に来たが、異口同音に「なぜ広告代理店の電通がこのような事業を受注するのか」と聞いてくる。今回はその構造を解説する。

持続化給付金でバレた中抜きシステム
 一連の報道でもっとも世間の耳目を引いたのは、なんと言っても電通の荒稼ぎぶりであった。まず、自らが設立した社団法人が受託し、そのまま電通に再委託したのだが、その際になんと20億円を差し引いていた。後に、そのうち15億円は振込手数料であると弁明したが、それを証明する書類はなく、真偽を測ることはできない。また、もしそうであったとしても、実態がなく社員数すら分からない団体が、いきなり5億円を抜いた事実は変わらない。報道各社がこれを「中抜き」と報じたため、その後はこの言葉が一気に広まった。

 「サービスデザイン推進協議会」から749億円で再委託を受けた電通は、さらにイベント領域を担当する「電通ライブ」などの子会社5社に709億円で全事業を再々委託した。この時点で、「管理・運営費」として38億円が電通本社に入っている。そして、電通の子会社は、さらにパソナ・大日本印刷・トランスコスモスなどに事業を外注(再々々委託)したが、その金額はいずれも公表されていない。

 「管理・運営費」というのは、電通や博報堂の見積もりに必ず登場するマージンのようなもので、細々とした見積もり項目を足し上げた小計金額に、電通の場合は最低20%以上を掛けて総合計金額とする。この事案で言えば749億円の20%は149億円だから、38億の中抜きは少なく見えるが、もちろんこれはトリックである。電通全体の収益は再々々委託までの間にどれくらい中抜きをしているかで計るべきで、合計すれば、恐らく限りなく20%に近い金額になるだろう。

 断っておくが、この管理・運営費というのは電通以外のすべての広告会社でも適用している概念で、それ自体は悪いものではない。だが今回は国民の税金を使った事業であり、しかも全体で1500億円にも及ぶ巨額案件の中から、電通が、いとも簡単に数十億円単位を抜き去っている事実が批判を浴びたのだ。

 電通側から見れば、あくまで彼らの商慣習の中でやっているのであり、なぜ批判を受けるのかまったく理解できていないだろうが、彼らの常識は世間の非常識である。だが、なぜ広告代理店ふぜいがこのような国家事業を受注できたのか。

電通はすでに広告会社ではない
 この件が明らかになって以来、私のところに複数の報道機関や雑誌メディアなどから取材や問い合わせが相次いだ。なぜこのような問題が起きたのかという質問と共に、多かったのは「なぜ広告代理店がこういう仕事を受注するのか」という質問だった。

 電通と言えば、2018年の連結売上高5兆3572億円(日本の会計基準に換算)で、国内2位の博報堂の売り上げ1兆4456億円を遙かに凌駕する、広告業界における巨人である。そのため、メディアでは「広告代理店大手」「広告業界最大手」などと紹介されることが多い。無論それは間違っていないのだが、実は肝心の電通自身は、もはや自らを「広告代理店」どころか「広告会社」とすら考えていないのだ。私がまだ博報堂にいたころ(15年前)もうすでに、両社は自らを「広告代理店」とは呼ばなくなっていた。

 なぜなら「代理店」という呼び名は、スポンサー企業の代理だけやっているという印象が強く、創造的な仕事をしているように聞こえないから、という理由からだったが、電通はその後、広告会社という呼び名すら名乗らなくなり、現在では「ソリューション提案企業」という概念で自らを表現することが多い。

 電通のホームページを見ると、事業内容を『「Integrated Communication Design」を事業領域としたコミュニケーション関連の統合的ソリューションの提供、経営・事業コンサルティングなど』としている。英語と横文字ばかりで分かりにくいが、ソリューションとは「解決」「回答」と言う意味の英語であり、電通はあらゆる事業分野でそのソリューション(解決策)を提供する企業である、と宣言しているのだ。そこには当然広告も入るが、紹介文には広告の文字すらない。

 今回の給付金事業は、「事業の告知」と「実際の給付」という二つの柱で成り立っている。事業告知は、全国紙・ローカル紙全紙で30段(2ページ)の告知広告が3〜4回掲載された。給付金事業は日本全国で行われる国家事業であり、その存在と実施を全国民に知らせる必要があるからだ。この広告掲載も電通が受注した。

 現在日本には70を超える新聞社があるが、その全紙に1ページの広告を掲載するだけでも、約2億円の掲載料が発生する。つまり、今回この新聞告知だけでも、7〜8億円の広告費が発生している。これはまさしく広告会社の担当領分であり、こうした広告掲載のマージンは大体15〜20%程度だから、電通にとって、これだけでも1億円を超える収入になったはずだ。

