『SWITCHインタビュー 達人達 瀬戸内寂聴 × EXILE ATSUSHI』（ぴあ）

　今秋から始まる「EXILE TRIBE」の全国ドームツアーに参加しないこと表明した、EXILEのヴォーカル・ATSUSHI。公式Facebookでは、「EXILEを辞めるわけではない」としつつ、これまでグループを引っ張っていた立場ゆえに客観的にグループを見ることができず、「ステージの上から見る景色とは違い、ファンの皆さんと同じ目線で見ることで、いままで見えなかったもの、気づかなかったこと、新たなEXILEの可能性を発見することができるのではないか・・・」（原文ママ）と、決意を固めた経緯を語っている。 　これまで詐欺まがいの行為を働いていた自己啓発セミナーの代表者に傾倒したり、自叙伝『天音。』（幻冬舎）では歌手を目指すきっかけになった自身の恋愛を赤裸々に語ったり、ATSUSHIは、いかつい風貌からは想像できない純粋な心の持ち主として知られている。そんな彼がツアー不参加を決意するには、グループを客観的に見る以外にも何か理由があるのではないだろうか？ 　その理由を、テレビ番組での対談をまとめた『SWITSHインタビュー 達人達 瀬戸内寂聴×EXILE ATSUSHI』（ぴあ）をヒントに、ひも解いてみたい。 　本書を読むと驚くのは、生き馬の目を抜くような芸能界に生きる人間にしてはあまりにピュアすぎるATSUSHIの言葉の数々。高校時代にクラスメイトから無視され学校に行かなくなったり、デビュー当時に親しい人を事故や病気で次々亡くしたりと、精神的に苦しい時期が何度も経験したからか、自身の活動の意味を「人が人にやさしくあってほしいと願いながら歌を歌って」いると話す。 「（いずれ歳をとって高音がでなくなっても）渋く静かに歌っていきたいなとは思っています。自分のためにすることって、やっぱり限界があるけれど、他人のためだったら、多少つらくてもできると思うんです」 「ファンの方々が喜んでくださるから、歌うことができる。それも結局、人のためにつながるのかなと思います」 と、ある種の使命感を持っていることがうかがえる。13年もの間、この使命感を拠りどころにEXILEを引っ張ってきたとしたら、確かに休息がほしくなるかもしれない。 　また瀬戸内に、EXILEとソロではまったく印象が異なると分析されると、「グループのときは、もう少し派手な……って言ったら変ですけど、エンターテインメント寄りの、みなさんに楽しんでもらえるものにしたいと思っているんです。でも、自分のソロとしては、ひとりの人に心で語りかけるような音楽をやっていきたいなと考えています」と、音楽の方向性を分けていると告白している。 　現在、自身のソロツアーで全国を回っており、7月13日の大阪公演まで全力で走りぬけた後、秋から世界観がまったく異なるEXILEのツアーに参加するというのも、完璧主義のATSUSHIにとっては苦しいスケジュールなのかもしれない。 　もちろん、向上心あふれるATSUSHIのことなので、歌手としてもうひとつ上のステージに上がりたいという思いもあるだろう。瀬戸内に今の夢を聞かれると、「世界中の人と仲良くなりたい」「音楽で人の病気を治せたらいいな」と少年ような願望を臆面もなく答えている。確かに音楽には無限の可能性がある。“病気を治せる”ような歌い手になるのは決して簡単な道ではないが、サングラスの奥にキラキラと輝くような瞳を持っているATSUSHIなら、きっとその場所にたどり着けるのだろう。EXILEから離れたことによって、心身ともに充電したATSUSHIがどんな歌手になるのか、今から楽しみだ。 （文＝編集部）

