misono公式サイトより

　かねてから30歳で引退することを明言していた歌手でタレントのmisono（30）が、「今はまだ引退できない理由」を4日、自身のブログに箇条書きで綴った。 　misonoは、おととし12月放送の『今夜くらべてみました』（日本テレビ系）で、「もともと、芸能界は30歳までと決めていた」と引退宣言。その理由を「芸能界でナンバーワンになるのは無理だと感じた。キャバ嬢になって、ナンバーワンを目指す」と語っていた。 　昨年10月に三十路を迎えたmisonoだが、今回、まだ引退できない理由として「①初のレギュラー番組（音楽番組のMC）音ボケPOPSがある事」「②えのすぱ、湘南バーガー、ZENTのイメージモデルをやらせていただける事になった」「③アルバム“家-ウチ-”（略）を売り切らなきゃいけなくて…」「④とあるお仕事（略）今後、1週間に1回、月に4回、この仕事が入るンルン♪」「⑤”は、今は、まだ言えない」の5つを挙げている。要は、「以前からの仕事が残っているし、今年になって新しい仕事も入ったから」ということのようだ。 　さらに、misonoは「4月～1年間は、辞められなくなりました…このお仕事は、続けさせていただきます！」と、少なくとも31歳までは芸能界に居続けることを宣言。「後日、改めて、ちゃんと“謝罪”もします！」としている。 　misonoといえば、day after tomorrowのボーカルとしてデビューしたものの、“おバカ”をウリにした“ヘキサゴンファミリー”としての活躍が印象的。だが、2011年に“ヘキサゴンファミリー”を束ねていた島田紳助が引退してからというもの、メディア露出が激減。昨年10月には、アルバム『家 -ウチ-　※アルバムが1万枚売れなかったらmisonoはもうCDを発売することができません。』（avex trax）をリリースし、タイトル通りの誓約を発表。しかし、4日現在の販売枚数は5,307枚と、目標達成にはほど遠い。 　ネット上では、「引退したかったら、仕事断ればいいだけだろ」「こいつ、引退する気ねーな」「引退するする詐欺」「閉店セール商法かよ」「アホくさ」といった声が殺到している。 「『もう、付き合い切れない』と、引退うんぬんに興味が失せている人が多いようですね。それよりも、妙に長ったらしいブログや、10代のような語り口調から、精神年齢の低さを指摘する声が相次いでいる。数年前、『海外ロケ中に生理になった』『新年早々、生理になりました』とブログで“生理報告”をしていたmisonoですが、昨年も『忙しくて、ニキビがオデコにできた』『メイク＆移動中でさえも、寝ちゃわないで、仕事してる』と多忙をアピールするなど、大人としての成長が見られない。ファンからすれば、そんな変わらない部分が、彼女の魅力なのかもしれませんが……」（芸能 　つらつらと綴られたブログからも、芸能界への未練が漂うmisono。引退宣言は、ただの話題作りだったのだろうか？

「iPhoneのフォトストリーム開いたら、知らない男とオレンジの樹の画像がいっぱい！　なんじゃこりゃ!!!」 と驚いてツイートしたアメリカ人青年マット。そして、その画面に映っていたヌボッとした坊主頭の中国人「オレンジ男」が一時、全米＆全中で時の人となった。 　事の発端は昨年2月。ニューヨーク在住でウェブサイトの編集者であるマットはある晩、パーティで飲みすぎてハイになり、iPhoneを紛失した。仕方なく、新しくもう1台購入して1年が過ぎた。 　 　ある日、マットが家でなんとなく自分のiPhoneのフォトストリームを見ていると、会ったこともないアジア人の男とオレンジの樹の画像が多数あるのを発見した。さらに過去の画像を見てみると、花火に爆竹の画像が何百枚も……。オレ、何年も花火なんて見てない。この人誰!?　一体どういうこと!?　 　驚いた一方、マットはこのオレンジ男の生活をのぞき見ることを楽しむようになる。オレンジ男は女の子をこっそり撮影するのが好きなようで、日々違う女の子の画像がアップされていた。さらに読めない文字だらけの写真（中国語のメニュー）や美容院らしき同じ写真が何枚も（注：闇風俗店か？）。「自分の携帯はおそらく北朝鮮にハッキングされ、この“オレンジ男”のiPhoneがクラウド上でダブってるのではないか」とマットは推測した。