 そして昔であれば、こうした広告分野だけが電通の取り分であったのだが、現在は広告以外の事業でも積極的に受注する企業に変貌している。だから今回は、実際の給付分野も担当したのだ。

際限のない巨大化による電通の「ブラックホール化」
 この給付金事業での騒ぎが発端となり、総務省の「マイナポイント事業」でも全く同じ構図で電通に業務委託されていたことが発覚した(後述)。いったいなぜこのようなことが起きているのか。それは、とにかく事業実施を急ぎたい官庁側と、電通の何でも受注してやろうという、あくなき強欲(拡張)姿勢が見事にマッチングした事に拠っている。

 今回給付金事業は、コロナ禍の緊急事態において政府が決断したものだが、担当官庁の経産省にはこうした大規模給付の経験がなく、当然人員もいないので、最初から民間業者に任せるしかなかった。

 こうしたときに頼りになるのが、常日頃から政府系広報や事業を担当している、電通や博報堂である。彼らは大きなイベントの設営・運営経験が豊富であり、他の様々な企業との協働実績もあり、どの企業がどんな仕事を得意かよく知っている。とりわけ電通は、東京オリンピックや昨年のラグビーワルドカップなど、数万単位の人が動く巨大イベントの運営ノウハウを持っており、告知から集客、運営まで一気通貫で作業が出来る。今回の給付金事業も、全国民に告知をし、給付希望者にアクセスさせ、その人にお金を振り込むという作業は、言い換えれば巨大なイベント実施と同じなのだ。

 そして、電通は各省庁からの業務を受注するために、今回の「サービスデザイン推進協議会」のようなトンネル団体を数多く作っている。この社団法人はすでに5年前から存在していて、経産省の業務を受注してきた。そして今回初めて、総額1500億円(第二次補正予算分含む)にも上る巨額案件を受注したのだ。

 この団体に実態が無いことはすでに様々な報道で明らかだが、常日頃から官僚を接待して気脈を通じ、こうした受け皿をあらかじめ作っておいて将来の案件受注に備えておくという、ある意味投資的なやり方は、電通の独壇場だ。単年度売り上げを重視し、政官界との繋がりが薄い博報堂には、こうしたシステムを作ることさえ難しい。

 そして、こうした受注システム構築の基礎となるのが、役人の天下りである。しんぶん赤旗の報道によれば、2009年からの10年間で、11人の役職付き公務員と1人の特別国家公務員が電通に天下りしている。内訳は財務省、総務省、経産省、国土交通省、警察庁など幅広く、有名どころでは、元総務省事務次官で18年に電通に入社し、現在は電通グループ副社長の櫻井俊氏は、人気アイドルグループ「嵐」の櫻井翔の父親である。

 こうして元事務次官クラスを顧問などとして続々と雇い入れれば、彼らの出身官庁と太いパイプを作ることも容易になる。電通はそうした準備を怠らないのだ。そうして作った人脈をフルに活かし、トンネル会社を配置して電通の社名が目立たぬようにして、政府や中央官庁の業務を数多く受注してきた。だから今回の持続化給付金の一件は、あくまで氷山の一角に過ぎない。

 官にとってあまりにも便利な電通は、どんどん官庁関係の仕事を吸収し、もはやブラックホールのような存在になっている。今回の持続化給付金の件は国会で野党に厳しく追及されたが、入札資料は全て黒塗りだし、「サービスデザイン推進協議会」の過去の業務内容詳細も、すべて黒塗りで第三者はチェック出来ない。つまり、一旦委託してしまえば、どれだけの金額が中抜きされているのか、当事者以外にはまったくチェックできないのだ。これではまるで、何でも吸収するが中が見えない、巨大なブラックホールではないか。

 私は以前、農水省や厚労省の課長級に対してインタビューした際、「なぜ中央官庁の業務はデンパク(電通や博報堂)の大手に集中するのか。民業支援のためには、中堅や小さくても力のありそうな企業に任せる姿勢も大事なのではないか」と問うたことがある。

 すると彼らは異口同音に「私たちが使うのは全て国民から預かった税金だ。だから事業が失敗したり、委託した業者が途中で倒産して赤字が発生するなどの不測の事態は、絶対に避けなければならない。そうなると結局、何があっても最後まで業務を全うでき、保証力のある電通や博報堂に発注が集中してしまうのだ」と語っていた。

 さらに、官庁関係がデンパクを重宝する決定的な理由がもう一つある。それは、デンパクを指揮系統のとりまとめ役(仕切り役)にすれば、業務の異なる複数業者にいちいち説明する手間が省け、自分たちは楽ができるからだ。

