アイドルとJホラーの“密接な関係”はどう変化してきた? 70年代〜10年代の潮流を考察

【リアルサウンドより】  アイドルとホラー映画の相性が良いことはこれまでも多く論じられてきた。「演技力が見えにくい」「画として美しい」「通常とのギャップがいい」「低予算ゆえのビジネス戦略」などが理由にあがるが、それだけでは語りきれない「宿命」の歴史がある。(なお本稿での「アイドル」とは主に女性アイドルを指す)  スターの時代が終焉に近づき、テレビ番組でタレントオーディションが相次いで開催されるようになった70年代の末、大林宣彦監督がデビュー作『HOUSE』で池上季実子や大場久美子たちを絶叫させたのがアイドルホラー映画の本格的な始まりだろう。このとき大林監督はプロモーションとして7人の18歳の出演者を週刊マガジンのグラビアに売り込んだ。映画のためにアイドルが作り出されたのだ。  続く80年代はアイドルが黄金時代を迎え、薬師丸ひろ子の『セーラー服と機関銃』以降の角川映画のようにファンのために作られるアイドル映画が増えた。しかし90年代になるとアイドルブームは氷河期を迎え、日本映画もまた不遇にあった。その流れを変えたのが90年代末に起こった「Jホラー」ブームだ。そのさきがけとなった『女優霊』の名が予期したように、ホラーはアイドルから女優に変貌する舞台となり、『リング』シリーズの松嶋菜々子や『死国』の栗山千明、『富江』の菅野美穂らを覚醒させた。  一時国産ホラーの勢いが減退するも、2000年代後半からアイドル戦国時代に突入し、2つの関係はまた密接になった。メジャー作では元AKB前田敦子が主演した『クロユリ団地』がヒットし、一方でももいろクローバーが白石晃士監督のフェイクドキュメンタリーホラー『シロメ』で映画初主演を果たした、などなど……こうして振り返ってみるとアイドルとホラーはもはや理屈を超えた運命共同体であるように思える。アイドルあるところにホラーあり、その逆も然り。今や劇場公開されないものも含めれば作られていない日はないと言える。  そんなアイドルとホラーが共に飽和状態とも言われている近年、「アイドル」×「ホラー」×「フリーゲーム原作」を配信するという形がみられる。これまでもホラーゲームの映画化はあったが、劇場公開と同時にニコニコ動画で本編を有料放送することが特徴だ。2014年7月に公開された『青鬼』は、既にプレイ動画で人気を獲得していた無料ゲームを原作として、AKB48の入山杏奈が主演を務めたことで話題になり、先述の配信方法で新たな観客層を取り入れることに成功した。  この低予算ホラーの大ヒットを皮切りに、同様の「アイドル」×「ホラー」×「フリーゲーム原作」配信の法則による映画化は一気に定番化し、生駒里奈(乃木坂46/AKB48)の『コープスパーティ』や緑川百々子と倉持由香らの『デスフォレスト 恐怖の森』シリーズ、朝倉あきと武田玲奈の『ハロウィンナイトメア』シリーズなどが続いた。いずれのタイトルも怪物が主人公らに襲いかかってくるというシンプルなパニックホラーで、ニコニコ動画のコメントでツッコミを受けつつ愛されていたアメリカのB級Z級映画的な趣もあって、たしかにネット配信で観ると楽しみが増す。ホラーにとっては怯えるのと同等にツッコミも正しいリアクションだと思うし、よくよく考えてみれば元祖『HOUSE』もじっくり観るより実況鑑賞する方に適していたのではないか。  少女らが次々に食われてしまう点も共通しており、これらフリーゲーム原作ホラーは図らずもアイドルホラーの系譜を正当に受け継いでしまっているかもしれない。ちなみに1月30日に公開された水谷果穂主演『バレンタインナイトメア』(今野恭成監督)はかつて自殺した少女が蘇って高校生らを次々と襲っていくものだが、そこに青春劇とラブストーリーがうまく絡まっており、フリーゲーム原作の系列が徐々に成長していることの証明とも言える作品だ。今後このラインからどのようなものが生まれてくるのか、決して無視できない。  他にも現在のアイドルホラーには、作家性の強い監督と個性的なインディーズアイドルがコラボレートしたものがある。たとえばデビュー長編『クソすばらしいこの世界』が話題になった朝倉加葉子が監督し「ゆるめるモ!」主演の『女の子よ死体と踊れ』もそれだ。こちらの類もジャンルの枠をはみ出した突然変異的なものができる可能性を秘めている。  こうした状況下、アイドルや原作の人気にあやかり続ける業界への批判は常にある。実際、本来ホラー映画にあるべき恐怖への探究心を完全に忘れ、ただ安く早く売るためにアイドルとホラーが利用されていることも多々ある。しかしアイドルの力を借りて大胆に冒険する新たなホラー映画が生まれることにも希望を抱きたい。 ■嶋田 一 映画ライター。87年生まれ。精力的に執筆活動中。 ■公開情報 『バレンタインナイトメア』 公開中 監督:今野恭成 原作:IVORY DICE 脚本:今野恭成 撮影:今野恭成 照明:稲葉俊充 出演者:水谷果穂、芋生悠、宮城孔明、櫻井圭佑、熊谷魁人 公式フェイスブック

