だからボン・ジョヴィは今でも仲良しなんだね！

　1980年代～90年にかけてロック界に君臨していたロックグループ「ボン・ジョヴィ」のリーダーで、俳優としても活躍しているジョン・ボン・ジョヴィが、ほぼ全裸姿のグルーピー風ギャル4人とベッドで戯れる写真や、バンドメンバーと乱交している写真が公開された。ほかにも人気絶好調時、ドラッグを常用していたことなどを暴露され、クリーンなイメージに大きな傷がついたとして、話題を呼んでいる。

　25年前に撮影されたという問題の写真は、26日にリリースされた元ツアー・マネージャー、リッチ・ボゼット執筆の暴露本『Sex, Drugs And Bon Jovi』に掲載。ホテルのキングサイズ・ベッドで、パンツ一丁の4人のブロンド・ギャルたちに群がられ満足気な表情を見せるジョンの姿が収められた「5Pを楽しんだ直後」的スナップや、メンバーによる大乱交ショットなどが紹介されている。

人気連載"日本映画縛り首"の単行本化第2弾
『日本映画空振り大三振 くたばれ！
ROOKIES』（洋泉社）。映画関係者、
映画愛好家は必読だね。

　映画雑誌「映画秘宝」（洋泉社）の人気コーナー「バッド・ムービー・アミーゴスの日本映画縛り首」の3年間にわたる連載が今春で終わり、物寂しさを感じている映画マニアは少なくないだろう。それほどまでに、ガース、エド、クマちゃんの3人が毎月3本の厳選したダメダメ日本映画をメッタ斬りにする様は爽快感に満ちていた。今年6月に発売された『日本映画空振り大三振 くたばれ！ROOKIES』は、前作『バッド・ムービー・アミーゴスの日本映画最終戦争！〈邦画バブル死闘編〉2007-2008年版』に続いて、2009年に公開されたサイテー日本映画46本を俎上に上げ、単に作品を酷評するではなく、映画業界の問題点について言及したもの。連載分に加え、3人によるまとめ対談なども加筆されている。3人の処刑人を代表して、エドこと映画評論家の江戸木純氏にご登場願った。インド映画『ムトゥ 踊るマハラジャ』（95）、スウェーデン映画『ロッタちゃん』シリーズを日本でヒットさせたことで知られる配給・宣伝マンでもある江戸木氏に、日本映画界の内情について語ってもらおう。 ──3年間にわたって、サイテー日本映画をぶった斬ってきたわけですが、連載を終えた現在の心境は？ 江戸木純（以下、エド）　もう、精神はもちろん全身が疲弊しきっています。滝に打たれて過ぎておかしくなった状態ですね（苦笑）。毎月3本の作品を誌面で取り上げてきましたが、実際はそれよりもっと多くのダメ映画を観てきたわけです。ですから取り上げた作品は、極めつけのダメ映画ぞろいです。ガース（映画評論家・柳下毅一郎氏）は趣味と実益を兼ねていた部分もあるようだけど、ボクはできれば避けて通りたかった作品ばかりでしたね。人生、時間が限られているわけですから、観なくていい作品はできれば観たくなかった（笑）。連載中は基本的に映画館でチケット代を払って観ていたんですが、連載が終わった今では完全に拒絶反応が出て日本映画はほとんど観ていません。当然ですが、『踊る大捜査線THE MOVIE3ヤツらを解放せよ！』も観ていません。多分、一生見ない。 ──"少しでも日本映画が良くなれば"という志から始まった連載だったんですよね？ エド　もちろん、最初はそういう志がありました。思い切った批評をブチかますことで、業界に反応が起きれば......と。でも、途中からそれは無理だと気づき、荒んだ連載になってしまいました（苦笑）。監督の演出や俳優の演技のレベルではなく、日本映画の病巣はもっと根深かった。この3年間で日本映画はサイテーの状態に陥ったんじゃないですか。それは作っている人たちに映画的な才能がないからだけど、それを喜んで観る人たちがいるから、『ROOKIES 卒業』（09）みたいな作品が85億円以上を稼ぐわけです。観客のレベルが極端に下がってきて、それに合わせた作品が作られるようになってきていることは明らか。これは映画業界の問題というより、教育の問題。まっとうな映画を鑑賞する若い層がここ十数年間育っていないので、映画がビジネスとして成り立たなくなっている。学級崩壊どころじゃなくて、国家崩壊の危機です。 ■責任者の顔が見えない"製作委員会" ──連載が続いたこの3年間は、テレビ局主導の製作委員会方式で作られたシネコン映画が全盛を極めた時期にあたるかと思います。

