ブラスト出版公式サイトより。

　毎月、東京都が実施している「不健全図書指定」。いまや多くの人が知ることになった、都職員が買い集めた雑誌・書籍の中から青少年に有害と思われるものを東京都青少年健全育成審議会に諮問し、指定する制度である。指定された雑誌・書籍は18歳未満への販売が禁止され、店頭では18禁を表示するなど区分して陳列することが義務づけられる。 　制度の是非はともかくとして、条例で定められている以上、出版業界ではいかにして自主規制などの手段で指定を回避するか。あるいは、いざ指定された場合には、どんな対応をするかの経験を蓄積している。 　そんな制度の中に登場した新興出版社が、注目を集めている。2月に『桜井遥、女体化しちゃいました。』『俺だけが知ってるアイツの秘密』を同時に指定されたブラスト出版がそれだ。 　この指定に対して、2月21日。ティーアイネットの「コミックMUJIN」編集部、公式アカウントで次のようなツイートが投じられた。

2月の都条例候補のブラスト出版ってどこ？ （法人登記がないとのこと） 森嶋こん先生や浅月のりと先生の本 ウエブから紙でだした系か？ 都への対応知らなそうでコワイな ――コミックMUJIN編集部公式アカウント（@mujin_tinet）より。

　法人登記がないとは、どういうことか？ 　件のブラスト出版の公式サイト（http://blastpub.jp/）を見ると、会社概要に記されているのは、会社名と電話番号のみ。しかも、会社名は単に「ブラスト出版」と記されているだけで、株式会社などの表記はないのである。そこで、電話番号で検索してみると、デジタルコミックレーベル「COMIC維新」を運営し、BL・TL単行本を発行している株式会社彗星社のサイトへと行き着くのである。 　結論からいうと、ブラスト出版の法人登記は存在する。正確には登記から、まだ半月も経っていない。登記簿によれば、今年2月14日に「合同会社ブラスト出版」として会社が成立しているのである。つまり、会社の正式な設立を期して不健全図書指定を喰らうという、なかなか狙ってもできない記念碑を打ち立てたというわけである。 　では、ブラスト出版は彗星社がエロ作品を扱うためのダミーとして立ち上げた出版社なのかといえば、そうではない。両社とも公式サイトの会社概要では関係を秘めているが、どちらも東池袋の同じオフィスに所在する、株式会社ウェイブのダミー会社なのである。 　株式会社ウェイブは、公式サイトでは事業として乙女ゲームのほか「COMIC維新」を運営していることは隠してないが、ブラスト出版の存在については、まったく触れていない。しかし、登記簿を見れば三者共に代表取締役（註:ブラスト出版は合同会社のため代表社員）に、関口航太なる人物の名前が記されている。 　株式会社ウェイブのサイトに記された「主要取引先」を見る限り、ブラスト出版は同社が表には出しづらい事業を行うためのダミーとして設立されたもののようである（ただ、単行本自体には発行者名と住所電話番号も掲載されている。読者にはバレても構わないという判断か？）。 　エロ作品を扱うために、出版社が別の会社をつくる事例は、双葉社におけるエンジェル出版や、少年画報社における大都社、マガジン・マガジンにおけるサン・メディアレップなど、数多く行われていること。しかし、昨年11月の審議会では、委員の一人が指定を受けたロングラインドジェイ有限会社発行の『いいなり少女』を取り上げ「これは（別の出版社である）ジーウォークではないのですか」と指摘している。 　この委員は「逃げ道」という言葉を用いていることから、どうも不健全指定の回数が積み重ねるのを避けるために、同一出版社が複数の会社名を使っているのではないかと見ている様子。つまり、すでにバレバレなのである（ジーウォークの名誉のために触れておくが同社によれば「編プロであるロングラインドジェイにコードを貸したので、こうなっているだけ」とのこと）。 ■国家権力への挑戦か？　18禁表示も一切ナシ 　そんな、株式会社ウェイブ＝彗星社＝ブラスト出版だが、冒頭に記したように同業他社にディスられる明確な理由はある。それが、株式会社ウェイブが運営元として記されている、電子コミック配信サイト「コミックフェスタ（http://comic.iowl.jp/）」の存在だ。このサイトでは、講談社や秋田書店など他社作品と共に、オリジナル作品の販売も行われている。 　問題は、その中のメンズコミック（要はエロ）のカテゴリー。ここでは、無料で白抜きの修整があるエロシーンまで立ち読みすることができる。 　様々な配信サイトでは、修整が必要なレベルの作品のページを閲覧する際に「18禁です」の表示が現れる。あるいは、白抜きページまでは見せない。ここからは、同社が自主規制に対して知識が不足しているのではないかとも感じられる。 　そうした点について、話を聞くべく株式会社ウェイブ宛に取材依頼を送付したものの、期限までに返事はなかった。 （文＝昼間たかし）

