子ども向けだった漫画を、大人が楽しめる劇画へと押し進めた辰巳ヨシヒロの半生を描いた『TATSUMI』。彼の功績は海外で高く評価されている。

　ずっと疑問に思っていたことがある。なぜ、トキワ荘というアパートに藤子不二雄、石ノ森章太郎、赤塚不二夫ら天才漫画家たちが集中して現われたのかということだ。“漫画の神様”手塚治虫を慕って、手塚がかつて暮らしていた椎名町のアパートに若き才能が集まったという説明だけでは納得できないものを感じていた。劇場アニメーション『TATSUMI マンガに革命を起こした男』とその原作となった辰巳ヨシヒロの自伝的コミック『劇画漂流』に触れることで、長年の謎がようやく氷解した。トキワ荘以外にも才能と情熱に溢れた若き漫画家たちは大勢おり、各地に群雄割拠していたのだ。だが、漫画産業が巨大化していく中で、最後まで生き残ったのがトキワ荘のメンバーだったということなのだ。シンガポールを拠点に活動するエリック・クー監督の手による『TATSUMI』は、“劇画”を考案した漫画家・辰巳ヨシヒロの半生をアニメーションとして描くことで、トキワ荘とは異なる漫画の歴史、そして日本の戦後文化史をひも解いていく。 　辰巳ヨシヒロは1935年大阪府生まれ。兄・桜井昌一の影響で漫画に熱中し、雑誌『漫画少年』の読者投稿コーナーの常連となっていく。中学時代には宝塚市で暮らしていた手塚治虫の自宅を訪問するなど、“漫画の神様”と早くから交流していた。高校卒業後、大阪の貸本業界を中心にプロの漫画家としてキャリアを築いていく辰巳は、次第に大人向けのシリアスな画風や題材を描くことに傾倒する。キャラクターの内面に生々しく迫った辰巳の作品は、笑いをベースにした従来の子ども向け漫画とは明らかに異なるものだった。1958年に辰巳は上京。同じ関西出身のさいとう・たかを、佐藤まさあき、松本正彦らと国分寺に住み、「劇画工房」を名乗る。劇画というネーミングを考えた辰巳のこの“劇画宣言”は、誰もが楽しめる“漫画”であることにこだわり続けた“神様”手塚治虫との決別でもあった。関西で絶大な人気を誇った漫画誌『影』の新鋭作家たちが名前を連ねた「劇画工房」だったが、会社組織ではなく、あくまでも同人の集まりだったために足並みが合わず、あっけなく瓦解してしまう。少年漫画を中心にしたトキワ荘のメンバーがテレビアニメーションやキャラクタービジネスと融合してメジャー化していくのに対し、「劇画工房」参加者たちの多くは時代の波に呑まれ、漫画家からの転職や廃業に追い込まれていった。

中学時代の辰巳は、憧れの存在だった手塚治虫の自宅に招待された。「長編漫画を描きなさい」という“漫画の神様”のアドバイスに従う。

　辰巳ヨシヒロの短編集を読んで衝撃を受けたというエリック監督は、2008年に単行本化された『劇画漂流』を縦軸に、辰巳が1970年代に発表した5つの傑作短編を織り込みながら、96分の実録アニメーションに仕上げた。“神様”手塚治虫との震えるような出会い、弟・ヨシヒロに多大な影響を与えた兄・桜井昌一との愛憎劇、伝説のカルト誌『影』で腕を競い合ったさいとう・たかを、松本正彦との合宿生活……。それらの実話エピソードと5つの短編が絡み合うことで、それまで子ども向きとされていた漫画を大人の鑑賞に耐えうる劇画へと押し上げていった辰巳の苦渋多き道のりが浮かび上がる。 　辰巳の迫力ある画風をそのまま生かしたシンプルなアニメーションが味わい深い。日本の高度成長期の雰囲気がうまく再現されている。5つの短編の中で辰巳の心情がより色濃く投影されているのは、後半に登場する「はいってます／OCCUPIED」だろう。子ども向きの作品をうまく描くことができず、連載打ち切りを出版社から言い渡される漫画家が主人公だ。連日の徹夜で体調を崩していた彼は、公衆トイレに駆け込み、胃の中で消化できずにいたものを嘔吐する。ふと顔を上げると、トイレの個室の壁は猥雑ならくがきで埋め尽くされていた。そこは誰にも知られずにこっそりと、でも描かずにはいられないという初期衝動がブチまけられた名もなき者たちのギャラリーだった。自分を見失っていた漫画家はエロらくがきの数々に魅了されていることに気づく。その個室では名もなき者たちの叫び声が聞こえてくる。その中には、漫画家になる夢が叶わなかった者たちの深いため息、商業ペースに付いて行けない漫画家の嗚咽と筆を折る音……、そんな声にならない声が混じっているような気がしてならない。次々と創刊される漫画誌、そしてテレビアニメーションというポップカルチャーが花開いていく賑やかな時代の中で、辰巳は陽の当たらない裏街道をさまよう人々を好んで描き続けた。

