――ジャニーズチェックに連日精を出すジャニオタ2人が、アイドル誌を眺めながらよもやま話をダベり中！

◎B美：28歳 人生の半分以上をジャニーズに捧げている、ジャニオタ歴20年超の芸能ライター。今一番気になるアイドルはKis-My-Ft2・北山宏光。
◎C子：35歳 デビュー組からジャニーズJr．に降りたばかりの月刊誌編集者。好きなアイドルは若い子。

C子　「J-GENERATION」（鹿砦社）2017年11月号見た？　KinKi Kidsのデビュー20周年記念イベント『KinKi Kids Party！～ありがとう20年～』のフォトレポート、KAT-TUN・亀梨和也のソロコンサート『The一（ファースト）～Follow me～』の最速レポートやら、イベントレポが盛り沢山だったね。

B美　見たよ～！　亀梨のソロコンの写真、いろいろとツッコミどころ満載じゃなかった？　ニヤニヤしながら見ちゃったよ、「世界観、出来上がってるな」って（笑）。

C子　でも、今回のコンサートの構成は、ファンにも好評だったんだよね？　確かに、いろんな衣装や表情があるな～と思って見てたんだけど。亀梨は舞台『DREAM BOYS』から卒業しちゃったけど、当時のステージを再現するような演出もあったみたいだし。

B美　この38ページの4枚は“身近なお兄さん”って感じで、39ページは“アイドルの亀梨”をファンに見せてるって印象。なんていうか、自分のパブリックイメージを大事にしすぎじゃない？　『おしゃれイズム』（日本テレビ系、8月13日）を見てから、なんで亀梨は、こんなに「亀梨和也」のキャラに縛られてるんだろう？　と思うようになってさ。

C子　何それ、どういうこと？　亀梨って、グループのメインだし、カッコつける路線の人じゃん。

B美　ちょうど、このソロコンサートの話をしてたのね。そしたら、「KAT-TUNにいる時とか、MCとかでも『ウェーイ』みたいな、なんか“亀梨感”でやってるんですよ」って話してて、自分のことを客観的に見てるんだなって。自分的には「亀梨を演じてる」意識はないみたいだけど、やっぱり、そういうところあるんだなって再確認した。

C子　まぁ、そうでもなきゃ、こんなにソロコンでいくつもキャラ変化できないよね……。ファンはそんなギャップも好きなんだろうけど。

B美　でね、若い頃はテレビに出ても斜に構えて座ったり、「亀梨はこういたいです」みたいな希望があったらしくて。その話をしたら、くりぃむしちゅーの上田晋也が「なんかごめん、段々“YAZAWA”（矢沢永吉）みたいになってきたな」ってツッコんでた（笑）。今も休みの日は家から出ないそうなんだけど、「それこそ。またなんかこう、“亀梨”にならなきゃいけないじゃないですか。何を洋服着ようかな～の時点で、もうお仕事始まるって感じなんで」って、なかなかのエピソードを自分で話してたよ。

C子　玄関を出た時点で「外の顔」になっちゃうって意味なのかな。うーん、別にファン以外の人は、頭ボサボサでジャージ姿の亀梨を見ても、「休みなのかな」くらいにしか思わないんじゃない？　

B美　だけど、このソロコンの様子を見てると、アイドルやタレントとしては120点だなと思った。だってさ、41ページのウットリした表情を見てよ。宙吊りで上着を脱いだ瞬間の顔、ヤバイから。

C子　私もこの写真、申し訳ないけど笑っちゃった。41ページの下のカットもそうだけど、もはや“亀梨によるウットリした亀梨”の演出だよね。というか、「Jジェネ」は普通のアイドル誌だったら亀梨がNG出しそうなカットが多い（笑）。

B美　しかもさ、よくよく見たら、44ページのヒモを使って逆さになってるポーズが、浜崎あゆみの“伝説の宙吊りパフォーマンス”みたいじゃない？

C子　ちょっと待って～!!　あの、ネット上で散々話題になった例のシーンでしょ、すぐイメージできるわ（笑）。あ、このカットは「1582」の時の写真じゃん。私が唯一、亀梨の曲で好きなやつだよ。ちゃんと顔を見ると、こっちもかなりウットリしてるね。