　この世に生まれて30数年、初体験から15年以上。セックスは気持ちいいものだと思っていた。それなのに突然、産後、性交痛に悩まされるようになった。以前はセックスが大好きだったのに、痛いからしたくない、なんて思うようにもなってしまった。そのうえ、入口（痛みを強く感じるところ）が破れそう！　というイメージに囚われてしまうのは会陰切開の影響か？ 　誰にも言えずに数年過ごしていたが、取材で会った複数の産婦人科医たちから、産後の性交痛や加齢による性交痛はそう珍しくないことだと聞いた。そうだったのか。でも、周りはどんどん2人目を授かっている。つまりセックスしているということだ。 　よく、「女性は30代から性的快感に目覚めて貪欲になる」と言われるし、だいぶ前にネットかどこかで読んだ情報では、「産後の女性はもっと感じやすくなる」とか書かれていた。でも私にそんな気配はない。都市伝説なのか？ 　ママ友たちは、どうなのだろう。痛いけど密かに無理しているのか？　そして性交痛からはいつ、どうやって解放されるのか？　このたび、現状を探るべく、まわりの出産経験のある女性たちにおそるおそる聞いてみた。 　ちなみに私は子供が近くで寝ているときはセックスする気分にもならず、もし見られてトラウマになられるのも嫌だ、という気持ちもあり、いつも躊躇していた。夫の家事育児へのコミット具合が低かったことも、セックスする気持ちをなくさせた。産後1年ぐらいで超久々のセックスに挑んだが、痛みで気が散る。そこからしばらくの期間は完全にセックスレスになってしまったものの、ここ最近、子供はまだ未就学児だが乳児の頃よりは熟睡してくれるようになったこと、夫の家事育児能力が上がったことなどから気分も持ち直し、ようやく数カ月に一度の頻度に復活（とまではいかないが）したという経緯がある。だけどまだちょっと痛い。 　最初におそるおそる聞いてみたのは仕事関係の知人女性。なんと同じように性交痛持ちだった！ 「M～Lサイズまたはそれ以上だと、膣の奥のほうというか、下腹部が突かれるたびに痛くて痛くてどうしようもなかったです。入り口は広がるので痛くはないですけど、お腹は本当にずっと痛い。翌日になっても痛かったです。婦人科を受診しましたが、なんともない、で終わりでした。濡れてはいるので、潤滑剤があれば痛くないということでもなさそう。今も解決してないですけど『セックスをしないこと』で乗り切ってます。実は夫がXLサイズなので、どう頑張っても痛いんですよ。手マンは大丈夫なので、Sサイズのペニスなら痛くないのかもしれません。フェラは平気です、フェラするしかないです」（30代・子供1人） 　性交痛持ちだけど、私と痛みを感じる場所が違う。痛い場所も人それぞれなんだなぁ。なかなか聞きづらい話題なので、かなり人を選んで、他にも何人かの友人知人に聞いてみた。すると、「性交痛、あった／あるよ」という声がいくつか上がってきたではないか。 「第一子出産後の初セックスは痛かったです。久しぶりでおっかなびっくり、とか、授乳期だったから胸が痛い、とか悪条件が重なりセックスに集中できず、リラックスもできなくてあんまり濡れなかったんだと思います。で、ピストンされると膣がひりひり痛くて……。 ですがそのうち、集中して頭の中で『最高です最高です！』とか唱えてたら馴染んできたのか大丈夫になり、スパークして妊娠前より気持ちよくなりました。夫はなにも変わらずいつも通りの流れでやっていたので、私の後半のスパークぷりに驚いていました。 こちらとしては、妊娠と出産で変化した心身で挑むには、『いつも通り』では済ませないんだよ、そこまで自分で自分を高めないとできないんだよと、思ったことを覚えています」（30代・子供2人） 「あんまり変わらないと思います。ただそんなヒマがなくて間があくために痛いとかはあるかと。毎週してれば痛くないのかもしれないけれど、一カ月～数カ月に一回のペースだとになっているので。 私は帝王切開だったから、膣が痛いことがあっても、お産とは関係ないのではと思っています。ただホルモンバランスが崩れるのは、経膣だろうが帝王切開だろうが関係ないんだなって思いました。