ファレル・ウィリアムス『ガール』（SMJ）

【リアルサウンドより】 　グラミー賞授賞式ではダフト・パンクやスティーヴィー・ワンダーと歴史的パフォーマンスを披露、アカデミー賞授賞式ではメリル・ストリープ、エイミー・アダムスらを踊らせて、アメリカの『徹子の部屋』＝『Oprah Prime』ではオプラ・ウィンフリーの前で男泣き。アディダスやジースター・ロゥ（オランダのデニムブランド）では自身のコレクションを発売、コム デ ギャルソンと組んで香水を発表、現在はユニクロやレッド・ブルのコマーシャルでも大露出中。ちなみに日本ではすっかりヴィヴィアン・ウェストウッド＝小保方晴子みたいなイメージがついちゃっているが、世界的にはファレルお気に入りのヴィヴィアンの帽子が大人気品切れ中。シングル『Happy』はビルボードのシングルチャート8週連続1位を記録中で、（リリースは昨年だけど）早くも「今年を代表する1曲」の座を確実なものに。先週世界中でネット中継されたコーチェラフェスでのパフォーマンスも大評判。4月23日にはハンス・ジマー、ジョニー・マーらと組んだ『アメイジング・スパイダーマン２』のサントラもリリース。とにかく音楽界、映画界、ファッション界、セレブ界、広告業界とすべてを巻き込んで、全方位的にファレル旋風が止まらないのである。 　90年代後半から時代を牽引するプロデューサーとして活動していたファレル・ウィリアムスは、ブリトニー・スピアーズやグウェン・ステファニーらにヒットソングを提供する一方で、自らもバンド、N.E.R.D.のメンバーとして活躍してきた。そんな現在41歳のファレルがここにきてスーパースターとして君臨している現象を日本で言うなら（日本で言う必要があるのかというツッコミはひとまず置いておいて）、つんく♂がシングルチャートで8週連続1位をとっているようなものと言っていいだろう。世界的なファッションアイコンをつかまえて何を言ってるんだと思う人もいるかもしれないが、実際に昨年まで、具体的には2013年を代表する２大ヒット曲、ロビン・シック「ブラード・ラインズ」とダフト・パンク「ゲット・ラッキー」に参加するまでの数年間、ファレルの音楽シーンでの立ち位置はかなり微妙なものだったと言わざるを得ない。 　4月30日に国内盤もリリースされる『ガール』は、10代後半で音楽業界に入ったファレルにとってその長いキャリアからすると意外にも思えるまだ２枚目のソロアルバム。2006年にリリースされたファーストアルバム『In My Mind』は、作品の内容はともかく、APEデザインのアートワークを今見るとなかなかの時代遅れ感がある。これはあまり指摘されてこなかったことだが、海外では別として、ここ日本では8年前のリリース時点でも「今さらAPE？」といったムードが確かにあったことを記しておきたい。ちなみに現在のファレルは『In My Mind』を振り返って「精彩を欠き、物事を前に推し進めるという意図も欠落していた」「初めてアルバムを作ったときは自己中心的過ぎた。あまり楽しめなかったし、ライヴでやるのが恥ずかしい曲もあったよ」と散々な言い草。いや、音楽的にはそこまでダメな作品じゃなかったんですけどね。 　それまで勝ち続けてきたビリオネアボーイ（億万長者の少年）のファレルにとって、『In My Mind』での失望は大きなトラウマとなっていた。なにしろ昨年のダフト・パンク『ランダム・アクセス・メモリーズ』のレコーディングに参加した時点で、彼はソロアーティストとしての契約をどのレコード会社とも交わしていなかったのだ。実は今回のファレルのメガブレイクには、あの『ランダム・アクセス・メモリーズ』の膨大な制作費にGOサインを出したことでもその慧眼ぶりを発揮したコロンビアレコードのエグゼクティブ（具体的にファレルが名前を挙げているのはロブ・ストリンガーとアシュリー・ニュートン）による二つの決断が大きく寄与している。一つは、『ランダム・アクセス・メモリーズ』を最初に聴いた時点、つまりまだ「ゲット・ラッキー」が大ヒットする前の時点で、ファレルにソロアルバムの制作をオファーしたこと。もう一つは、グラミー賞授賞式、NBAオールスターズでのパフォーマンス、BRIT アワード授賞式（英国）、アカデミー賞授賞式と、2014年初頭の大きな舞台の出演が立て続けに決定した時点で、ファレルにアルバムの完成を急かしたことだ。ファレルのセカンドソロアルバム『ガール』が3月3日に（本国）リリースされることが突然発表されたのは今年の2月19日。それがレコード会社内部で決定したのは、なんとその10日前のことだったという。運をつかんで（Get Lucky）幸せ（Happy）になるのに一番大切なこと。それはタイミングなのだということを、現在のファレルの大躍進は教えてくれる。 ■宇野維正 音楽・映画ジャーナリスト。音楽誌、映画誌、サッカー誌などの編集を経て独立。現在、「MUSICA」「クイック・ジャパン」「装苑」「GLOW」「BRUTUS」「ワールドサッカーダイジェスト」「ナタリー」など、各種メディアで執筆中。Twitter