LAのフィルムマーケットを訪問中の"エド"こと
江戸木純氏。

エド　もはや昔から映画と呼ばれてきたものと、テレビ局が作った『ROOKIES 卒業』や『20世紀少年』（08～09）は別物ですよ。本来の映画とは区物したほうがいい。『踊る大捜査線』シリーズ（98、03）は、完全なテレビ映画ですから、映画と呼ばなくていいと思います。我々映画ファンの人生に必要のないものでしょう。テレビ局の作る映画は、人を映画館にまで足を運ばせ入場料を取れば終わり。作品が面白いかどうかは、テレビ局には関係ないんです。そもそも許認可事業であるテレビ局が自分たちで作った商品を自局でばんばん宣伝していることから問題がある。これに関しては、国がちゃんと取り締まるべきですよ。 ──本作の帯にあるように、"映画はテレビ屋のオモチャじゃねーんだよ！"ということですね。 エド　でも、これはテレビ局のせいというよりも、映画屋のだらしなさの表れです。映画を作っている人たちの企画力、戦略、才能のなさ、その全てが露呈している。それでテレビ局におんぶにだっこ状態になってしまった。それが一番の問題点です。テレビ局が作るテレビ映画のダメなところは、自局で放映することを前提に作られているということ。本来は、1,800円払って劇場でしか観ることのできないものを作るのが映画屋の誇りだったはずです。テレビ局を絡めずに作った『告白』が今年ヒットしたことは意外でしたが、製作委員会方式で作られる限りは、本来の意味での映画が作られることはかなり難しいでしょうね。日本で大ヒットした作品が海外でまともな賞を獲ることはほとんどありません。作り手の意志が製作委員会に勝利した『おくりびと』（08）のような例外も中にはあるけど、世界的なレベルで見ると、今の日本映画のレベルは信じられないくらい低いです。 ──海外にも"製作委員会方式"は存在するんでしょうか？ エド　ハリウッドでも、どの国でもプロデューサーがいろんな企業からお金を集めてくることでは同じなんですが、日本の製作委員会のダメな点は、作品のクリエイティブ・コントロールも、失敗した場合も、誰が責任者か分からないこと。海外の場合は成功しても失敗してもプロデューサーが背負いこむ。それに対して日本の製作委員会方式は、首謀者が誰か分からないようにした円形の"連判状"と同じなんです。失敗しても誰も責任を取らず、「じゃあ、次の企画に移りましょう」となる。すごく日本的なシステムですよね。こういうケースは海外ではないはず。結局、映画は作品にしても宣伝にしても、30人近く集まって会議をやっていては、意見はまとまりません。もし、まとまったとしても当たり障りのないつまらないものに落ち着く。映画はやっぱり独裁的に作られたものじゃないと面白くないですよ。製作委員会は作品がいいか悪いかではなく、どうすれば一円でも多く収益を上げるかしか考えない人たちの集まりです。もちろんビジネスですからそれが一概に悪ということではないのですが、娯楽にせよ芸術にせよ、いかに質の高いものを作るための話し合いというのは委員会では基本的にはないのです。 ──連載中に映画会社からクレームが来たことは？ エド　直接的に苦情が来たことはないですね。他の雑誌の記事で編集長がある映画会社に呼び出しを喰らったことはありますけど。あとは、ワーナーから1年間くらい試写状が届かないということがあったくらいかな。『スシ王子！ 銀幕版』（08）、『L change the WorLd』（08）、『ICHI』（08）などのワーナー作品が「第2回はくさい映画賞」を賑わした頃でした。ワーナー側によると試写状が届かなかったのは事務処理上のミスだということでしたけど（笑）。まぁ、日本映画は試写室ではほとんど観ないので構いませんけど。最近は、事前に原稿を見せることに同意しないと試写を見せない映画までありますよ。 ──日本には批評文化も存在しないと......。 エド　少なくとも評論の影響力がもの凄く弱まっているのは事実です。特に全国公開規模の作品に関してはまったく機能していないのが現実でしょう。新聞や雑誌は、シニア層しか読まなくなりましたしね。テレビでやっている情報番組は自局が映画を製作しているから、映画コーナーは「凄い！　面白い！」しか言えない。「日曜美術館」みたいな感じでNHKあたりが映画批評の番組をやれば、まだ可能性はあるかもしれません。 ■閉塞的な時代こそ、ブルース・リーが必要！