 極端に言えば、事業概要を電通の担当者1人に説明して金を渡せば、あとは電通が必要なスタッフを集め、孫請け・ひ孫請けなどの組織構築を全部やってくれて、予算内で粛々と業務を遂行してくれる。その間、委託側は詳細を知らなくても事業は完遂される。今回の件が発覚し、野党による追及を受けた経産省側が、最初はこの業務の組織構造を知らず、まったく答弁できなかったことが、このことを証明している。

 官庁側のこうした「リスクを嫌い、なるべく早く業務を発注して、後はお任せにしたい姿勢」が、デンパクへの業務委託集中を生み、中でも電通の巨大化を生んでいるのだ。

総務省でも似た案件、他社排除も明らかに
 そして、経産省以外でも、電通と官庁の癒着が明らかになった。マイナンバーカードを使ってポイントを還元する総務省の「マイナポイント」事業で、一般社団法人「環境共創イニシアチブ」を通じて、一部の事業が電通に再委託されていたことが判明した。

 また、「週刊文春」(文藝春秋)6月18日発売号は、電通の「下請け圧力問題」を報じた。下請けのイベント企画会社TOW(電通を通じて給付金事業を受託)を通じ、電通の意向として、国の給付金事業などでライバルの博報堂に協力しないよう、下請けを「恫喝」していたメールを入手。その全文を本誌とネットに掲載したのだ。

 これは、電通が請け負わない中小企業庁の「家賃補助給付事業」を博報堂が受注しそう(実際はリクルートが受注した)なので、その際、電通傘下で持続化給付金事業を請け負った企業は、秘密保持の観点から博報堂と仕事をするな、と言っているもので、完全に独占禁止法に抵触するような事案である。

入札段階、途中段階、終了後の徹底的な透明化が必要
 以上のように、中央官庁と電通の癒着、もたれあいは深く、大きく進行していた。だが今回の給付金事業で中抜き体質が国会で追及されても、政府は合法との見解を繰り返すばかりだ。だが、民間同士の事業ならいざ知らず、国民の税金で行う事業で平然と巨額の中抜きが行われ、第三者が検証出来ない今の構造は、明らかにおかしい。

 官庁が今の規模を維持する限り、民間に予算を与えて事業を行う案件は、今後も増えていくだろう。それなら、入札段階からすべての業務手順をガラス張りにして、入札の公平性、事業内容と実施価格の適正を後に検証できるようにしていかなければ、国民の理解は得られない。きちんとルールを決めれば、電通もそれを守らざるを得ない。秋の臨時国会で、野党はこのルール作りを最優先にするべきだ。

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SNSで人気爆発、セリア「100均フック」! プロも大絶賛「フィルムリングフック」4つの魅力

整理収納アドバイザー1級で収納ライターの伊藤まきが、家の中の “片付かない”ちょっとした悩みを“簡単で安く”解決するコツを提案します!

  整理収納アドバイザーが「散らかる家」へ訪問するときに用意する「100均の収納グッズ」とは? 前回に続いて、「100均のフック」をテーマに、プロが愛用するアイテムと活用実例をご紹介します。

 筆者の道具バッグには、写真上の「100均フック」が常備してあります。フックを使った吊り下げ収納をすると、「掃除が楽になった」「子どもがイタズラしない」「出し入れしやすい」といった効果を実感できます。

 「100均フック」の種類は多いため、ピン・粘着テープ・吸着シート・吸盤・熱圧着・マグネットの何を選べばよいか迷う人も多いでしょう。でも、プロが使うのは「6種類」だけなんです。

【1種類目】ダイソー「貼ってはがせるシートフック」

セリアの「何度でも貼ってはがせる フィルムリングフック」

 前回のダイソー「貼ってはがせるシートフック」に続き、フィルムシートフックはほかの100均でも人気商品。今回オススメするのは、セリアの「何度でも貼ってはがせる フィルムリングフック」です。多くのSNSで紹介されるため、入手困難の多い人気アイテム。

 この商品の特徴は、ずばり「スプレーボトル収納」に最適だということ。ほか、4つのおすすめポイントを紹介します。

 これからの「新しい生活様式」に欠かせない“アルコール消毒”をはじめ、いろんなシーンで出番の多い「スプレーボトルの収納」に。洗面所のハンドソープ、キッチンの掃除用スプレー、トイレの消臭剤スプレーなど水回りに多く活用できます。

玄関まわりの「身支度収納」にも最適!

 これからの季節(梅雨〜夏)は、“虫よけスプレー”も欠かせません。決まった場所(フック)に戻すから、スプレーし忘れることもありません。出してあるから、使いやすくなる。毎日使う、靴べら、マスク、帽子のフックにも活用できます。

 ほかにも、こんな魅力・使い方ができます。

 写真のように、縦向き(2kg)横向き(1.5kg)の耐荷重で使えます。生活感を感じさせないデザインだから、オシャレな「飾り置き」にも。インテリアを邪魔しないセンスが光ります。

[point.3]フックなのに「生活感ゼロ」でオシャレ!