『綾瀬はるか・・・揺れる17才。』（h.m.p)

　女優8人に訴えられた「週刊実話」（日本ジャーナル出版）の関係者から「これは単なる訴訟ではなく、芸能界の覇権争いだ」という声が聞かれる。 　同誌は昨年11月21日号にて＜勝手に品評!!　芸能界妄想オッパイグランプリ＞なる記事を掲載。女優たちの顔写真に妄想の乳房イラストをコラージュしたもので、有名人のバストを連想させる“妄想グラビア”だったが、これに取り上げられた前田敦子、綾瀬はるか、石原さとみ、深田恭子、優香、藤原紀香、篠原涼子、国生さゆりという、そうそうたる顔ぶれの女優8人がパブリシティ権を侵害されたとして、集団訴訟を起こした。損害賠償額は8,800万円。訴訟を主導したのは、一般社団法人日本音楽事業者協会（音事協）であり、同誌の芸能ライターは「会長の堀義貴氏（ホリプロ社長）の意向が背景にある」と話す。 「芸能界のドンといわれるバーニング社長の後押しで音事協の会長に就任した堀社長ですが、周辺では“次期ドン”にケイダッシュの川村龍夫会長の名が挙がっていて、この音事協の方針にも実際はケイダッシュの意向が強く反映されてきたといわれているんです。でも、最近は堀社長が勢力を強めていて、芸能記者たちにも強い力を発揮しているといわれています。今回の訴訟は、取り上げられたタレントにホリプロ所属が多かったこともあるんでしょうが、マスコミに存在感を示す意味もあったのでは」（同） 　前出のライターによると、4～5年前にはミリオン出版や竹書房、コアマガジンといったタレント写真の掲載が多い実話誌を発行する出版社に、ホリプロ周辺から厳重注意があったという。 「通常はそういう水面下での警告で済ませるものですが、今回は前交渉も注意もなく、いきなりドカンと大きな訴訟をやってきた。堀氏はもしかすると“新・芸能界のドン”という位置も意識して、こういう強い威力を示してきたんじゃないかと思うんです」（同） 　確かに今回、問題になった妄想グラビア的なものは「週刊実話」だけがやっていたことではない。各実話誌では伝統芸と呼ばれるほどよく見られるもので、「週刊大衆」（双葉社）では＜人気芸能美女「絶対名器」ベスト20＞や、「アサヒ芸能」（徳間書店）では＜美女アナ20人「おっぱい四季報」＞という企画があった。「週刊実話」の企画とは多少の差異はあれど、卑猥なイメージを連想させる点では同じだ。 　この点について音事協に「なぜ『週刊実話』の記事のみを訴えたのか」と聞いてみたが、期日までに返答はなかった。 　「週刊実話」の編集者は「この訴訟で女性タレント記事が減ったりすることはない」と言い切るが、この件が与える影響がどんなものか、判決も含めて注目しておきたい。 （文＝ハイセーヤスダ）