7月に発売された『世界ブルース・
リー宣言 龍教聖典』（洋泉社）。

──江戸木さんはインド映画『ムトゥ』やスウェーデン映画『ロッタちゃん』シリーズを買い付け・配給・宣伝して渋谷シネマライズや恵比寿ガーデンシネマでロングランヒットさせたことが伝説のように語られていますが、今の日本の映画状況ではもう不可能でしょうか？ エド　今の日本では無理でしょう。90年代から00年代前半までは、まだミニシアターの人気があり、若いOL層が足を運んでいた。また目利きが選んだ選りすぐりの秀作ぞろいだったんです。それがミニシアターブームということで各社が乱入し、レベルが下がっていった。全体の7割を占めていた若いOL層は今ではもっぱらエステにお金を使うようになり、ミニシアターから消えています。インディペンデント系の配給会社は成り立たない状態です。ボクが手掛けた『ムトゥ』だって、物珍しさが功を奏したビギナーズラックに近いものです。珍しいものでも観たいと思う余裕が観客側にあったんです。でも、「これからはインド映画がトレンドだ」と勘違いした人が多かった。『ムトゥ』の後に、180度タイプの異なるスウェーデンの児童映画『ロッタちゃん』を手掛けたのも、「みんなと同じことをやってないで、それぞれ違ったことをやろうよ」という意味合いを込めていたんですけど、残念ながらその意図は伝わらなかった（苦笑）。映画ビジネスは、そのギャンブル性の強さを認識していないと大けがをします。基本勝率1割程度と考え、9敗してもやりつづけられる規模の勝負をする余裕と、多少損してもいい映画を見せたいという志、そしてここ一番の勝機を見抜くギャンブル運がないと続けられないんじゃないでしょうか。 ──江戸木さんは配給利益で、ムトゥ御殿を建てたのでは......？ エド　いやいや、とんでもない。共同事業の母体となった会社が驚くほどいい加減なとことろで、『ムトゥ』と『ロッタちゃん』のヒットでボクが得た利益なんてほんの少しでした。わずかな利益もその後、調子に乗って中国との合作『王様の漢方』（02）、山中貞雄監督の名作時代劇をリメイクした『丹下左膳・百万両の壺』（04）の映画製作で全部消えました（苦笑）。そもそも配給はよほどヒットしないと儲からない仕組みなんです。劇場側と配給側の取り分は基本ほぼ50／50ですが、買付け費用はもちろん宣伝費もすべて配給側が負担することになっています。また、映画が外れた場合は通常のアベレージ分まで配給側が補填しなくちゃいけない場合もある。映画の本数が多いため、映画館が作品を選べる立場なので、どうしても映画館に有利な条件になっているんです。これだけ観客が少なくなっている現状では、中小の配給会社はほとんど続けていけないですよ。海外でおしゃれにパーティーを開いていたワイズポリシーが潰れ、ザナドゥの社長は消息不明のまま、叶井俊太郎のトルネードフィルムも倒産。数年前の邦画バブルの頃は年間800本以上の映画が劇場公開され、その約半分が邦画でしたが、これは異常過ぎたんです。今では現像所にお蔵入りした邦画のフィルムが何百本も眠っているそうですよ。映画のスタッフもちょっと前までみんな忙しそうだったのに、今では製作本数激減で仕事がなくなって町をさまよい歩いています。邦画バブル崩壊後の焼け野原状態ですよ。 ──そんな閉塞的な時代こそ、"ブルース・リー"のようなポジティブなバイタリティーとクリエイティブなエネルギーが必要だと江戸木さんは説いているわけですね。 