生まれた後、即おっぱいが乳汁の生産を始めた感がすごかったですし、腱鞘炎とか毛が抜けるとかそういうのは全部、帝王切開でもなんも変わらんなと」（40代・子供1人） 「メキシコ人としたときにデカすぎたということ以外、痛かったという経験がないです。経産婦の友達も同じく痛みはないとのこと」（30代・子供2人） 「夫が、“産後セックスレスになりタイミングも逃したままずっとそれが続いている”という上司から『無理やりでも産後2～3カ月に1回はやっておけ』という含蓄あるアドバイスを受けて、それを忠実に守っています。でも夫も私も淡白だから、そのアドバイスがなかったらセックスレスになっていたかもしれないので、本当にその上司の人には感謝してますよ。 でも全然、最初は無理だった。主たる症状は濡れない。トレーニング期間と思って頑張りました。そうはいっても、濡れない問題は解決されなかったので今はゼリーを使ってます。ただゼリーを塗るタイミングで、コンドームつけるときみたいに、気まずい間ができるのがちょっと……。あ、ゼリーはボトルじゃなくて個包装のものを使ってます、使用頻度が2～3カ月なのでボトルタイプは使い切るまでに何年かかるんだろうって。 挿入時の膣の痛みはゼリーで軽減されはしますけど、体位によっても全然ダメなものがあったりします」（30代・子供1人） 　性交痛持ちは、自分だけじゃなかった！！！！　仲間を見つけた嬉しさに震えた。だが、喜んでいる場合ではない。このままでは何も解決しない。皆のありがたい回答から傾向と対策を考えなければ前には進めないのである。やはり産後は、妊娠前よりもセックスの頻度が下がることと、濡れないこと、これが大きいのだろうか？　また、久しぶりにセックスするとちょっと膣がキツくなっているような感覚を覚えるが、産後でセックスの頻度が下がっているので、この膣キツ現象も起こっているのかもしれない。ひとまずは『最高です最高です！』と自分を高める努力をしつつ、次回は、回答をもとに、専門家にその解消法を詳しく聞いてみたい。 （山尻コマ子）

――女性向けメディアを中心に活躍するエッセイスト・高山真が、世にあふれる"アイドル"を考察する。超刺激的カルチャー論。

フジテレビ「四大陸フィギュアスケート選手権」ページより

　フィギュアスケートの四大陸選手権、男子は本当に大激戦でした。だからこそ、選手側ではなく、中継スタッフ側にフラストレーションがたまってしまった私。フィギュアスケートの演技中に足元を映さないなんて…。ステップシークエンスのときに上半身しか映っていない、ジャンプの踏み切りの直前までエッジが映っていない…、そんな場面が何度あったことか。オリンピックまでには改善されていたらいいけれど…。 　前回の女子編に続きますが、今回は羽生結弦に絞って書いてみたいと思います。全選手のことを書こうと思ったら、「ウザい」を通り越した長さになってしまうのが、書く前からわかってしまうので…。とにかく非常にクオリティの高い、驚きも感動もたっぷりの大会でしたので…。 　もちろん、宇野昌磨にもネイサン・チェンにも大感激しました。そして実は、今シーズンいい意味で一番私を驚かせてくれているのはボーヤン・ジンだったりもします。彼らのことは、世界選手権の直前あたりに、またお許しをいただけたら書かせていただこうと思います。ええ、ウザいくらいにたっぷりと…。 「男子シングルは、完全な4回転時代になった」と、私は以前、グランプリファイナルの観戦記で書きました。それに加え、今回は、「それぞれの選手が、ジャンプ以外の部分をどのように磨き、どのような『完成型』をイメージして、プログラム全体を向上させようとしているか」がより明確に伝わってきたような気がします。 　選手たちとそのコーチたちは、異常な高難度のジャンプを組み入れながらも、プログラム全体としての「完成」を目指しています。昨年の終盤に発売された雑誌「Number」では、羽生結弦のコーチ、ブライアン・オーサーが羽生に「トータルパッケージが大事だ」と伝えていることが記されていますし、海外のフィギュアスケートの中継では、20年以上前から実況者や解説者が、すべての面において素晴らしいパフォーマンスを披露した選手を「トータルパッケージ」とか「コンプリートパッケージ」という表現で褒めています。 　この四大陸選手権の、フジテレビのフィギュア関連の番組でも、高橋大輔さん（引退された方なので敬称つき）が、4回転4回転と繰り返すアナウンサーに「トータルパッケージ」の重要性を説いていました。さすが、「現役時代には」などという枠を超え、「フィギュアスケートの歴史」において傑出したミュージカリティを持つ選手が言うと、説得力が違います。 　