B美　ってか、基本的に亀梨はウットリ顔なんじゃない（笑）？　一方で45ページは裸足で何してんのかと思ったら、ポールダンスなんだね。情熱的な赤いライトの中、独特なポーズだなと。ちょうど、足にポールを絡めてる最中みたい。

C子　ポールダンス中のウットリ具合もスゴいね。かと思いきや、下の2枚は爽やかでカッコいいのに。あと、前のページに戻るけど、気になったのは「爆音天使 亀梨和也降臨」って背中に刺繍が入ってるガウン姿。せっかくのラルフローレン製ガウンが、凄まじいヤンキー臭アイテムになってるよ。どうしても地元・新小岩の血が抑えきれなかったのかね。

B美　この衣装、刺繍屋さんに持参したのか？　わざわざ作るセンスが面白いわ。それと、46ページはベッドで腰を突き上げているところがシュールだよ。コンサート中なら「キャー！」となるシーンなんだろうけどね。

C子　あぁ～、こういうあざとい技こそ亀梨っぽい。そして、最後の50ページが“ザ・亀梨”って感じ。A.B.C-Zの河合郁人とかが喜々として真似しそう（笑）。

B美　「Jジェネ」には『滝沢歌舞伎2017』の特集もあったよね。タッキー＆翼・滝沢秀明、V6・三宅健は背丈が同じくらいだから見事なキャスティングだったな～なんて思いつつ、ジャニーズJr.のSnow Man・渡辺翔太の犬のコスプレ姿に目を引かれた。

C子　どれどれ？　86ページか。確かに、歌舞伎とか和をテーマにした舞台なのに、なぜいきなりこんなポップな犬が……？　えーと、なべしょのページを読むと、「Boogie Woogie Baby」って曲の間に、化粧をしている滝沢＆三宅が視界に入ると、「『この和と洋がステージで同時進行している感じになんだ、この異空間は!?』ってゾクッとする瞬間がある」とコメントしたって書いてあるよ。

B美　なべしょ、それ本音だよね（笑）。言い方はオブラートに包んでるけど、要は「なんだ、この舞台!?」ってことじゃないの（笑）？　とはいえ、私はまだ『歌舞伎』見たことないから、この犬シーンがストーリーにどんな意味をもたらしてるのかも知らないんだけど……。なんとなく、レポート写真を見る限りは、カオスな印象。とにかく私がこのレポートを見て感じたのは、88ページのSnow Man・佐久間大介がこの時代の世界観に合いすぎってことね。

C子　私も『歌舞伎』は見てないんだよね。実際に行った人は「このシーンだ」ってわかるんだろうけど。あと思ったのは、タッキーもA.B.C-Zの五関晃一のように、表情にバリエーションがないね。なんだろう……亀ちゃんと同じで、得体の知れない「期待」に応えようと頑張ってる感じ。

B美　あぁ～、タッキーの“何かを背負ってる感”は私もスゴく感じる。まぁ、ジャニー喜多川社長の後継者とか言われてるし、Jr.を引っ張る存在なのは間違いないしね。私は別に、そこまで自分を追い込まなくていいのに～って思っちゃう。

C子　そういう追い込みの気持ちが、わざわざ裸で太鼓を叩くっていう、キテレツなパフォーマンス・腹筋太鼓を生み出すんだろうね。72ページに、「『お客さんの期待の上をいかなくてはならない』という信念を、先頭を切って体現する滝沢。そんな座長にJr.たちは熱いパフォーマンスで応えます」と書いてある。こういうの、嵐の二宮和也あたりは絶対にやらないよね（笑）。

B美　二宮、やらなさそう～！　「え、裸で太鼓叩くと音変わるんスか？」とか、いろいろと理由をつけて全否定する姿が頭に浮かぶよ。だいたいJr.もさぁ、「これって何のためにやるんだろう」「今、なんで戦ってるんだっけ」って思ってる人、いっぱいいるよね。そういえば、数年前の『歌舞伎』にはJr.の長谷川純も出てたけど、今は出てないんだね。

