デヴィッド・ゲッタ『ラヴァーズ・オン・ザ・サン(EP)（ワーナーミュージック・ジャパン）

【リアルサウンドより】 　米経済誌のフォーブスが先日、「Electronic Cash Kings」と題した“2014年で収入が一番多いDJのランキング”を公開した。収入ランキングはライブ、商品販売、スポンサー契約、音楽のセールス、他ビジネスベンチャーに基づいて計算されたとのこと。出典としてはSongkick、Pollstar、RIAA、マネージャー、プロモーター、弁護士、アーティスト自身などが挙げられている。 　ランキングは、カルヴィン・ハリスが6600万ドル（約68億円）で1位を獲得。2位にはデヴィッド・ゲッタが3000万ドル（約31億円）でランクインし、アヴィーチーとティエストは、それぞれ2800万ドル（約29億円）で3位に入るなど、数十億単位で稼ぐDJが増加し、また近年流行しているEDM系のアーティストが多くみられる。この背景にはどのような業界事情があるのだろうか？　ワーナーミュージック・ジャパンのインターナショナル本部マーケティング・グループで、デイヴィッド・ゲッタなどを手がけるプロデューサー小野誠二氏はこう語る。 「フォーブスのランク上位のDJ／プロデューサーは、営業と制作のバランスが良い人、つまりフェスやツアーやパーティでDJプレイをして営業収入で稼ぐ一方、自身で楽曲を発表したり他のアーティストへの楽曲プロデュースを行い印税収入もある人が上位にランクインしています。これは、彼らEDM系のDJを取り巻く環境、すなわちEDMと呼ばれる音楽の、世界におけるマーケットがここ数年で急速に拡大したことに尽きるでしょう。日本での一般的な知名度からすると意外とも思えるカルヴィン・ハリスが2年連続の1位、2位のデヴィッド・ゲッタの倍以上を稼ぎ、かつ昨年の年収の約1.5倍になっている、という結果を見ると、一見楽曲プロデュースも多く派手に活躍しているゲッタより、ハリスは欧米でのステイタスが高くなり、ライブ収入の単価が高額になっていると推測できますね」 　続いて、海外のクラブミュージックに詳しいライターの中西英雄氏は、30万枚のチケットが1時間足らずで完売する米国の『ULTRA MUSIC FESTIVAL』や、入場料のみで約4万円でありながら40万人以上の動員数を記録するベルギーの『Tomorrowland Festival』などを例に挙げ、パーティーの規模が大きくなっている理由についてこう説明する。 「CDもある程度の売り上げがあるアーティストがいる一方、“稼ぐDJランキング”で５位に入ったスティーヴ・アオキなどに関しては、アルバムがそこまで売れた訳ではない。しかし『ULTRA MUSIC FESTIVAL』も『Tomorrowland Festival』にしろ、チケットの価格が高額にもかかわらず、数秒で数十万枚という売り上げを記録している。これは、規模の大きいパーティーを人々が求めるようになっていることが考えられます。ダンスミュージックフェスの演出は映像やレーザーを用いながら年々進化し、大きな規模でしか味わえない興奮が売り物になってきており、『この幸福体験をしたいから、チケットは高くても買う』という認識が一般層にも浸透しつつあるのです」 　また、人気DJの華やかな生活ぶりは、現地メディアでもしはしば報じられている。 「6位にランクインしたアメリカのアフロジャックは非常に話題豊富なアーティストで、パリス・ヒルトンと付き合った過去があったり、自家用ジェットの通称“アフロジェット”で世界を飛び回わりながらDJ活動を行っています。彼はDJとしては初めて、ニューヨークの株式市場NASDAQの鐘を鳴らしたことからも、成功者であることがうかがえますね」（中西氏） 　最後に、EDMブームの今後の課題と見通しについて、中西氏はこう語った。 「この盛り上がりに、EDM以外の他のクラブミュージックが呼応していないため、EDMだけが１つのブームとして過ぎ去っていく可能性も否めません。もっとも、ダフト・パンクの名作『Random Access Memories』によって終わるとの声もあったブームは、アヴィーチーの『TRUE』で再び盛り返しました。今は彼に続くスターDJの出現が待たれるところですね」 　今年は9月に東京・お台場で『ULTRA MUSIC FESTIVAL』の日本版『ULTRA JAPAN』が開催されるほか、先のランキングでも3位に入ったアヴィーチー、６位のアフロジャックが来日を控えるなど、日本にも徐々にEDMの波が押し寄せている。アジアも巻き込んだ一大ムーブメントになりつつあるなか、日本からも“稼ぐDJ”は登場するだろうか。 （文＝編集部）

『組織暴力 流血の抗争』（TOEI COMPANY,LTD.）

「東映さんとしては、もしこの映画がヒットしたら、もう一度『Vシネマ』路線を復活させたいようですよ。そういう意味では、社運を賭けた作品といってもいいかもしれませんね」（映画関係者） 　“Vシネマの帝王”哀川翔が、劇場公開を前提としないビデオ専用レーベルとして一部の映画ファンから熱狂的な支持を集めてきた、東映ビデオ株式会社の「Vシネマ」誕生25周年記念作品『25 NIJYU-GO』に主演する。 「哀川さんは、この作品の撮影のために体を相当鍛えて、撮影期間中はバラエティをはじめ、ほかの仕事はほとんど入れなかったようです。それくらい、この作品に懸けていたようです」（芸能事務所関係者） 　哀川にとって111本目の主演作となる本作は、今年11月1日に劇場公開されることも決定している。 「撮影中も哀川さんは『Vシネマがなかったら、今何やってたかわかんない。今の日本映画界を支えているのはVシネだ』と、力説していました。久々のVシネマの撮影で興奮していたそうです」（映画関係者） 　実際、東映もここ最近の邦画のコケッぷりから、この作品に懸ける思いは相当強いという。 「やはり、東宝さんや松竹さんと比べて、最近のうちのヒット作と呼べる作品は『相棒』くらい。それも、期待外れに終わってしまいましたからね。話題になった『魔女の宅急便』や『偉大なる、しゅららぼん』も、興収的には惨敗でした。低予算でできるVシネに懸ける思いは強いですよ」（東映関係者） 　果たして、東映を救う作品となるか――。