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日別アーカイブ: 2011年12月15日
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「でき婚騒動」で倖田來未は何を恐れたのか？
※イメージ画像:『KODA KUMI 10th
Anniversary ～FANTASIA～
in TOKYO DOME』／rhythm zone
妊娠は確定？ 4カ月スピード婚の倖田來未、関係者の声は
「Connectus and selfish」／cutting
edge
「みなさぁーん!!報告で～す！29ちゃい倖田來未!!結婚することになりましたっっっ!!! キャピー」「私がホレてもたのでありますっっ...。彼と一緒にいると笑顔が絶えず、自分らしい自分で居られます。あとはー...ありすぎるのでこの辺で止めておきます」とファンに向けたメッセージで結婚を発表した歌手の倖田來未（29）。お相手は、4人組ロックバンド「BACK-ON」のボーカル、KENJI03（ケンジスリー・27）。彼らは、日本より米国、カナダ、台湾で有名なバンドだそうで、KENJI03は倖田の2歳年下のイケメンだ。ふたりは、8月に行われた倖田が所属するエイベックス主催のライブイベント「a-nation」のステージ上で肩を組み、顔を近づけて歌い、倖田がKENJI03の耳元にキスまでしていた。ボルテージは上がりっぱなしのふたりだが、誰一人、倖田の新恋人だとは思っていなかった。倖田らしい、激しい"エロかっこいい"ステージに見えてたからだ。
「僕たちが住んでいる社会はやっぱりおかしい」小説家・高橋源一郎と3.11
高橋 みんな、「自分は悪くない」と言いたいんです。誰かをディスる言論の中身は、「誰が悪い」っていうことと「俺は悪くない」っていうことの2つでできています。政府が悪い、エネルギーどうするんだって。沈没船の中で「誰が船を壊したんだ！」と首を絞め合いながら沈んでいくんです。
――つまり、高橋さんの見方としては、3.11以降、何かが変わったわけじゃないんですね。
高橋 もともと日本の社会には展望などなく、破滅を先伸ばしにしていただけなのかもしれない。原発って、その意味でとても典型的ですよね。放射性廃棄物をどうするんだという問題があったのに、「なんとかなる」って言い続けてきた。原発から出たゴミは東北のどこかに置いて、その代わりに金をばら撒いておけば、あとはもう知らない。沖縄の米軍基地も同じ構造ですよね。だったら、東京に置けばいい。基地も原発も全部東京に置いたら地産地消でしょ（笑）。成田を米軍基地にして、皇居や国会議事堂の地下を原発にすればいい。そうしたら厳重に管理するようになるでしょう、怖いから。
■「ヤバいものを見せない」という社会構造が創造力を奪う
――そのような現状認識で書かれた『恋する原発』ですが、作品自体はネガティブになることなく、とてもポジティブです。こうなったのは必然性があったのでしょうか？
高橋 小説は楽しくなきゃいけないと思います。今回の目標は「笑い」でした。怒りや悲しみにも、いい面はあります。けれども、それらは直截的な感情だから、思考停止になったり何も見えなくなってしまうこともある。「笑い」は俯瞰的になるんですよね。どんなことでも距離を取ればおかしいでしょ？ 下がれば下がるほど、いろんなモノが見えてくるんです。
――いわゆる「カメラを引く」ような作業ですね。
高橋 血まみれで、倒れている人がいたら胸が痛む。けれども、カメラが下がっていくと、それは映画かもしれない。さらに下がれば「目指せ、（芦田）愛菜ちゃん」とか言っているママがいるかもしれない。
カメラを引いていくことは、周囲を「認識」をしていく作業なんです。騙されてて本当に馬鹿だったねと、自分を笑うこと。そうしないと、今のこの空気に対抗できないだろうと思ったんです。
――一方で、『恋する原発』では、作品中に「服喪」についての言及もなされています。震災によって2万人が命を落とした今、死を考えることによって何を見いだせるのでしょうか？
高橋 さっきの話の続きで言うと、平穏な家庭はいろいろな問題を隠しています。お金とか、セックスとかを見せないようにして、日常生活を楽しく過ごしている。その中の1つが「死」ですね。テレビだと、陰部にモザイクがかかるでしょ。それから、死体と手錠にもかかる。陰部、死体、手錠。客観的に見たらすごく変な組み合わせです。あらゆる場所は映すのに、この国では、その3つは絶対に映らない。
――「ニューヨーク・タイムズ」のウェブサイトには遺体の写真がいくつも掲載されていて、国内でも話題になりました。