C子　ハセジュン、懐かしい！　『歌舞伎』出た時は、その使い道があったか～ってビックリしたよね。ドラマ『渡る世間は鬼ばかり』（TBS系）のレギュラーだからかもしれないけど、どこか懐かしさのある渋い作品の方が向いてるような気がする。今は10月から始まった『水戸黄門』（BS-TBS）で忙しいんじゃないかな。

B美　さっきも言ったけど、74ページの背中合わせのカットを見ても、ケンタッキーは本当に絶妙な組み合わせだな。昨年は、開幕してすぐに健くんが怪我をしちゃって本調子じゃなかったじゃん？　それもあって今年も再登板したんだと思うけど、来年はどうなるんだろう？　キャスト変えるなら、嵐の大野智とか似合いそう。

C子　あぁ～、背丈はいい感じだけど、大野くんが入ると本格的な舞台になっちゃうな。健くんはあまり舞台のイメージがないから、出演が新鮮だったし。そうだなぁ……タッキーとなら、関ジャニ∞・横山裕とかでも見てみたいね。

B美　横山も面白いキャスティングだね。目とかクリクリしてるし、歌舞伎の女形が映えそう。

C子　あとはキンキのレポートも見応えバッチリだった。ホントに、キンキの写真は幸せな気持ちにしかならないね～。これ、堂本剛が突発性難聴の影響で映像出演という形になって、ステージには堂本光一だけが登場したじゃん。でも、ステージ上の光一が楽しそうにやってて安心。ダンスも歌も、意外と成立するんだなって思った。

B美　2日間の公演中、生田斗真やTOKIO・長瀬智也、タッキーやSexy Zone・佐藤勝利が駆けつけたり、ジャニーズファミリーの絆を感じたわ。剛の部屋には、内博貴、ふぉ～ゆ～とか光一に縁ある人が応援に来たってのも、斬新だった。ただ、あらためて見ると30ページのふぉ～ゆ～・福田悠太の顔が死んでる（笑）。

C子　ホントだ。越岡裕貴も魂抜かれたみたいな顔してる（笑）。対照的に、31ページでキンキがお互いの顔がプリントされたTシャツを交換して着てるシーンがいいよね。光一の背中も美しいし、剛も意外にマッチョで。

B美　どつよさんって、あんまり体を見せるイメージがないから、不覚にもドキッとしちゃったよ。上半身裸を見たのなんて、1999年放送のドラマ『to Heart ～恋して死にたい～』（TBS系）以来じゃないかと思う。あれ、プロボクサーを目指す役だったからさ。ほかの機会にも脱いでるだろうけど、私的には18年ぶり（笑）。

C子　腹筋が割れてたり、いい感じに脇腹のラインがキュッとなってて、さっきの亀梨より引き締まってる。悪いけど、亀梨はおなか周りがちょっと気になったもん。

B美　確かに！　セクシーさではどつよさんの圧勝だわ。光一さんは後ろを向いて着替えてるっていうのに、どつよさんは脇毛のチラ見えまで……いやらしいわ～。

C子　33ページで、長瀬が光一の頬にキスしてるシーンも最高だね。光一が片足上げて少女マンガみたいなポーズとってて、スゴい笑顔だし。この2人、合宿所時代から仲良しだもんね。ああ、癒やされる～！

B美　直前でどつよさんの不在が決まったにしては、大きい画面で参加してるし、よくできたコンサートだったんだろうね。キンキは10月29日の『テレビ朝日ドリームフェスティバル2017』が2人でのステージ復帰になるみたい。2人揃ったライブが楽しみだわ～。