　原因はやはり、ニューヨークで盗まれたマットのiPhoneが中国で中古品として売られ、さらにマットの新しいiPhoneとiCloudで同期されてしまったことだった。アップルストアで同期の解除などをしてもらったが、「iPhoneが直ってよかったけど、オレンジ男の生活が見られなくなって、ちょっと寂しいかも」と思ったマットは、これら一連のやりとりを、自分のサイト上で報告。 　すると、アメリカ国内最大の放送局であるCBSがニュースとして放送した。それを見ていた中国の微博ユーザーがマットとオレンジ男の双方に連絡、さらには、ある人がオレンジ男に新しいiPhoneを提供し、2人は連絡が取れるようになった。 　一躍有名人となったオレンジ男は早速「オレンジ農家じゃないオレンジ男」として微博にアカウントを開設し、5万人がフォロー中。マットも微博にアカウントを持ち、16万人がフォローしている。2人のやりとりは微博上で日々展開され、マットは3月18日、中国のオレンジ男に会いにいくことに。20万人のフォロワーたちがその様子を見守っている。 　 　ちなみに、オレンジ男の家には、オレンジがなっているがオレンジ農家ではなく、福建省に近い広東省梅州でレストランを経営しているそうだ。

　著書『夢をかなえるゾウ』（飛鳥新社）がシリーズ累計280万部を超えるベストセラーになるなど、自己啓発書の世界で飛ぶ鳥を落とす勢いを見せている作家・水野敬也。そんな水野が初めて劇場公開映画の脚本を担当したのが、唐沢寿明主演で“スーツアクター”の知られざる世界を描いた『イン・ザ・ヒーロー』だ。昨年9月に公開された同作は「ぴあ初日満足度ランキング」で1位を獲得し、共演の福士蒼汰に「第38回日本アカデミー賞」新人俳優賞をもたらすなど、大成功を収めた。 　そんな『イン・ザ・ヒーロー』のブルーレイ＆DVD発売を前に、ベストセラー作家にして新人脚本家の水野敬也に話を聞いた。水野はいかにして、この作品に携わることになったのか。そして、今後の野望とは──。

プロデューサー李鳳宇との出会い

──かつて、本作のプロデューサーである李鳳宇さんに「俺を育てろ」という手紙を書いたことがあるとか。 水野　あはは。いや、そもそもそうなんです。彼の作る映画がすごく大好きなんですね。『フラガール』を見たときに、めちゃくちゃ感動して、勝手にいきり立ってしまったんです。当時、李さんが授業をしている『スクーリング・パッド』というものがあったんですが、もう生徒の募集が締め切られていたので、手紙を書いて、自分の作品である『ウケる技術』（新潮社）っていう本と、『温厚な上司の怒らせ方』のDVDを一緒に送ったんです。「一般人より僕を育てた方が、日本映画界のためになる」って（笑）。 ──なんという大胆な。李さんの映画の、何がそれほどまでに水野さんを惹きつけたのでしょうか？ 水野　僕は映画の外側から構造を分析するということが好きなんですが、『フラガール』も、『パッチギ！』という映画もそうでしたけど、すごく美しい構造だったんです。ひとつの場面があったとしたら、そこに3つくらいの意味がある。ただ笑いを取るだけじゃなくて、その笑いの取り方がキャラの意味を説明していて、次の感動につながっていくような、重層的な印象があったんです。なんでそんなことができるのか、と。「育てろ」とは書きましたが、実は質問したいことがたくさんあって手紙を書いたんです。彼はプロデューサーなので、あまり表には出てきませんが、当時けっこうシネカノンの映画を見ていて、それらの作品に共通して関わっているのが彼だったので、彼のスタンスに興味があったんですね。当然、手紙は無視されましたけど……。 ──その後、雑誌の対談で李さんと初めてお会いになった。 水野　「KING」（講談社）という雑誌の連載で、僕がインタビューをする企画があったんです。ただ普通のインタビューではなく、僕のキャラを出していいということで『グラップラー刃牙』でいうところの「今からオーガに会いに行く」みたいな感じで。矢沢永吉さん、中村勘三郎さんとか、偉い人ばかりに、講談社の人から「この人に会いに行け」と言われるんですが、そんなときに、ポーンと李さんが来たんです。いきなり。ちょっと不思議な感じだったんですが、この李さんって、あの李さんですか？　っていう感じで、ホントにたまたまお会いすることができたという。 　その後、いろいろ何か一緒にやろうという話になったんですが、少し時期が空いてから電話がかかってきて、「映画の脚本で、こんなのを面白いと思ってるんだ」「書いてみないか」と。正直、僕はそのとき『夢をかなえるゾウ』も出て、本がすごく売れていたので（笑）、映画の脚本を書いている場合なのかな、という思いもあったんですが、李さんから学びたいことがすごくたくさんあったので、誘惑に負けてしまいました。「やりましょう！」と。売れているから、とかそういうことより、最初の感動みたいなところに飛び込んでいきたいタイプなんでしょうね。