高橋 2万人が亡くなったのに、「大災害」という言葉だけで、日本には遺体の写真が1枚もない。死体を1体も見せないっていうのは異常ですよね。この社会の妙な雰囲気は、「ヤバいものは見せない」という社会の構造が原因なのかもしれない。空気なんて見えないのに、それを感じろっていうのはダメでしょう。ものを見ないということが、逆に想像力を失くしてしまうんです。
――本作で言及されている「1,000年後の子ども」というモチーフも、「死」と同じように普段は隠れている存在ですよね。前作『悪と戦う』（河出書房新社）でも、同じくまだ生まれていない子どもがモチーフにされていました。
高橋 こういうことを考えるのは、子育て中だからかもしれません。今、僕は60歳で、子どもたちは5歳と7歳。彼らが30歳くらいになった時には、僕はもういない。だから、彼らの未来は想像するしかない。この子たちはあと80年くらい生きるんだから、僕が死んだらバイバイっていうわけにはいかないでしょ。僕は、自分が死んでから50年後の世界について責任があるんです。
僕たちは共同体の中に生きています。共同体は今生きている人だけのものじゃない。歴史的にいえば過去の人もいるし、未来の人もいる。現在の人間がエネルギーが足りないといって原発を使い、処理することのできない放射性廃棄物を生み出したり、国の借金を増やし続けたりしていたら、同じ共同体の未来の人たちに迷惑がかかるでしょう。
■3.11後に小説を書くということの意味
――震災後、あらためて、小説の役割が問われているように思います。高橋さんは、どのように考えていらっしゃるのでしょうか？
高橋 「小説の特性とは何か」と考えると、この世界にいること、この世界があることの不条理、人間はなぜ生きねばならないのか、といった形而上的な問題を扱うことだと思います。「この人が好き」という感情を表現することや、歴史の変動を描くのは映画でも可能かもしれない。楽しいコメディーは韓流ドラマでもいいかもしれない。こういう危機的な状況において、形而上的な問題を扱えるという小説の特性は、より発揮されるんじゃないでしょうか。
――ただ、震災を受けて、「フィクションよりも現実のほうがすごい」という言説が説得力を持ってきています。
高橋 3.11以降、読める小説と読めない小説が出てきました。実は、それは3.11以後に書かれたのか以前に書かれたのかは関係ありません。3.11以前に書かれていても、まるでこの現実に対応しているかのように書かれているものがあります。「僕たちが住んでいる世界はやっぱりおかしくないか？」という認識が根底にある小説は、3.11以降に読んでもやっぱり面白いんです。
――高橋さんはTwitterでも積極的に発言をされていますが、小説の言葉とTwitterの言葉に違いはあるのでしょうか？
高橋 Twitterでやっている「小説ラジオ」（不定期に深夜0時から行われる高橋自身の連続ツイートのシリーズ）の言葉ってストレートですよね。フィクションのように、多義的な言葉ではありません。フィクションのいいところは「これはどういう意味」と聞かれても、答えなくてもいいこと。読者は「作者の考えをもとにした別のこと」を考えることができるんです。だから、日常ではない舞台で考えられる、想像できる、という「空間」を提供するのが小説家の仕事だと思います。いわば、喫茶店みたいなもの。ものを考えるカフェ。ただ、横に死体が転がってたり、後ろのカップルがセックスを始めるかもしれないけど（笑）
――全然くつろげませんね（笑）
高橋 だから、日常じゃないんだけど、「結構面白いかも」って思ってもらえたらいいよね。
――お話を伺っていて、やはり『恋する原発』は、高橋さんの作品群の中でもとても意味のある作品なのではないかと感じました。例えば、デビュー作の『さようなら、ギャングたち』（講談社）では、「執筆時のことをほとんど覚えている」とおっしゃってられていましたが、『恋する原発』も、それと同じくらい高橋さんにとって重要な作品でしょうか？
高橋 僕の実質的なデビューは『さようなら〜』ではなく、『ジョン・レノン対火星人』（講談社）という作品です。『さようなら〜』は、優しさと美しさを求めて書いた小説でしたが、『ジョン・レノン〜』はできるだけ汚く書こうとしていた。文学も作家もみんな死ねばいいと思って書いたんですよ。
そう、だから、自分を間違えていたのかもしれない。僕はやっぱり『さようなら〜』のほうではなく、こっち側だった。今の僕は、妙に作家っぽいし、評論もいっぱい書くし、社会的発言もする。キモいよね（笑）
――その意味では『恋する原発』は、『ジョン・レノン〜』の原点に戻ろうとした作品なんですね。ちなみに、次回作のご予定はあるんですか？
高橋 実は、いま少々ウツ気味なんです。何も書きたくない。この小説は世間のひんしゅくを買うかもしれない。でも書いているときは楽しかったんですよね。その反動ですごく疲れてしまって......。こういうことを楽しく書いちゃう自分は人としてどうなんだろう、と思うところもあって。書いているときはこれしかない、こういう方法が正しいと思って書いているんですが、ときどきカメラを引いてみると、「これでいいの？」と自問自答してしまう。これ自体、爆笑だって思ってしまう。そういう意味では、作家ってみんな、二重人格なんですね。