エリック・クー監督と辰巳ヨシヒロ。「劇画というジャンルを確立した辰巳先生が日本でもっと知られることを願う」とエリック監督は語る。

　「まんだらけ」の季刊カタログで95年から2006年にわたって連載された原作コミック『劇画漂流』は本格的な劇画ブームが到来するものの、すでに劇画が形骸化してしまったことに主人公が怒りをあらわにするところで終わっているが、エリック監督は『TATSUMI』の中でその後の『劇画漂流』を辰巳に描かせている。辰巳の作品はますますディープさを増していく一方、発表する媒体は次第に限られていく。そんな中、仕事場にしていた喫茶店のウエイトレスと懇意になり、人生の伴侶とする。決して華やかではないが、自分の信じる道を歩き続ける辰巳。彼の作品は英語・フランス語・スペイン語・イタリア語・インドネシア語などに翻訳され、海外では手塚治虫と並ぶ高い評価を得ているという。世界的なポップカルチャーへと成長を遂げた日本の漫画産業だが、そこに至る道は“まんが道”だけでなかった。辰巳が切り開いた“劇画道”を含む、数多くの様々な道が連なっていたのだ。 （文＝長野辰次）

『TATSUMI マンガに革命を起こした男』 原作／辰巳ヨシヒロ　監督／エリック・クー　声の出演／別所哲也（一人六役）、辰巳ヨシヒロ　配給／スターサンズ　11月15日（土）より角川シネマ新宿ほか全国順次公開　（c）ZHAO WEI FILMS http://tatsumi-movie.jp

『カイヤの英会話 ハートでトーク』（ベストセラーズ）

　俳優の川崎麻世＆カイヤ夫婦に、またまた離婚危機が浮上している。 　発端は、4日発売の「女性自身」（光文社）で報じられた、麻世の“不倫妊娠スキャンダル”だ。同誌によると、麻世がカイヤの知らないところで34歳女性Aさんと交際。Aさんが麻世との行為によって妊娠したことを告げると、態度を豹変させ、距離を置くようになったという。 　妻のカイヤは10日放送のフジテレビ系『バイキング』で電話取材に応じ、今回の件について麻世から報告があり、その内容が「いつもと同じように『ハメられた』という感じで、ハメられて、お金欲しくて、お金取られて、そういう感じだった」と告白。11日にはブログも更新し「私も過去に報道された女性の方と同じ経験をしているのでとても心配しています　女性の方の一日も早い回復を心から祈っています」と、Aさんを擁護。さらに、「皆様の意見をふまえて、先の事を考えていきたいと思います」と離婚を示唆した。 　11日発売の「女性自身」では、麻世が直撃取材を受けた当日、Aさんに電話をかけ「マスコミが行くから気をつけろ！　芸能界をなめるなよ！　お前の発言ひとつで（俺の将来が）変わるんだから、しゃべるなよ！　本当はもうしゃべったんだろ！」と、脅しとも取れる言葉を言い放ったと報じられた。 「これにショックを受けたAさんは、睡眠薬を大量に服用し、自殺未遂を図ったそうです。本当かどうかはわかりませんがね」とはワイドショー関係者。どちらにしても、醜聞が醜聞を呼ぶ展開となっている。 　さすがのカイヤも、今回ばかりは離婚を決心するかと思いきや……。 「実は、夫婦の間では、離婚について“ある取り決め”がなされているというんです」 　そう明かすのは週刊誌デスク。その中身というのが「子どもが成人するまでは離婚しない」というもの。現在夫婦の間には2人の子どもがおり、長女の恵斗（アンザ）さんはすでに成人を迎えているが、長男の至恩（シオン）くんは18歳だ。 「至恩くんが成人するまでは離婚しないというのが、夫婦の共通認識。覚書を交わしているとの情報もある。逆を言えば、離婚しないだけで『夫婦それぞれ異性関係はご自由に』という考え。今回は単なる不倫ではなく、“妊娠疑惑”がついてきたから大ごとになっただけ。一番大事なのは2人の子どもで、あとは『勝手にして』という感じですよ」（同） 　前出ワイドショー関係者は「むしろカイヤさん的には、メディア露出のチャンスかもしれませんね」とまでいう。いずれ離婚となるだろうが、それが今ではないことは確かだ。