主演は、自らもスーツアクターを務めた経験がある唐沢寿明。

“マニュアルの鬼”が出会った「生」の脚本術

──水野さんといえば、あらゆるマニュアル本を読破している“マニュアルの鬼”としても知られています。当然、シナリオ術のマニュアル本もお読みになったと思いますが。 水野　いちおう、シド・フィールドのやつとか、有名なものは、ほぼ目を通しましたね。ただ、僕自身がマニュアル本を読んでいくと、その落とし穴みたいなものを、すごく感じるんです。だから、その本に沿って作ったということではなかったです。李さんのふとした意見をね、僕、自分の家で「李鳳宇名言集」っていうのを作って、全部メモしているんです。例えば、だいたいどの脚本術も「キャラクターが大事、キャラクターを決めなさい」って書いてあるんですが、李さんは「一度決めたキャラが途中で変わってもいいじゃん」「面白くなるんだったら変えればいいじゃん」って。結局はキャラとスジの摩擦だから、キャラが決まるのは脚本が完成したときなのかなって、そういうことに気づいたんですね。 ──シナリオを書いては、李さんに見せる、という繰り返しだったのでしょうか？ 水野　そうですね、基本的には李さんがバーッとしゃべって、僕が書いて見せて、と。例えれば、李さんが「ここをジャンプして」とハードルを設定して、僕がイルカのようにぴょーんとジャンプしていくみたいな作業がベースにありました。もちろん、逆に僕のほうから大きく変更すべきなんじゃないかと提案することもありますし、役割はぐちゃぐちゃだったかも。マニュアル本より、生でやり合うことによって吸収することがすごく大きかった。これはホントに皮肉なことだと思うんですけど、李さんはいろんな大学やスクールで何千人と教えてきたと思いますが、間違いなく、最も成長した生徒は僕でしょうね。理解した部分もありますけど、よりブラックボックスが広がった部分もあって、そこは難しいところなんですが……。

映画は「僕のものではない」という感覚

──作品の話に移りたいと思います。『イン・ザ・ヒーロー』といえば、なんといっても圧巻のラストシーン。唐沢さん演じるスーツアクターの本城渉が、極めて危険なスタントに挑むことになるわけですが、「見たこともないようなプリミティブなアクションシーンを撮る」という物語の要請は、作る側にとっても、けっこうなハードルだったように思います。 水野　そうですよね。本城の持っているものをすべて吐き出し、彼の周辺にいる人たち、それぞれのキャラクターの持っている悩みも全部昇華するクライマックスという認識で書いたんですが、そこは監督ですよね。監督とアクション監督の間でも、男の摩擦があったんだろうと思います。出来上がったシーンは、あまりにもすごかったし、もう僕のものではないという感じです。もちろん、めちゃくちゃ悩んで脚本は作っているんですが、逆に申し訳ないくらいでした。