■「J-GENERATION」（鹿砦社）2017年11月号を立ち読みする！

　先日、大阪市西区で、日本出版学会関西部会による「出版メディアと『アイドル』：1980年代以降の動向を中心に」というテーマのワークショップが行われた。登壇したのは2017年3月に『「アイドル」のメディア史　　『明星』とヤングの70年代』（森話社）を上梓した同志社大学メディア学博士の田島悠来さん。アイドルを中心に、日本のポピュラーカルチャーをメディアやジェンダーの視点から研究する人物だ。本書では、70年代の「明星」（集英社）においてアイドルはどのようにシンボル化されてゆき、読者はそれらをどのようにして受容していたのか、グラビアページや読者ページの分析などさまざまな面から論じている。

　さらに、平凡出版株式会社（現・株式会社マガジンハウス）で雑誌編集者や編集長、さらに広告、インターネットなど出版業界で30年近く活躍した江戸川大学教授・清水一彦さんも登壇。いわば“出版メディアの当事者”だ。

　「明星」が「Myojo」に誌名変更して刊行を続ける一方で、同じくアイドル誌の「平凡」（平凡出版）は87年に休刊。その理由を田島さんがひもといていく。ワークショップは、まず田島さんが研究報告を行い、その後に清水さんや出席者によるトークセッションを持つ形で進行。インターネット、SNSの台頭により、かつての勢いを失い、休刊が相次ぐ雑誌が多い今、アイドル誌が今後生き残る道を探っていく。

 80年代、光GENJIの爆発的人気でアイドル誌が得たもの

　松田聖子や“花の82年組”と呼ばれた中森明菜、小泉今日子、松本伊代、堀ちえみ、早見優、さらに男性アイドルではたのきんトリオ（近藤真彦・田原俊彦・野村義男）、シブがき隊や少年隊などジャニーズが人気を博した1980年代。

　それと同時に、アイドル誌も最盛期を迎える。歴史ある「明星」や「平凡」は売り上げを伸ばし、「BOMB!」「Momoco」（共に学研）、「DUNK」（集英社）といった女性アイドルを扱う“男子向け”アイドル誌、そして男性アイドルを取り上げる“女子向け”アイドル誌、「POTATO」（学研）「Duet」（集英社→ホーム社）「WiNK UP」（ワニブックス社）といったアイドル誌が相次いで創刊。特に“女子向け”アイドル誌は、87年にデビューした光GENJIが爆発的人気を得たことにより急成長を遂げる。

　読者の性別ごとにカテゴライズされた状況について、田島さんは次のような見解を示す。

「“男子向け”“女子向け”に共通していることは、異性との関係を追求する媒体になっていったということ。これまでの『明星』や『平凡』は、男女分け隔てなく親しまれてきましたが、1980年代に創刊したアイドル誌は、ジェンダーとしてセグメント化されて受容されていきます。例えば“女子向け”は、ジャニーズのマニアックなファン、のちに“オタク”と呼ばれるファンに親しまれる雑誌に変貌。マクロな視点でいうと、これまでアイドル文化が持っていたポピュラーで大衆的なものが解体してゆき、若者文化と一概に言えないようなサブカルチャー的な要素が濃くなるプロセスでもあったと見ることができるのではないでしょうか」

　そんな中、87年12月に「平凡」が休刊。当時を知る清水さんは、「休刊になる時も黒字だったし、数十万部という考えられないほど多くの部数が出ていた」と話すように、好調だったにもかかわらず休刊を決めた「平凡」。その背景には一体、何があったのか？「当時、社長だった清水達夫さんは、休刊を決意した理由を『平凡がその役割を終えたから』というふうに話されています。詳しく見ていくと、『平凡』は“スター”を中心にした雑誌であり、“タレント”のための雑誌ではないということのようです」と田島さん。

　59年に創刊して以降、石原裕次郎、美空ひばりといった、時代を築いた国民的スターを取り上げてきた「平凡」。スターはそこにいるだけで輝いている存在であるのに対し、タレントは特定のテレビ番組やドラマに出ている瞬間だけ輝いているという違いから、「清水社長の中では、明確に“スター”と“タレント”は区別されるものとしてあったようです」と話す。