（取材・文＝萩原雄太［かもめマシーン］／撮影＝尾藤能暢）
●たかはし・げんいちろう
1951年広島生まれ。81年、『さようなら、ギャングたち』で「群像」（講談社）新人長編小説賞優秀賞受賞。88年、『優雅で感傷的な日本野球』で第1回三島由紀夫賞受賞。著書に『虹の彼方に』、『ジョン・レノン対火星人』、『ペンギン村に陽は落ちて』、『日本文学盛衰史』など。05年より明治学院大学国際学部教授を務めている。
「私の病気は被曝のせいかも」、脚本家・北川悦吏子が「婦人公論」で衝撃発言
「婦人公論」（中央公論新社）12月
22日号・1月7日合併号
今号の「婦人公論」は、年末年始の合併特大号。ということで、特別付録「2012年、福を招く『江原啓之 七福神カレンダー』」が付いています。とっくにスピリチュアルブームは去っているのに、いつもかたくなに江原推しなのが「婦人公論」最大の謎なんですが、カレンダーは意外とフツーの、商店街でもらえそうな安っぽい七福神のイラスト入りカレンダーでした......と思ったら、七福神のイラスト、大黒様も恵比寿様もみーんな顔が江原になってます（恐怖）！ そんなワナが仕掛けてあるなんて、も～～!! こりゃ年末の悪夢ですね。
＜トピック＞
◎特集 不況に負けない「貯まる家庭」
◎北川悦吏子 難病に苦しんだ10年を、私は忘れない
◎今田美奈子×林真理子 「食」との出会いが、女の人生を変える
70年前と変わらない日本人の精神構造『聯合艦隊司令長官 山本五十六』
エネルギー資源を求めて日本は太平洋戦争に踏み切る。
石油ショックによって建設が加速化した原発禍と重なる日本が抱える根底的な問題だ。
(c)2011「山本五十六」製作委員会
海軍次官から連合艦隊司令長官に拝命された山本
五十六（いそろく）。名前の由来は父親が56歳
のときに生まれたことから。
ミッドウェー海戦で日本海軍は大敗。次代を担
うと期待された山口多聞（阿部寛）ほか多く
の部下と主力艦隊を失う。
山本五十六を取材する新聞記者の宗像（香川
照之）と真藤（玉木宏）。宗像は五十六を
「あなたは世論がまったく分かってない」
と責める。
『聯合艦隊司令長官 山本五十六 太平洋戦争70年目の真実』
監修／半藤一利 脚本／長谷川康夫、飯田健三郎 特撮監督／佛田洋 監督／成島出 出演／役所広司、玉木宏、柄本明、柳葉敏郎、阿部寛、吉田栄作、椎名桔平、益岡徹、袴田吉彦、五十嵐隼人、坂東三津五郎、原田美枝子、瀬戸朝香、田中麗奈、中原丈雄、中村育二、伊武雅刀、宮本信子、香川照之 配給／東映 12月23日（金）より全国ロードショー <http://isoroku.jp>
大野智、マンガのアイデアを藤子不二雄Aに褒められる！
嵐の大野智が、映画『怪物くん』で共演したダチョウ倶楽部・上島竜兵とともに富山県氷見市を訪れ、原作者の藤子不二雄Aのルーツを辿った、『news every. 特別版 大野智が行く"怪物くん社会科見学"』（日本テレビ系）が12月10日に放送されました。
氷見市は藤子氏が生まれ育った場所。「潮風ギャラリー」というギャラリーで「藤子不二雄Aまんが展」を見た後は、藤子氏の生家であり、現在は同氏が描いた『怪物くん』などのキャラクター作品が展示されている寺を3人で訪れて鼎談をしました。
歌舞伎町ホスト練炭心中事件
健やかなる時もやめるときも愛し、助け、生涯変わらず彼を愛し続けると決めていました。
私は大切で大好きな人と一緒にこの世を去ります．．．(中略)
上記のような言葉を残して、１人の若い女性（Ｋさん）がこの世を去った。
文中の「彼」とは、新宿区歌舞伎町でホストクラブを経営していた・・・
私は大切で大好きな人と一緒にこの世を去ります．．．(中略)
上記のような言葉を残して、１人の若い女性（Ｋさん）がこの世を去った。
文中の「彼」とは、新宿区歌舞伎町でホストクラブを経営していた・・・
ラーメン二郎の戦略
飲食業は強い。いやなら帰れと客に言える。味に自信があればそれも宣伝になる。客を客と思わない接客で独自路線を貫き、４０店舗を展開するラーメン二郎。ラーメン店の鉄則『３割に好かれて７割に嫌われなければ成功しない』を地で行っている。我々サービス業と比べたら羨ましい限りだ。
読者から度々「ラーメン二郎歌舞伎町店の対応がひどすぎる。」という投書を受けていたのでどうしてそれでも流行っているんだろうか？という謎を探るために行ってみた。
さて、初めて二郎を食す。
何だこの味は！？
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さて、初めて二郎を食す。
何だこの味は！？