クライマックスの百人斬りは圧巻のひと言。

──クライマックス以外で、気に入っているシーンは？ 水野　いや、もう、すげえ……っていう言葉しか……。特に、唐沢さんと福士さんの演技が、ホントに素晴らしかったと思うんです。僕がすごい感動したシーンがあって、唐沢さんが危険なスタントに挑むことになったとき、後輩に「俺がやらなきゃよう、夢見れなくなるだろ」っていう、すごいシリアスなセリフがあって、そのあとすぐ「おまえも誰かのヒーローになれよ」って、お兄ちゃんの顔になるんですね。本城って、すごく滑稽なやつだし、めちゃくちゃ熱いし、笑いと涙を共有している人なんです。僕の想像上にはいるんですけど、その人を実際に体現するって、すごく難しいと思うんですよ。それを唐沢さんはホントに一瞬で、緊張と緩和というか、フッと笑えるようになったり、フッと熱い人になったりというところを行き来していて、いや、ホントにすげーなと。それと、ただ普通に走っているだけのシーンでもね、走り方ひとつに、本城が「20年くらい、毎日こうして走ってきたんだな」っていうのが、全部出ていた。泣けましたね。一ノ瀬リョウ役の福士さんも、完全に僕の中の一ノ瀬リョウでした。（『仮面ライダーフォーゼ』出身の）彼の中にある文脈だったんじゃないかと思うんですけど。あの2人の“バディ”な感じっていうんですかね、キャスティングとか、プロデューサーの李さんはじめ、そこを全部見て作っているわけじゃないですか。僕以外の人はすごいな！　と。 ──映画の製作は魅力的な仕事だった？ 水野　すごく魅力的でしたね。ただやっぱり、関わる人が多い分、ダイナミックに動くし、乗組員のひとりみたいな感じでした。自分が船長ではないので、また貢献できるならやりたいし、そうじゃなかったら、また本の作業をやっていくのかなと。

自己啓発は“寒空の下の人たち”へのアプローチ

──『イン・ザ・ヒーロー』はヒーローの映画でしたが、水野さんにとっての幼いころのヒーローって誰でしたか？ 水野　ヒーロー、そうですね。僕は中学1～2年から、ずっとゲームをやっていたんです。『ストリートファイターII』をずっとやっていた。ゲームのキャラクターは、僕はずっと好きだったし、僕を面白がらせてくれるし、受け止めてくれる。この、こういう手の動きだけで昇龍拳が出せる。現実の僕は出せないのに、彼らはすぐ出せる、確実に出せるっていう、夢をかなえてくれる受け手ではあったんですけど、僕の中でヒーローというわけじゃないんですよね。『ストリートファイター』が強くなればなるほど、現実の僕はストリートファイトが弱くなっていくという、そのジレンマに悩んでいた。女の子にモテないし、運動もできないということを、ずーっと思春期に抱えていました。そんなことから、やっぱりエンターテインメントはエンターテインメントでも、どこかで何か、現実とつなげて、おこがましいけれど、現実の行動を変えたい、考え方を変えるくらいまで何かを残したいという思いが、僕の中で生まれてきたのかもしれません。