 70年台～現代、アイドル誌の役割の変遷

　87年に鮮烈なデビューを果たした光GENJIだが、人気は長く続かず、凋落とともに“女子向け”アイドル誌の人気自体も沈静化。また、80年代に人気を博した『ザ・ベストテン』（TBS系）『夜のヒットスタジオ』（フジテレビ系）といった歌番組も80年代末から90年代初頭にかけて相次いで姿を消し、アイドルは冬の時代を迎える。

　この時期の女性アイドルについて、田島さんは「アイドル＝歌手というわけではない、ジャンルレスな部分が浸透していった時期」と話す。「1つの例として、グラビアアイドルの全盛期も90年代。“男子向け”アイドル誌は90年代前半に相次いで休刊しますが、『BOMB!』はグラビアアイドルに特化した誌面作りを展開。女性の体に眼差しを向けることで、男性読者の性的な欲望をかき立てていくという方向に転換していきます」

　かたや男性アイドルは、SMAPやTOKIO、KinKi Kids、V6、嵐が相次いでデビュー。“女子向け”アイドル誌は、90年代中盤からジャニーズに特化した誌面作りを行い、“ジャニーズ専門誌”の色合いを強めていく。

　こうした状況で、田島さんはアイドル誌の“役割”について着目する。

「70年代のアイドル誌『明星』は、アイドルの等身大の姿を見せるためなら、たとえプライバシーに触れることであっても、それが読者の知りたい情報ならば“公開する”というスタンスでした。しかし1990年代からアイドルの情報を“守る”媒体へと変化していきます」

　それを表す事例として、「Myojo」96年12月号の編集後記の文章を引用。「要約すると、『最近ジャニーズのプライバシーを暴露するような本が相次いで出版されているが、そのような情報を真に受けてファンらしからぬ行動を取ってしまう人たちが目に余ります。本当のジャニーズファミリーのファンの皆さんなら、控えてください』というようなことが書かれています。アイドル誌の役割は、アイドルのプライバシーを“守る”もの、という変化が現れているのではないかと思います」（田島氏）。

　さらに90年代後半から2000年においてのメディアの変化を語る上で欠かせないのは、インターネットの存在。

　99年に電子掲示板「2ちゃんねる」が開設されたことにより、アイドルを話題にしてコミュニケーションを取るファンが可視化されるようになった。「特にモーニング娘。については、早い段階で板が立っていました」と田島さん。“男子向け”アイドル誌が持っていた役割がネット媒体に移行したことで、女性アイドルをめぐるファンのコミュニケーションはネットが中心となっていく。

　かたや“女子向け”アイドル誌は、ジャニーズ事務所が現在も権利の問題でインターネット上にメンバーの顔写真を公開されることを制限していることもあり、“女子向け”アイドル誌がジャニーズの情報を公開する権利が守られ、その利権によってネット媒体にシェアを奪われることなく今もなお熱狂的なジャニーズファンを確保することができているのではないかと話す。

 現在、アイドル誌の特権は「無効化」している

　10年以降になると、女性アイドルはアイドル戦国時代に突入。05年に誕生したAKB48は、10年以降に本格的にブレーク。スターダストプロモーションのももいろクローバーZなど、各芸能プロダクションがこぞって“アイドル”という芸能ジャンルに参戦する。メディアを取り巻く状況も変化を遂げ、ブログ、Twitter、Instagram、YouTubeなどを活用し、アイドル自身がみずから画像をアップしたり、自分の言葉で発言することが増加。また、AKB48グループのコンセプト「会いに行けるアイドル」に代表されるように、ファンと握手会などで対面的なコミュニケーションを取ることができる場も増えている。

　こういう状況に「マスメディアが持つ特権性が、無効化している状況に加速がかかっているのが現状」と田島さん。

　そんな中、田島さんが出版メディアとアイドルとの新しい関係性として提示できるのではと考えているのが、「ご当地ブーム」。「例えば、03年にデビューした新潟のご当地アイドルグループ・Negicco（ねぎっこ）は、地元の新聞社が発行しているローカルペーパー『おむす便』の中で、新潟の魅力を発信していくことで、観光促進のアイコンとなっています。ご当地アイドルはもともと地域密着型の活動を行っていることから、ローカル情報との結びつきという点で相性がいい。それが出版メディアの新しい可能性になるのでは」と語る。