フィギュアスケートは、その名の通り「氷の上に図形（フィギュア）を描く」スポーツです。ジャンプの得点配分が大きいのは確かですし、実際問題、多くの観客がいちばんに沸くのもジャンプではあります。しかし、現代はもちろん昔においても、「ジャンプの種類と数」が勝敗を決めたことはない、と私は思っています。 　たとえば、アレクセイ・ヤグディンとエフゲニー・プルシェンコが壮絶な火花を散らし、その中に本田武史（本田さんの現役時代のお話なので、敬称略で）が割って入ろうとしていた1999年～2002年の時代。私にとっては男子フィギュアの黄金時代のひとつです。しかし、この時代であっても、4回転の種類も、4回転を跳ぶ数も、アメリカのティモシー・ゲーブルと中国のミン・ジャン（張民）のほうが上でした。 　それでも、ヤグディンとプルシェンコが出場する大会では、金メダル候補はいつもヤグ＆プルだったし、実際ヤグ＆プルがフリーで1つミスをしたくらいでは、順位に入れ替わりはなかったわけです。「4回転時代」の雄、ヤグ＆プルが高く評価されていたのは、「彼らが4回転を跳ぶから」ではなく「4回転を入れて、かつ、トータルパッケージとしてすぐれているから」でした。 　そして現在、トップを走る選手たちは、それぞれの方法論、それぞれのアプローチで、個人個人でオリジナルの「トータルパッケージ」を目指している。今大会は、それが非常に明確になったという意味で、私にとっては本当に「面白く、かつ、凄い大会」だったのです。その部分を中心に、羽生結弦に関して、私なりに感じたことを書いていきたいと思います。 ●羽生結弦 　昨年の終わり、グランプリファイナルの感想をエッセイにまとめた回で、私は、羽生結弦のプログラムの密度について、「ショート・フリーとも、助走があれだけ少ない構成で、あれだけのことができてしまう。褒め言葉として使いますが、異常なレベルです」と書きました。 　4回転のジャンプを跳ぶときでさえ、準備のための「漕ぎ」はせいぜい3回。あとはずっと足を踏みかえ、前方向（フォア）と後ろ方向（バック）にエッジを切り替えつつ、体を滑らかにターンさせつつ（ジャンプの回転とは逆の、時計回りにターンすることも。ジャンプを回るための勢いを、わざわざ相殺しにかかるかのように）…と、目まぐるしいステップを踏み続けている。それなのに、ジャンプを跳ぶために必要なスピードや勢いが増していくのです。加えて、着氷後にもなんらかのトランジションを組み入れています。こういった一連の流れが、「ジャンプを跳びつつも、ジャンプだけではない『トータルパッケージ』を見せる」という狙いのひとつなのでしょう。フリープログラムのトリプルフリップの前後のステップなんて、何度見ても意味がわかりません。 　女子編で書いた、ケイトリン・オズモンドについての感想とも少し重複しますが、「イン・アウト」と「フォア・バック」のエッジを組み合わせて、「右足・左足」のどちらか片方の足で滑っていく、この8種類の組み合わせの密度がとんでもない選手だなあ、と、羽生結弦の演技を見るたびに思います。「プログラム全編にわたって、なんらかのステップを踏み続けている」というのが、大げさな表現ではないのです。 　スケーティング技術の高さでいえば、パトリック・チャンも本当に素晴らしいのですが、羽生とチャンのスケーティングは、先ほど書いた言葉をもう一度使えば、「アプローチ」が違うように私には思われます。チャンは、厳密な体重移動とひざや足首の柔らかさで、「スピード＆重厚感」を信じられないほど高い次元で両立させている。対して羽生は、「ものすごいスピードの中で厳密な体重移動をして、ひざと足首の柔軟性も自在に操っている」ところまではチャンと共通しているのに、なぜか「体重をまるで感じさせない」のです。そして、それこそが「羽生結弦のオリジナリティ」のひとつであると思います。 　私は、羽生とチャン、どちらのスケーティングも大好物なのですが（今回の出場選手では、宇野昌磨とジェイソン・ブラウンも！）、彼らの間に「点数」という「差」をつけなくてはいけないジャッジにも、本当に高い能力が求められていると思います。 　さて、そんな羽生の「スケーティング」の中でも、特にツボな部分を箇条書きにしてみます。今回は、ショートのみに特化してあげてみたいと思います（ジャンプやスピンに関するツボや、フリープログラムのツボまで書いたら大変なことになるので…。もしお許しをいただけるなら、世界選手権の前か後かで、フリーのツボを書いてみたいな、と）。 ◇スタートのひと蹴りで、片足のフラットエッジに乗る。そこから、“えらいこっちゃ”な勢いのアウトサイドにチェンジエッジし、きっちり90度まがって見せたあと、再び“えらいこっちゃ”な勢いでフラットエッジに。この間、体がぐらついたりスピードが落ちたりということが一切ない。非常に個性的なエッジワーク。エッジを、単に「深く」「速く」使うのではなく、「深浅」や「緩急」のレベルで操っていることが、この最初のムーブだけでわかる。 ◇「緩急」という観点から。4回転のループを着氷し、ドラムの音が激しく鳴り出してから3～4秒後あたり。左足のインサイドエッジを見事に使った滑らかで大きなカーブが、途中から急激にスピードアップしたと思ったら、次の瞬間には見事に右足に踏みかえられている。何度見てもハッと息をのみます。 ◇「緩急」でもう1ヵ所。ステップシークエンスの中の、急激な方向転換。右足のインサイド全体を使って、それまでの豊かなスピードを急に落としているのに、なぜか「止まる」瞬間がまったくないまま、滑らかに真後ろの方向に進み始める部分。一応、「真後ろ方向に進むため、途中から左足のバックアウトエッジを絶妙にブレンドしている」ことは見えるっちゃ見えるんですが、アイスダンスならともかくシングルでは見たことがないムーブです。 ◇ムーヴズ・イン・ザ・フィールド（およびそれに類する動き）の途中で、重心を置く位置や体重をかける場所を意識的に変えても、スピードが落ちない。ステップシークエンスのズサーッ（←左足のエッジだけで滑るうえ、上体の体重がどんどん後ろにかかっていきます）でも、スピードが落ちない不思議さについては以前にも書きましたが、4回転ループ着氷後の、イーグルのポジションの変化もかなりの驚き。片ひざを曲げてポジションを変化させてからのほうが、むしろスピードが上がるような感じです。演技中、助走つきで、こういうムーブをした選手は過去に何人か知っていますが、4回転ジャンプのトランジションでこれを入れるのは、褒め言葉として使いますが、やはり異常なレベルです。 　そして、こうしたエッジワークのほとんどが、曲のリズムや音符と見事にシンクロしているわけです。私個人は、そんなスケーティングから、「音楽そのものとの一体感」を受け取ります。ちょっとポエミーな表現になってしまいますが、「氷は大きな楽器。その大きな楽器を演奏する『指』や『弓』や『バチ』に相当するのが、エッジ」という感じ。「この曲はスピーカーから流れてきているのではなく、エッジが演奏しているのかも」みたいな錯覚を起こさせるほどの「何か」を感じるのです。 　私にとって、現役の男子選手の演技の中から、その究極を挙げるとすれば…、迷いに迷って、2015年グランプリファイナルの羽生結弦のショートプログラム『ショパン　バラード1番』と、2016年四大陸選手権のパトリック・チャンのフリー『ショパン　革命～24の前奏曲4番～スケルツォ1番』しょうか。ま、これは、私がクラシックのピアノ曲が異常に好きなのと、大いに関係があると自覚していますが。 　余談ではありますが、そういう性格なので、ラフマニノフのピアノコンチェルトで滑る選手にも、すごく弱いのです。伊藤みどり（伊藤さんの現役時代のお話なので敬称略）のアルベールビルシーズンのフリーや、浅田真央のソチのフリーなんて、見るたび涙が出てくるし、高橋大輔（高橋さんの現役時代のお話なので、ここも敬称略）の2005年スケートアメリカのフリーや、ミシェル・クワンの1998年の全米選手権のショートはいまでも傑作中の傑作だと思っています。そうそう、2002年のヨーロッパ選手権は、アレクサンドル・アブトのフリーが素晴らしかっただけに、アブトに勝ってほしかった…。 　さて…………。「羽生に絞って書く」と宣言しても、結局この長さ…。この「まとめ能力」の欠如、物書きとして致命的です。いや、もちろん、それだけ語りたくなる魅力を備えた選手ですからね、羽生は。つか、今回の四大陸選手権に出場した選手たちは、誰もが（超いいわけくさいわ、我ながら…）。 では、また3月に…。 高山真（たかやままこと） 男女に対する鋭い観察眼と考察を、愛情あふれる筆致で表現するエッセイスト。女性ファッション誌『Oggi』（小学館）で10年以上にわたって読者からのお悩みに答える長寿連載が、『恋愛がらみ。 ～不器用スパイラルからの脱出法、教えちゃうわ』（小学館）という題名で書籍化。人気コラムニスト、ジェーン・スー氏の「知的ゲイは悩める女の共有財産」との絶賛どおり、恋や人生に悩む多くの女性から熱烈な支持を集める。月刊文芸誌『小説すばる』（集英社）でも連載中。