日別アーカイブ: 2012年7月10日

乞食ビジネスで大儲け！？

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日本では空きカンを置いてゴザに座るような「乞食」を殆ど見かけない。

しかし、海外では乞食が大変幅をきかせている。特にアジア圏が有名だが、ニューヨークやミラノといった都市にも沢山居る。

何故多いかと言うと、場合によっては「マトモに働くよりも稼げる」から。アジア圏に多いのは、仕事の賃金が極端に安いから。

乞食ビジネスで大儲け！？

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日本では空きカンを置いてゴザに座るような「乞食」を殆ど見かけない。

しかし、海外では乞食が大変幅をきかせている。特にアジア圏が有名だが、ニューヨークやミラノといった都市にも沢山居る。

何故多いかと言うと、場合によっては「マトモに働くよりも稼げる」から。アジア圏に多いのは、仕事の賃金が極端に安いから。

乞食ビジネスで大儲け！？

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日本では空きカンを置いてゴザに座るような「乞食」を殆ど見かけない。

しかし、海外では乞食が大変幅をきかせている。特にアジア圏が有名だが、ニューヨークやミラノといった都市にも沢山居る。

何故多いかと言うと、場合によっては「マトモに働くよりも稼げる」から。アジア圏に多いのは、仕事の賃金が極端に安いから。

乞食ビジネスで大儲け！？

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日本では空きカンを置いてゴザに座るような「乞食」を殆ど見かけない。

しかし、海外では乞食が大変幅をきかせている。特にアジア圏が有名だが、ニューヨークやミラノといった都市にも沢山居る。

何故多いかと言うと、場合によっては「マトモに働くよりも稼げる」から。アジア圏に多いのは、仕事の賃金が極端に安いから。

「いつかまたラジオに戻ると……」フジテレビ局内で自殺の“つかちゃん”塚越孝アナを偲ぶ声

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このところ、トラブルが絶えない
フジテレビ。
　番組収録前の局内で自殺……どう見ても、仕事上のことで不満があったと考えるのが自然だ。6月26日、ニッポン放送の元アナウンサー、“つかちゃん”こと塚越孝さんが、勤務先のフジテレビ局内のトイレで首を吊って自殺した。 　局内は大騒ぎになった。電気コードのようなものがぶら下がったトイレの床には「ご迷惑をかけて申し訳ありません」と書かれた遺書もあったという。同じフロアに出入りする番組ディレクターや映像スタッフらは顔面蒼白。ある関係者は「しばらくそのトイレは使えないだろうし、夜になるとその前を通るのも不気味な感じがしてしまう」と絶句した。 　落語好きで大声で笑う明朗な人物、塚越さんに変化があったのは昨年夏ごろからだという。かつて在籍したニッポン放送の後輩社員が打ち明ける。 「ラジオからテレビに移っても、会うたびに“いつかまたラジオに戻るから”なんていうのが挨拶代わりになっていました。でも昨年、移された部署がネット事業部で、どう見ても窓際族なんですよ。ネット放送の番組には出演されてましたが、あるとき視聴者数を調べたら、たった2,000人前後だったとか。最後に立ち話をした2月ごろも“これならラジオのほうが全然多いじゃないか”と、こぼしていました……」 　塚越さんは1970年代から『オールナイトニッポン』などで活躍してきた根っからのラジオアナ。しかし、6年前のライブドアによる買収騒動で人事に大きな影響が出て、フジテレビのアナウンス部に移籍。さらに、昨年6月からクリエイティブ事業局なる部署の営業マンとなっていた。 「部長職なので、給料は悪くない功労待遇だったはずですが、正直アナウンサーとしてはクビを切られたようなもの。何度も上に掛け合って、給料が下がってもいいからアナウンス部に戻りたいと訴えていたそうです」（前出社員） 　しかし、その願いは叶わなかった。自殺当日、午後2時からネット番組の収録を予定していたが、姿を見せず、関係者がトイレで塚越さんを発見した。夫人との間に1男1女もおり、親族もかなりのショックに言葉を失っているという。 「あと3年で還暦で、『60歳を迎えたらアナウンサー引退でもいいけど、これで終わりなのは悔しい』と、酒の席で涙をこぼした話も耳にしました」（フジ局員） 　ラジオアナ時代、自然災害や障害者への取材で収録中に涙をポロポロこぼした塚越さん。そんな感受性の強さからか、アナ復帰が叶わなかった落胆も想像以上のものだったのだろう。前出社員によると、リスナーから「でしゃばりなだけのタレントDJより、塚越さんのような落ち着いたしゃべりが聴きやすい」という声が少なくなかったというのだが……。 （文＝鈴木雅久）

まるでワンポイント芸人のよう……山Pの迷走ぶりを友近が笑いに昇華

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このお笑い路線、チャンスなのかピン
チなのか

　今回ツッコませていただくのは、最近のバラエティ番組における山Pこと山下智久。

　7月2日には『SMAP×SMAP』（フジテレビ系）に出演し、キムタク演じる「Pちゃん」と一緒に着ぐるみをまとい、「山Pちゃん」を披露した。ド下ネタを連発する「Pちゃん」に苦笑する「山Pちゃん」はアイドル的であり、ちょっと豪華に見えた。

　だが、7月3日放送の『火曜曲！』（TBS系）では、「友近そっくり　水谷千恵子　演歌一筋40年の大御所」という友近恒例の「長い長い“小芝居”」「茶番劇」が延々と放送されていたのだが、そこになぜか山Pがワンポイント芸人のように登場していた。

「鍵はエイベックスの参加？」待望のソニー定額聴き放題サービス開始も、懸念される“邦楽不足”