　また、現在の“女子向け”アイドル誌が担っている役割は、「ジャニーズファンの疑似恋愛の場では」との見解。

「男性メンバー同士の仲のよさを、仲間としてホモソーシャリティだけではなく、ときにそれがホモセクシャリティを連想させるものとして楽しんでいく目線が導入されているのではないかと思います。その背景の1つにはBL（ボーイズラブ）があり、そういった見方をジャニオタの皆さんもするようになってきているのではないかと考えています」（田島氏）

　こうした状況を考えると、“女子向け”アイドル誌はこれからも確固たるシェアを保ち続けられるような気もするが、田島さんの見方は少し違うようだ。「これまで絶対的な存在として君臨していたジャニーズ事務所が、SMAPの騒動で見られるように徐々に特権性のような部分が変化しているのではないかと見ています。そう考えると、“女子向け”アイドル誌の存続が危ぶまれるのではないか」。

　では、今後のアイドル誌はどうなっていくのか。清水さんが、興味深い話を教えてくれた。

「実は、02年に発売された嵐の最初の写真集（『in a rush!』）は、僕が『POPEYE』編集部で編集長をやっていたときに話が来たんです。これから嵐を売り出そうという時に、男性誌が嵐の写真集を作った。当時の僕としては、難しいことは考えずに『どうやったら一番売れるかな』としか考えていませんでしたが、今になって後付けで考えると、ジャニーズのそういった感覚は『将来は、ジェンダーフリーになっていくのではないか』という戦略の1つだったのかもしれません」

　今後も大きく変化していくであろう、出版メディアとアイドルのつながり。アイドル誌が長らく所有していた“特権”が効力をなさなくなりつつある現在、新たな切り口のアイドル誌の誕生も近いのかもしれない。

　先日、大阪市西区で、日本出版学会関西部会による「出版メディアと『アイドル』：1980年代以降の動向を中心に」というテーマのワークショップが行われた。登壇したのは2017年3月に『「アイドル」のメディア史　　『明星』とヤングの70年代』（森話社）を上梓した同志社大学メディア学博士の田島悠来さん。アイドルを中心に、日本のポピュラーカルチャーをメディアやジェンダーの視点から研究する人物だ。本書では、70年代の「明星」（集英社）においてアイドルはどのようにシンボル化されてゆき、読者はそれらをどのようにして受容していたのか、グラビアページや読者ページの分析などさまざまな面から論じている。

　さらに、平凡出版株式会社（現・株式会社マガジンハウス）で雑誌編集者や編集長、さらに広告、インターネットなど出版業界で30年近く活躍した江戸川大学教授・清水一彦さんも登壇。いわば“出版メディアの当事者”だ。

　「明星」が「Myojo」に誌名変更して刊行を続ける一方で、同じくアイドル誌の「平凡」（平凡出版）は87年に休刊。その理由を田島さんがひもといていく。ワークショップは、まず田島さんが研究報告を行い、その後に清水さんや出席者によるトークセッションを持つ形で進行。インターネット、SNSの台頭により、かつての勢いを失い、休刊が相次ぐ雑誌が多い今、アイドル誌が今後生き残る道を探っていく。

 80年代、光GENJIの爆発的人気でアイドル誌が得たもの

　松田聖子や“花の82年組”と呼ばれた中森明菜、小泉今日子、松本伊代、堀ちえみ、早見優、さらに男性アイドルではたのきんトリオ（近藤真彦・田原俊彦・野村義男）、シブがき隊や少年隊などジャニーズが人気を博した1980年代。

　それと同時に、アイドル誌も最盛期を迎える。歴史ある「明星」や「平凡」は売り上げを伸ばし、「BOMB!」「Momoco」（共に学研）、「DUNK」（集英社）といった女性アイドルを扱う“男子向け”アイドル誌、そして男性アイドルを取り上げる“女子向け”アイドル誌、「POTATO」（学研）「Duet」（集英社→ホーム社）「WiNK UP」（ワニブックス社）といったアイドル誌が相次いで創刊。特に“女子向け”アイドル誌は、87年にデビューした光GENJIが爆発的人気を得たことにより急成長を遂げる。