【SMAP独立騒動】ジャニーズ vs 飯島三智マネの第2ラウンド開戦!? 局からの“ウラ金”をめぐって……

smap012701
 SMAPの独立を阻止したジャニーズ事務所が、元マネジャーの飯島三智氏と親しかったテレビ局のプロデューサーらに、不審なカネの流れがなかったかどうか聴き取り調査をしているというウワサがある。あるテレビ関係者は「飯島さんが、業界でよくある“ウラの見返り”などを得ていなかったか調べていると聞く」と話しているのだ。  テレビ界で有名なウラ金といえば“キックバック”がある。かつてNHK『紅白歌合戦』のプロデューサーが数年間にわたって約6,000万円の番組制作費を着服していたり、テレビ朝日の有名なプロデューサーが制作会社に支払った額を還流させる形で自身の懐に入れ、懲戒免職となったりしたことなどが知られるが、ほかにも人気タレントのスケジュールを優先して確保してもらうため、テレビ局の人間が事務所サイドを接待するケースもあるという。  現在まで、飯島氏がそうした不正に関与したという具体的な話は聞こえてこないのだが、「確かにこれだけ長く現場でワンマンな采配を振ってきた彼女が、100%クリーンとも思えない」と前出関係者。もし、ジャニーズが徹底調査すれば、何かしら出てくるのではないかとみているわけだが、ここにきてそんなことをひそかに調べようとするジャニーズ側には、どういった意図があるだろうか? 「ひとつは、飯島さんの弱みを握っておきたいということじゃないですかね。彼女は今回、会社にとって背任とも受け取られかねない独立を画策したので、懲戒解雇になってもおかしくはなかったんですが、実のところその証拠は乏しいみたいで、通常の退職扱い。マスコミでは独立の動きが先にキャッチされましたが、具体的にSMAPの面々を引き抜いて独立しようとしたという証拠はほとんどなく、メンバーの自主的な動きであれば罪には問えない。ただ、飯島さんがジャニーズの内部事情をかなり熟知しているので、それが他の芸能プロなどに流れることは避けたいはず」(同)  一部では、飯島氏は今春から知人の経営するIT企業に役員として入るともいわれているが、その企業の広報は「そんな話は一切、聞いてない」と否定しており、芸能界での仕事を継続する可能性は残っている。SMAPのマネジメントで、歌って踊るだけではないジャニーズタレントの新境地を開拓したその実力は、他の芸能プロにとっても魅力で「ある事務所の役員は『月200万円の報酬を支払ってでもほしい』と言っていた」と前出関係者。もし飯島氏が業界内に残るなら、なおのことジャニーズ事務所は、彼女に対して一定の抑止力は持っておきたいところだろう。  SMAPに付き添った長い年月の間、テレビ界では番組スタッフによる「飯島詣で」と呼ばれる、彼女のご機嫌伺いが有名だった。飯島氏の一言で共演タレントが決まり、好き嫌いひとつで番組の方向性が決められたといわれる。 「『宇宙戦艦ヤマト』の実写版映画が原作とまるで別モノになったのも、木村拓哉を主演に起用させた飯島氏がシナリオに口を出しまくったからだと聞きますし、木村が他の出演作でも『木村拓哉』以外の何者でもない演技しかできないのに仕事が続くのも、飯島氏のおかげだった」(同)  ジャニーズを抜けてもその強烈な物言いが通用するかはわからないが、飯島氏の剛腕は、ジャニーズ事務所にとっても脅威ななのだろう。  ある芸能リポーターは「どう見ても、飯島さんは相当なカネを持っている感じ」と言っていたが、業界の慣例であるウラ金で財を成したかどうかは定かではない。しかし、極秘調査のウワサは、気になるところである。 (文=ハイセーヤスダ)

「木村に頭下げろ」松本人志激怒のSMAP分裂記事、情報元はメリー喜多川だった!?

nakaikunmain.jpg
どうやら、盛られていたようです

 SMAP・中居正広に対して「木村(拓哉)に頭を下げろ」などと助言したと報じられ、Twitterで怒りをあらわにしたダウンタウン・松本人志。記事を掲載した「女性セブン」を発行する小学館はその後、公式サイトで謝罪文を掲載して一件落着となったが、この背景には「単なるガセ」では片付けられないウラ事情が存在したという。

 同誌よると、中居は「解散報道」に焦りを感じ、親交の深い松本に相談したところ「解散したくないなら木村に頭を下げろ」とアドバイスを受けたのだという。