 スプレーボトルのほかにも、「縦向き(2kg)」なら、翌日のハンガーコーデを用意するのもOK。メガネやスカーフなどの、洋服小物のちょい掛けにも便利。2つの穴に突っ張り棒を渡せば、タオルハンガーにもなります。

 また「横向き(1.5kg)」なら、洗面所のひげそり、液体ソープ、タオル掛けと幅広く使えます。使いにくいと感じたら、何度でも貼り直せるので動線に沿った場所に付けられるのも◎。

 仕様書きに「水回りに強い」の表記はありませんが、パネルの水分を拭って空気を抜きながら貼る、24時間たってから掛ける、力をかけずに使うこと守ればバスルームでも使用できます。ただし、割れ物や落下して困るモノには使わないように(注意:個人感想)。

[まとめ]

 使用できる場所は、吸着シートのサイズより広く艶々した平面(金属塗装面、鏡、ガラス、キッチンパネル)と限られていますが、デザインが素敵なので「見せる収納」にもなります。モノの存在を丁寧に扱いたい、コンパクトに収納したいという方にも◎です。

次回は、ダイソーの「熱圧着 熱で溶かしてくっつくフック」の巻!

☆☆☆収納のお悩み[何歳でもOK!]大募集!☆☆☆

 自分のお部屋を片付けたい女性を大・大・大募集! 収納ライターの伊藤まきさんが、実際に部屋を訪れて一緒に片付けしていきます! 何歳でも可、一人暮らしでも、家族暮らしでもOK。(※お住まいは都内23区限定、片付けは土日祝日限定となります)

 アナタの部屋の「困っている場所」の写真を撮って「お悩み詳細」のコメントを添えて、下記よりご応募ください。

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木下優樹菜、活動再開で「私らしく頑張っていく」宣言も「神経を疑う」「なんで今?」と非難轟々

 都内にあるタピオカ店とトラブルを起こし、昨年11月から芸能活動を自粛していた、タレントの木下優樹菜。そんな彼女が活動再開を発表するも、ネット上では反発の声が続出しているという。

 木下が所属するプラチナムプロダクションは7月1日、公式サイトにて木下が同日付けで活動を再開すると報告した上で、「改めまして、この度は、皆様に多大なるご迷惑をお掛けし、誠に申し訳ございませんでした」と騒動について謝罪した。

「そもそもこの騒動は、昨年10月に木下の姉が、勤務していたタピオカ店のオーナーとトラブルとなったことが発端です。木下は自身のインスタグラムに『もうお店には行かなくて大丈夫です』と投稿しただけでなく、『弁護士たてて、法的処理、いくらでもできるからこれからの出方次第でこっちも事務所総出でやりますね』『今のうちに、謝るとこ謝るなり、認めるとこ認めて、筋道くらいとおしなよ』(原文ママ)などと、タピオカ店のオーナーに“恫喝”まがいのダイレクトメッセージを送っていたことも発覚。ネット上で大炎上し、芸能活動自粛に追い込まれました」(芸能ライター)

 事務所からの発表に合わせて、木下も同日にインスタグラム上でコメントを発表。「この度は、社会人として芸能人として私自身の自覚や配慮が足りず、関係者の方々、ファンの皆様にご迷惑をお掛けしてしまい大変申し訳ございませんでした」と謝罪し、「今はただ目の前の出来る事をコツコツと私らしく頑張っていきたいと思っています」と、今後の抱負を語っていた。

「このコメントについて、ネット上では『“私らしく”やった結果が恫喝なんじゃないの?』『これだけ批判を浴びてるのに復帰するとか、神経を疑う』『“目の前の出来る事”はタピオカ店への謝罪だと思うけど、それはやったの?』といった指摘が続出。また、6月にはタピオカ店のオーナー側が訴訟に向けて動いていると一部のメディアが報じたこともあり、『問題解決してないのに復帰するの?』『なんで今? どうせまたゴタゴタするでしょ』と疑問の声も見受けられます」(同)

 “タピオカ騒動”の直後、昨年12月31日に夫であったお笑いコンビ・FUJIWARAの藤本敏史と離婚。さらに今年1月には、サッカー元日本代表・乾貴士選手との不倫疑惑が浮上している木下。恫喝、離婚、不倫とネガティブな話題が続いていることもあり、イメージを回復するのは容易ではなさそうだ。ネット上では「テレビに出たら番組のスポンサーにクレーム入れる」といった書き込みもあるが、“木下らしい”活動はできるのだろうか……?