　読者の性別ごとにカテゴライズされた状況について、田島さんは次のような見解を示す。

「“男子向け”“女子向け”に共通していることは、異性との関係を追求する媒体になっていったということ。これまでの『明星』や『平凡』は、男女分け隔てなく親しまれてきましたが、1980年代に創刊したアイドル誌は、ジェンダーとしてセグメント化されて受容されていきます。例えば“女子向け”は、ジャニーズのマニアックなファン、のちに“オタク”と呼ばれるファンに親しまれる雑誌に変貌。マクロな視点でいうと、これまでアイドル文化が持っていたポピュラーで大衆的なものが解体してゆき、若者文化と一概に言えないようなサブカルチャー的な要素が濃くなるプロセスでもあったと見ることができるのではないでしょうか」

　そんな中、87年12月に「平凡」が休刊。当時を知る清水さんは、「休刊になる時も黒字だったし、数十万部という考えられないほど多くの部数が出ていた」と話すように、好調だったにもかかわらず休刊を決めた「平凡」。その背景には一体、何があったのか？「当時、社長だった清水達夫さんは、休刊を決意した理由を『平凡がその役割を終えたから』というふうに話されています。詳しく見ていくと、『平凡』は“スター”を中心にした雑誌であり、“タレント”のための雑誌ではないということのようです」と田島さん。

　59年に創刊して以降、石原裕次郎、美空ひばりといった、時代を築いた国民的スターを取り上げてきた「平凡」。スターはそこにいるだけで輝いている存在であるのに対し、タレントは特定のテレビ番組やドラマに出ている瞬間だけ輝いているという違いから、「清水社長の中では、明確に“スター”と“タレント”は区別されるものとしてあったようです」と話す。

 70年台～現代、アイドル誌の役割の変遷

　87年に鮮烈なデビューを果たした光GENJIだが、人気は長く続かず、凋落とともに“女子向け”アイドル誌の人気自体も沈静化。また、80年代に人気を博した『ザ・ベストテン』（TBS系）『夜のヒットスタジオ』（フジテレビ系）といった歌番組も80年代末から90年代初頭にかけて相次いで姿を消し、アイドルは冬の時代を迎える。

　この時期の女性アイドルについて、田島さんは「アイドル＝歌手というわけではない、ジャンルレスな部分が浸透していった時期」と話す。「1つの例として、グラビアアイドルの全盛期も90年代。“男子向け”アイドル誌は90年代前半に相次いで休刊しますが、『BOMB!』はグラビアアイドルに特化した誌面作りを展開。女性の体に眼差しを向けることで、男性読者の性的な欲望をかき立てていくという方向に転換していきます」

　かたや男性アイドルは、SMAPやTOKIO、KinKi Kids、V6、嵐が相次いでデビュー。“女子向け”アイドル誌は、90年代中盤からジャニーズに特化した誌面作りを行い、“ジャニーズ専門誌”の色合いを強めていく。

　こうした状況で、田島さんはアイドル誌の“役割”について着目する。

「70年代のアイドル誌『明星』は、アイドルの等身大の姿を見せるためなら、たとえプライバシーに触れることであっても、それが読者の知りたい情報ならば“公開する”というスタンスでした。しかし1990年代からアイドルの情報を“守る”媒体へと変化していきます」

　それを表す事例として、「Myojo」96年12月号の編集後記の文章を引用。「要約すると、『最近ジャニーズのプライバシーを暴露するような本が相次いで出版されているが、そのような情報を真に受けてファンらしからぬ行動を取ってしまう人たちが目に余ります。本当のジャニーズファミリーのファンの皆さんなら、控えてください』というようなことが書かれています。アイドル誌の役割は、アイドルのプライバシーを“守る”もの、という変化が現れているのではないかと思います」（田島氏）。

