Baauer『Harlem Shake』（Mad Decent）

【リアルサウンドより】 　2014年、新たな年を迎えてクラブ・シーン、そして流行するサウンドはどのような変化を見せていくのでしょうか。EDMはひとつのジャンルとして確立し、大型クラブのような場所での盛り上がりには欠かせないものへと成長を遂げました。サウンドとしてのキャッチーさと、刺激ある高揚感を生み出す手法はポップス・フィールドでも取り入れられています。 　しかし、EDMと簡単にひとくくりにしてしまうことで誤解を受けやすくなっていることも間違いありません。キャッチーさだけが際立つ、万人受けを狙ったような楽曲ばかりがクローズアップされがちですが、この道を追求するDJなら膨大な楽曲と向き合わなくてはならないし、それを極めるプロも多く存在します。単純にバカ騒ぎできるようなモンスター級のヒットは１年に何曲も誕生するわけではないので、ライト・ユーザーが多く集まるクラブでは、繰り返し同じ曲ばかりがプレイされて飽和していることは否めません。このようにシーンは変遷期に突入しています。EDMという言葉が一人歩きしたバブル期は過ぎ去ったので、もっと本格的なダンス・ミュージックとしてのEDMが求められているとも言えるのではないでしょうか？　そういった意味では、今はどのジャンルも同じスタートラインに立っているのかもしれません。 　2013年にバウアーの「Harlem Shake」というヒット曲が誕生しました。ベース・ミュージックや、サウス系ヒップホップの要素が入り交じったハイブリッドな楽曲で、その曲に合わせてダンスする動画をYouTubeに投稿することがムーブメントとなり、全米ビルボード・チャートで５週連続１位を獲得、年間チャートでも４位に入るほどの盛り上がりとなりました。 　世界ではインターネットでバズが起こることがヒットの必須条件。レディー・ガガやブラック・アイド・ピーズが台頭したときには、プロ・アマ問わずに毎日多くのリミックスがインターネット上に投稿されました。これらを取り締まる動きよりも、バイラルな広がりによって話題を独占するプロモーションが成功したのです。 　ビヨンセのライブでは観客のスマートフォンなどによる撮影が許可されています。これはどこを切り取られても完璧なショウであるという自信の裏返しと、インターネット上にアップロードされることでSNSでの広がりを狙っているからです。個人が１日に得る情報量の何％を占められるか？　それに向けた仕掛け方が重要だという考えですね。簡単に著作権を放棄することが正解だとは言いませんが、グレーゾーンすら自らのプロモーションに変革させる逆転の発想が勝利を生んでいます。日本のメジャー・レコード会社でも、今以上にインターネットを駆使したアイディアを活かすことが命題でしょう。 　そして、今後のキーとなるのは国内のクラブ系音楽プロデューサーたちだと思います。彼らの多くは自身らのコミュニティを持ち、SNSを駆使したインターネット上でのセルフ・プロモーションにも長けている。今後はいくつかのコミュニティを結びつけることで大きなチカラを作り出すことが重要になってきます。２～３つのジャンルが混ざり合っても、お互いのスタンスを崩さないままに表現できるのが、国内のクラブ系音楽プロデューサーたちなのです。 　MISIA「つつみ込むように」はDJ WATARAIによるリミックスがクラブ・シーンで注目されたことから火が付きました。ヒップホップ・スターとアイドルを融合させたEAST END×YURI「DA.YO.NE」をヒットさせた北海道のFM局の取った手法は、今のインターネット・ラジオがやるべき手法かもしれない。TV CMで「One More Time」（ダフト・パンク）や「Party Rock Anthem」（LMFAO）のような何年も前のヒット曲を採用するのではなく、SONPUB「Dondada」が使われてたら、もっとCM自体がバズってたよ！ と言いたいし。 　AKB48「恋するフォーチューンクッキー」のダンス動画は、「Harlem Shake」のアイディアをうまく置き換えたものでしたね。しかもダフト・パンクやロビン・シックらに代表されるようなディスコ／ブギー・サウンドの流行を取り入れた楽曲でした。ポップス側もしっかりクラブ側のマーケティングを落としこんできている一例です。 　これらがもっと融合し、お互いの世界が近づくこと。これらが重なり合うことで2014年はもっと面白くなりそうな気がします。どのジャンルでもまず１曲。“邦楽”としてのクラブ・ミュージックからお茶の間に届く“特大ヒット曲”が誕生することに期待したいですね。そのことがクラブ・シーン全体を牽引することになりますからね！ ■YANATAKE レコード・ショップ『CISCO』のヒップホップ・チーフバイヤーとして渋谷宇田川町の一時代を築き、レコード・レーベル「Def Jam Japan」の立ち上げやMTV Japanに選曲家として参加するなどヒップホップ・シーンの重要な場面を担う。block.fmの人気ヒップホップ番組『INSIDE OUT』のディレクター、HIP HOP DJ、音楽ライター、USTREAMなどのオペレーターとしても活躍中。12月27日に『DEEP INSIDE OF FILE RECORDS CLASSICS -compiled by YANATAKE & SEX山口-』リリース。 Twitter facebook Blog block.fm

　次男の不祥事を機に、一気に「テレビ界の帝王」の座から転がり落ちてしまったみのもんた。現在のレギュラー番組はわずか2本。そのうちのラジオ番組『みのもんたのウィークエンドをつかまえろ』（文化放送）の中で、今年2月9日に行われる東京都知事選への出馬をにおわせ、話題になっている。 　先月21日放送の同番組で都知事選について触れたみのは、小池百合子衆議院議員、舛添要一元厚生労働大臣、橋本聖子参議院議員といった出馬候補者を鼻で笑いながら「誰かの名前忘れてない？」とニヤリ。番組アシスタントの南波糸江アナウンサーに、誰が都知事に相応しいか？　とたずねた。これに南波アナが東国原英夫氏の名前が出すと、突然みのが「『石松の三十石船』という有名な浪花節がある。森の石松は自分の名前が出るまで頑張った」と語り出し「寿司くいねぇ！　って言いたいところだね。誰か忘れちゃいませんか、ってんだよう！」と絶叫。さすがの南波アナも気付き「まさか、私の、目の前にいる？」と“合いの手”を入れた。 　結局、最後まで確固たる出馬宣言は飛び出さなかったが、「週刊朝日」（朝日新聞出版）の2014年1月3日・10合併号の中では、都知事選について聞かれ「話が来たら都知事選に立候補しますよ。僕は徳洲会から5,000万円もらったりしませんよ（笑）」とノリノリで語っている。 　仮にみの出馬となれば、話題性は十分。今年も本業の苦戦が予想されることから、政治の道に進路を切り替えることも十分考えられる。 　だが、みのを知る関係者は「得意のリップサービスだよ。彼はレギュラー番組が減り、自分の発言が取り上げられる機会が少なくなっていることに危機感を感じている。それであのような“大言”を吐き、存在感をアピールしているんだよ」と語る。 　事実、1年ほど前にみのと政治について語ったという男性記者は「その時も『みのさん、出馬すればいいじゃないですか？』と聞いたが、みのさんは『年収が下がるから嫌だよ。割に合わないよ』と笑いながら否定していました。政治家の年収はせいぜい数千万円。当時のみのさんは10億円は最低でも稼いでいましたからね。本心から出た言葉だな、と思いましたね」と明かす。 　仕事激減が叫ばれるみのだが、それでも年収は億単位あるとされる。政治の世界に足を踏み入れることはなさそうだ。