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ソニー公式サイトより
　ソニーがクラウド型の音楽配信サービス「Music Unlimited」を7月3日より開始。月額1,480円を支払えば、1,000万曲を超える楽曲がPCやスマートフォンで視聴できるようになる。世界的に主流となりつつある定額聴き放題サービスの日本上陸は朗報であるが、現状の楽曲ラインナップは洋楽が中心で、邦楽曲は数万曲にとどまる。今後、邦楽曲がどの程度サービスに加わるかという懸念もある。 　そもそも、ソニーが「Music Unlimited」の導入を急いだ背景には、同社などが出資する「レコチョク」に代表される音楽配信会社の低迷がある。スマートフォンの急速な普及に伴い、従来型携帯電話向けの配信サービスの売上高が2010年後半より急速に下降。楽曲提供元であるレコード会社の経営を揺さぶる事態となっている。 「エイベックスなどの上場企業はすでに決算資料で明らかにしていますが、今年に入ってCD販売を含む音楽事業の売り上げが、各社とも前年比20パーセントほど落ちています。これまでCDの売り上げ減少を補ってきた音楽ダウンロード販売の落ち込みが、大きく響いていることは間違いありません」（レコード会社関係者） 　音楽配信事業の新たなビジネスモデルを探る必要に迫られたレコード会社各社は、ソニーがすでに世界16カ国で展開中の「Music Unlimited」に乗る形で、クラウド型サービス参加へと舵を切った。しかし、クラウド型のサービスから得られる楽曲使用料は「よく聴かれた楽曲でも数十万円程度。大ヒットクラスでも数百万円止まり」（同）と、ヒットとなれば数億単位の売上高が見込めた従来型の配信モデルとは収益のレベルが異なる。そのため、邦楽曲の原盤権を持つ音楽事業者（レコード会社や事務所など）が「Music Unlimited」に対し、どのような条件で楽曲提供に踏み切るかが今後の焦点となる。 「ソニーはビートルズをはじめとする過去の音源の権利を多数保有しており、グループ全体では定額聴き放題サービスでも収益を上げる可能性は高い。しかし、英語の楽曲に比べると、対象マーケットの狭い邦楽曲ではダウンロード数も限られるため、事業者の収入は相対的に低くなる。今後、邦楽曲のラインナップを増やすためには、邦楽事業者向けに高いレートを設定するかどうかなどの課題が山積みです」（同） 　スタート時にはソニーのほか、ユニバーサル、ワーナーなどの外資系メーカーが参加を表明した「Music Unlimited」。今後は“邦楽の雄”エイベックスの本格参加が鍵となりそうだ。いずれにしても、リスナーの視聴環境の変化で、定額聴き放題サービスへの移行が進むことは確実と見られる。各事業者間の利害調整が難航し、「古い名曲はたくさんあるが、最近の聴きたい曲がない」という事態とならないように望みたい。 （文＝福田幹太）

「鍵はエイベックスの参加？」待望のソニー定額聴き放題サービス開始も、懸念される“邦楽不足”

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ソニー公式サイトより
　ソニーがクラウド型の音楽配信サービス「Music Unlimited」を7月3日より開始。月額1,480円を支払えば、1,000万曲を超える楽曲がPCやスマートフォンで視聴できるようになる。世界的に主流となりつつある定額聴き放題サービスの日本上陸は朗報であるが、現状の楽曲ラインナップは洋楽が中心で、邦楽曲は数万曲にとどまる。今後、邦楽曲がどの程度サービスに加わるかという懸念もある。 　そもそも、ソニーが「Music Unlimited」の導入を急いだ背景には、同社などが出資する「レコチョク」に代表される音楽配信会社の低迷がある。スマートフォンの急速な普及に伴い、従来型携帯電話向けの配信サービスの売上高が2010年後半より急速に下降。楽曲提供元であるレコード会社の経営を揺さぶる事態となっている。 「エイベックスなどの上場企業はすでに決算資料で明らかにしていますが、今年に入ってCD販売を含む音楽事業の売り上げが、各社とも前年比20パーセントほど落ちています。これまでCDの売り上げ減少を補ってきた音楽ダウンロード販売の落ち込みが、大きく響いていることは間違いありません」（レコード会社関係者） 　音楽配信事業の新たなビジネスモデルを探る必要に迫られたレコード会社各社は、ソニーがすでに世界16カ国で展開中の「Music Unlimited」に乗る形で、クラウド型サービス参加へと舵を切った。しかし、クラウド型のサービスから得られる楽曲使用料は「よく聴かれた楽曲でも数十万円程度。大ヒットクラスでも数百万円止まり」（同）と、ヒットとなれば数億単位の売上高が見込めた従来型の配信モデルとは収益のレベルが異なる。そのため、邦楽曲の原盤権を持つ音楽事業者（レコード会社や事務所など）が「Music Unlimited」に対し、どのような条件で楽曲提供に踏み切るかが今後の焦点となる。 「ソニーはビートルズをはじめとする過去の音源の権利を多数保有しており、グループ全体では定額聴き放題サービスでも収益を上げる可能性は高い。しかし、英語の楽曲に比べると、対象マーケットの狭い邦楽曲ではダウンロード数も限られるため、事業者の収入は相対的に低くなる。今後、邦楽曲のラインナップを増やすためには、邦楽事業者向けに高いレートを設定するかどうかなどの課題が山積みです」（同） 　スタート時にはソニーのほか、ユニバーサル、ワーナーなどの外資系メーカーが参加を表明した「Music Unlimited」。今後は“邦楽の雄”エイベックスの本格参加が鍵となりそうだ。いずれにしても、リスナーの視聴環境の変化で、定額聴き放題サービスへの移行が進むことは確実と見られる。各事業者間の利害調整が難航し、「古い名曲はたくさんあるが、最近の聴きたい曲がない」という事態とならないように望みたい。 （文＝福田幹太）