エド　強引な展開ですねぇ（笑）。でも、確かにそうなんです。『燃えよドラゴン』（73）をはじめとするブルース・リー映画とボクは出会ったことで人生が大きく変わった。映画って上映中だけ楽しめばいいというものじゃなくて、人間の人生を大きく変えてしまうくらいのエネルギーがあるものなんです。そのエネルギーが、今の時代には不足している。ボクの場合はブルース・リー映画だったわけですが、誰にでもその人にとってのブルース・リー的な映画が存在すると思うんです。ブルース・リーの魅力はマーケティングなどで分析できるものではありません。世界中の誰が観ても面白いというブルース・リーの"開かれた魅力"、今までになかったエンタテイメント作品を生み出そうという"飽くなきチャレンジ精神"は忘れてはならないものです。 ──7月17日に発売されたばかりの著書『世界ブルース・リー宣言』（洋泉社）に収録されているブルース・リー映画に対する江戸木さんの評論も過剰なまでのエネルギーに溢れています。 エド　映画評論は評論家自身が前面に出ているものが多いけれど、やはり映画評論は読んだ人がその映画を「観たい！」という熱い気持ちにさせるべきものだと思っています。ボク自身も、"縛り首"の連載を終え、『世界ブルース・リー宣言』の執筆にここ数か月集中していたんですが、安全な場所からあーだこーだ発言しても事態は変わらないということを痛感したので、行動的批評活動に再び取り組むつもりです。やっぱり、何か事を起こすには自分でもリスクを背負わなくちゃいけない。昨年、ロサンゼルスの映画マーケットで、"7,000円で作った感涙のゾンビ映画"と言われる『コリン』というイギリス映画を買い付けました。無名の新人監督が1台のデジカメで撮った作品ですが、低予算で撮ったと思えないほどクオリティーが高い。日本のビデオメーカー数社がボクよりも高値で交渉していたようですけど、「日本でも絶対に劇場公開すべき！」というボクの提案に監督が賛同してくれたんです。映画界をたったひとりで変えていったブルース・リーの熱い志を現代に甦らせるためにも、面白い形で日本での宣伝・公開を考えているところです。『世界ブルース・リー宣言』を書き上げたばかりでボロボロ状態ですが、エネルギーを充填次第やりたいですね。面白い映画を宣伝・配給するのも、けっこーエネルギーが必要なんですよ（笑）。 （取材・文＝長野辰次） ●えどき・じゅん 1962年東京都生まれ。東北新社、ギャガで洋画の買い付けや宣伝業務を行ない、『死霊の盆踊り』（65）、『ベルリン忠臣蔵』（85）などのカルト作品を発掘。独立後は映画評論家としての執筆活動の傍ら、"行動的批評"として『ムトゥ 踊るマハラジャ』（95）、『ロッタちゃんと赤いじてんしゃ』（92）、『ロッタちゃんはじめてのおつかい』（93）、『処刑人』（01）など既存の配給会社が扱わない知られざる映画を日本に紹介している。『カブキマン』（01）、『王様の漢方』（02）、『丹下左膳・百万両の壺』（04）などの映画製作も経験済み。主な著書に『地獄のシネバトル』（洋泉社）、共著に『映画突破伝』（洋泉社）、『関根勤×江戸木純シネマ十番勝負』（富士見書房）など。『バッド・ムービー・アミーゴスの日本映画最終戦争！〈邦画バブル死闘編〉2007-2008年版』『日本映画空振り大三振 くたばれ！ROOKIES』（共に洋泉社）に続いて、ブルース・リー映画の評論集『世界ブルース・リー宣言』（洋泉社）が発売されたばかり。