「ピンク」に寺島進。小柄な男性が女性のスーツアクターを務めることも、よくあるという。

──ヒーローに憧れるのではなく、ゲームにのめり込む自分自身を俯瞰的に見て、というところから？ 水野　中学時代、学校の近くの「LSI」っていうゲーセンに走って行って、ずーっとゲームをやるんですけど、帰るときにね、名古屋の千種駅まで長い道を歩きながら、すごく悲しくて、ホントはもっと充実したいのに……と。ゲーセンがなかったら、より暗黒で、ゲームは僕を救ってくれてはいたんだけれど、このエンターテインメントから寒空の下へ、一歩出るときに、現実でも通用する武器というか、手土産を持たせていただきたかったという。それが僕の理想のエンターテインメント、こだわりでしょうね。僕の作品が実用に寄ってしまうのは、その思春期の圧倒的な経験があるからだと思うんです。人によっては、現実が寒空じゃない人だっているんですよ。そもそも現実が南国みたいな、まあイケメンとか、そういう人もいますけど、そうじゃない人の生き方に影響を与えるくらいのものを残したいなっていう思いがあります。 ──それは今後、映画の世界でも？ 水野　今、李さんと、いろいろ話している企画があるんです。自己啓発とか、恋愛マニュアルとか、僕はすごく気持ち悪いジャンルだと思っていて、コイツを美しくできないかってことだけを、人生のテーマにしているんですね。実際、人生において恋愛ってめちゃくちゃ重要じゃないですか。お金って、めちゃめちゃ重要じゃないですか。そういうものを、気持ち悪いジャンルに落とし込んじゃった人たちが、たくさんいるわけですよ。僕は自己啓発を最大限、映像として美しく見せる方法ってあるんじゃないかと思っている。それはまだ誰もやったことがないはずなんですよね。李さんというエンターテインメントの神様と僕が次に作る作品は、より僕の色が濃い、それでいてエンターテインメントとして、どこに出しても恥ずかしくないっていう、両極の、これこそが僕のやりたいことなんだっていう作品になると思いますね。 ──ご自分で考えて、映画プロデューサーの李鳳宇という人は、水野さんのどこをいちばん評価してらっしゃると思いますか？ 水野　たぶん、彼の周りには僕より優秀な人がたくさんいると思うんですけど、あのー、僕ほど直さないんじゃないかと思いますね。これは僕がトップだと思うし、トップでありたいと思っていることなんです。僕の本作りのスタイルでもあるんですが、直すことのデメリットって一切ないんですよ、実は。一度直しても、前のほうが良ければ戻せばいいだけなんです。でも、著者の人って編集者から言われると、ムスッとしたり、俺は一言一句変えねえんだって感じの人も多くて。僕は、相手が間違っていると思っても直すことがあるくらい、直すんです。たぶんね、李さんは楽しいんじゃないかな。ここを飛べといわれたら、僕、必ず飛ぶんで。僕は、李さんがそこにいれば、飛んでいくことに命を懸ければいいだけなんです。それって、李さんも楽しいことなんじゃないかって。そう勝手に思っているんですよ。 （取材・文＝編集部）

●『イン・ザ・ヒーロー』 エグゼクティブプロデューサー・脚本／李鳳宇　監督／武正晴　脚本／水野敬也　音楽／李東峻　出演／唐沢寿明、福士蒼汰、黒谷友香、寺島進、草野イニ、日向丈、松方弘樹、和久井映見ほか　配給／東映 イン・ザ・ヒーロー　豪華版（本編ブルーレイ＋特典DVD）〔初回生産限定〕 3月4日発売　￥5,800＋税 （同時レンタル開始） 発売元：株式会社RESPECT（レスペ） 販売元：20世紀フォックス ホーム エンターテイメント ジャパン株式会社 (C)2014 Team REAL HERO　(C)2015 Twentieth Century Fox Home Entertainment LLC. All Rights Reserved. ●みずの・けいや 愛知県生まれ。慶応義塾大学経済学部卒。著書に『夢をかなえるゾウ3　ブラックガネーシャの教え』（飛鳥新社）、『人生はニャンとかなる！』（文響社）、『人生はZOOっと楽しい！』（同）、『それでも僕は夢を見る』（同／画・鉄拳）などがある。恋愛に関する講演、執筆は恋愛体育教師・水野愛也として活動し、著書に『LOVE理論』（同）、『スパルタ婚活塾』（同）、講演DVD『スパルタ恋愛塾』がある。また、DVD作品『温厚な上司の怒らせ方』の企画・脚本や、映画『イン・ザ・ヒーロー』の脚本を手掛けるなど活動は多岐に渡る。 公式ブログ「ウケる日記」 http://ameblo.jp/mizunokeiya/ Twitterアカウント @mizunokeiya