　さらに90年代後半から2000年においてのメディアの変化を語る上で欠かせないのは、インターネットの存在。

　99年に電子掲示板「2ちゃんねる」が開設されたことにより、アイドルを話題にしてコミュニケーションを取るファンが可視化されるようになった。「特にモーニング娘。については、早い段階で板が立っていました」と田島さん。“男子向け”アイドル誌が持っていた役割がネット媒体に移行したことで、女性アイドルをめぐるファンのコミュニケーションはネットが中心となっていく。

　かたや“女子向け”アイドル誌は、ジャニーズ事務所が現在も権利の問題でインターネット上にメンバーの顔写真を公開されることを制限していることもあり、“女子向け”アイドル誌がジャニーズの情報を公開する権利が守られ、その利権によってネット媒体にシェアを奪われることなく今もなお熱狂的なジャニーズファンを確保することができているのではないかと話す。

 現在、アイドル誌の特権は「無効化」している

　10年以降になると、女性アイドルはアイドル戦国時代に突入。05年に誕生したAKB48は、10年以降に本格的にブレーク。スターダストプロモーションのももいろクローバーZなど、各芸能プロダクションがこぞって“アイドル”という芸能ジャンルに参戦する。メディアを取り巻く状況も変化を遂げ、ブログ、Twitter、Instagram、YouTubeなどを活用し、アイドル自身がみずから画像をアップしたり、自分の言葉で発言することが増加。また、AKB48グループのコンセプト「会いに行けるアイドル」に代表されるように、ファンと握手会などで対面的なコミュニケーションを取ることができる場も増えている。

　こういう状況に「マスメディアが持つ特権性が、無効化している状況に加速がかかっているのが現状」と田島さん。

　そんな中、田島さんが出版メディアとアイドルとの新しい関係性として提示できるのではと考えているのが、「ご当地ブーム」。「例えば、03年にデビューした新潟のご当地アイドルグループ・Negicco（ねぎっこ）は、地元の新聞社が発行しているローカルペーパー『おむす便』の中で、新潟の魅力を発信していくことで、観光促進のアイコンとなっています。ご当地アイドルはもともと地域密着型の活動を行っていることから、ローカル情報との結びつきという点で相性がいい。それが出版メディアの新しい可能性になるのでは」と語る。

　また、現在の“女子向け”アイドル誌が担っている役割は、「ジャニーズファンの疑似恋愛の場では」との見解。

「男性メンバー同士の仲のよさを、仲間としてホモソーシャリティだけではなく、ときにそれがホモセクシャリティを連想させるものとして楽しんでいく目線が導入されているのではないかと思います。その背景の1つにはBL（ボーイズラブ）があり、そういった見方をジャニオタの皆さんもするようになってきているのではないかと考えています」（田島氏）

　こうした状況を考えると、“女子向け”アイドル誌はこれからも確固たるシェアを保ち続けられるような気もするが、田島さんの見方は少し違うようだ。「これまで絶対的な存在として君臨していたジャニーズ事務所が、SMAPの騒動で見られるように徐々に特権性のような部分が変化しているのではないかと見ています。そう考えると、“女子向け”アイドル誌の存続が危ぶまれるのではないか」。

　では、今後のアイドル誌はどうなっていくのか。清水さんが、興味深い話を教えてくれた。

「実は、02年に発売された嵐の最初の写真集（『in a rush!』）は、僕が『POPEYE』編集部で編集長をやっていたときに話が来たんです。これから嵐を売り出そうという時に、男性誌が嵐の写真集を作った。当時の僕としては、難しいことは考えずに『どうやったら一番売れるかな』としか考えていませんでしたが、今になって後付けで考えると、ジャニーズのそういった感覚は『将来は、ジェンダーフリーになっていくのではないか』という戦略の1つだったのかもしれません」

　今後も大きく変化していくであろう、出版メディアとアイドルのつながり。アイドル誌が長らく所有していた“特権”が効力をなさなくなりつつある現在、新たな切り口のアイドル誌の誕生も近いのかもしれない。