<p>蒼井凜花氏（以下、蒼井）　20歳から4年間CA（キャビンアテンダント）の仕事をした後、芸能事務所のオスカープロモーションに所属してモデルをしていました。モデル活動と並行してクラブで働き始めて、どうにかナンバー1になりまして、系列店を任せていただくことになり、その店のママになりました。その後、若さや容姿で勝負する夜の仕事に限界を感じ始めていた2008年に、手に職をつけたいと、サンケイスポーツ主催の「官能小説・性ノンフィクションの書き方講座」を受けたことがきっかけで小説を書き始め、10年に『夜間飛行』（二見書房）でデビューしました。ちょうど私がCAをしていた頃、「CAの売春組織がある」といううわさが立っていて、そのことを書いたんです。</p>

坂口杏里インスタグラムより

　3月3日に24歳の誕生日を迎えた坂口杏里が、交際中のお笑いコンビ・バイきんぐの小峠英二に誕生日祝いをしてもらったことを、Twitterやブログなどで報告。笑顔の2ショット写真や小峠のソロカットをアップしたが、ネット上では小峠に対する心配の声が上がっている。

　昨年10月の「フライデー」（講談社）で「水族館デート」を報じられ、親密関係が明らかになった坂口＆小峠。その後、坂口が出演したイベントで“告白要求”をする一方で、小峠は「急いですることじゃない」などと引き気味の反応だったが、12月にはようやく交際がスタート。正式な交際が公になるとともに「フライデー」に小峠との“ベッド写真”が掲載されたかと思えば、次号では坂口がイケメンホストと寄り添いながら歩く姿をキャッチされた。しかし、小峠は「いいんじゃないですか」と、坂口のホストクラブ通いも容認する余裕をみせていた。

博物館にあった独島ふせん（右下）、独島消しゴム（左下）、独島クラフト

　韓国が60年以上も不法占拠を続けている日本固有の領土、竹島（島根県、韓国名・独島）について、韓国の街中で挑発が目立っている。日韓関係の冷え込みから日本人観光客は激減しているが、官民を挙げて、これ見よがしに「独島」と宣伝する行為は、ただでさえ少ない日本人観光客の出足にトドメを刺すことになりそうだ。 　観光客への「独島」洗脳は、空港に到着してすぐに始まる。仁川空港からソウル駅を43分で結ぶ空港鉄道のモニターには、竹島の領有権を主張するため、歴史的経緯を説明する映像が映し出される。その上で「日本が独島を略奪したのは、日露戦争をきっかけに朝鮮半島の侵略の足掛かりにするためだ」という被害妄想に近い歴史観を主張する動画が、繰り返し流されている。

空港鉄道で流れる独島宣伝動画

　動画は韓国外交部（外務省）が作成し、ネットで公開している5分ほどのもの。空港鉄道内で流す動画は英語版で、明らかに外国人がターゲットだ。 　問題はその内容。そもそも日本政府が竹島を日本領土と閣議決定したのは、1905（明治38）年1月。前年9月に、鳥取県出身の実業家がアシカ漁の開発を目的に貸下げ願いを政府に出したのがきっかけだった。「朝鮮半島への侵略への足掛かり」という肝の部分が間違っている上、ほとんどが日本批判の内容だ。日本人の利用客も少なくない、列車内という公共の場で政治性の強いメッセージを流すとは、不愉快に思った観光客やビジネスマンも数知れない。 　韓国メディアによると、空港鉄道を運営する韓国鉄道公社（KORAIL）は、昨年3月にも韓国高速鉄道（KTX）内のモニターで、「独島洗脳」映像を終点に到着するまでに2回流していたことも判明。韓国人は幼稚園から大学受験までみっちりと領土教育を受けているのに、あえて列車内で流す意義はあるのだろうか……。

仁寺洞にある独島靴磨き店

　また、外国人も多い博物館のミュージアムショップには独島ふせん、独島消しゴム、独島クラフトなど、独島グッズが目につく。骨董用品や土産物店が軒を連ねる観光地、仁寺洞には「Do you know Dokdo？」と描かれた店のシャッターが……。ここは「シュー・シャイン・マダム」と呼ばれるオバさんが、独島Tシャツを着て、外国人に独島の存在を知らせながら靴を磨いてくれるという。取材当日はたまたま休みだったが、こうした“独島アピール”のおかげで、日本人の足が遠のくばかりではないだろうか。一体、どういうメリットがあるのか、謎だ。 （文＝金正太郎）