日本映画空振り大三振 ~くたばれ!ROOKIES 『ROOKIES』を好きと言う人とは友達になれない。

世界ブルース・リー宣言　~龍教聖典~ 考えるな、感じるんだ！
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　ジャニーズ事務所に入所して13年、すっかり大物クラスの経歴を持つようになった風間俊介。1999～00年に放送された『3年B組金八先生』（TBS系）第5シリーズでは、兼末健次郎役を演じズバ抜けた演技力を見せジャニーズJr.の中から頭ひとつ抜けた存在だったが、現在までデビューの機会に恵まれず、舞台をメインに活躍している。25日に千秋楽の幕の下りた坂本昌行主演の舞台『アリバイのない天使』にも出演、そして9月から始まる舞台『ビリーバー』への出演も決定し、順調に舞台俳優としての経験を積んでいる模様。

梅宮女史から聞いたが、ネットでは秋葉原連続殺人の加藤を皆こう呼んでいるらしい。彼は裁判で母親のことを恨んでいる旨を吐露した。飯を新聞紙の上にぶちまけられて食えと命令されて必死に食った、九九を間違うと風呂に顔をつけられ溺れそうになった、など。どうせ死刑になる身の彼が嘘をついているとは思えない。加藤は母親を道連れにしようとしている。でも、この母親は図太いから自ら命を絶つことは無いだろう。記者団の前に平然と出てきて、頭をヒョコヒョコ下げる剛の者だ。『うちの子はもっと頭がいいはず』子供の能力を過大評価する親。トンビが鷹を生むこともある。でもそれは確率的に言って百万分の１。

いつも、楽しく見させて頂いています。今、子どもは７歳と５歳ですが、私もBOZZさんと一緒で、小さい頃は施設や幼稚園、保育園に遊びに行きました。うちの子はおとなしくて、乱暴な子に一方的に叩かれたり日常茶飯事でしたが、やはり、注意してくれるママはいませんでしたよ。BOZZのように観察はしませんでしたが、今思えば無表情なママで携帯をいじってました。挨拶しても、無視みたいな感じ。ある保育園に遊びに行った時、保育園児の話を聞いていると、『○○ちゃん、今日休みだから明日来たらいじめようね。』とか『○○ちゃん、死んだ方がいいと思う人？』とリーダーの女の子が大声で叫ぶと、２歳位の子まで笑顔で『は～い』と言って手をあげているのを見て、びっくりしました。

駅に向かおうとした時、ぐいっと首の後ろ襟を捕まれた。マイクを持ったアナウンサー。その後ろにはでっかい中継車が控えていた。「ちょっとよろしいですか！あなたはどうしてタバコが入ったビニール袋を持っているんですか？」逃げよう。長谷川は直感的にそう感じた。木枯らし１号を取りに行こう。「追って！」アナウンサーが絶叫する。全力で逃げた。木枯らし一号に乗り青山通りに出る。「止まりなさーい！」と巡査が長谷川の目の前に飛び出して来た。「君、どこに行くの？これはなんだ？」カゴに入っていたビニール袋から１カートンのタバコがはみ出ていた。

「マイケルが50歳なので、そのぐらいまでの男性ならOKです！」ドッキリ発言をするのは、ecoドルとして活躍中の綾川小麦ちゃん！前回の記事同様、相変わらずマイケル・ジャクソンに恋する女子大生グラドルである。最近はエコ活動も順調に進み、歌手としての活動も予定しているという小麦ちゃんを直撃！……すると、事務所の人にも言ってないという秘め事が飛び出してきた。「静岡では『しゃんしゃん星のぴめ』って呼ばれてました！」変わったあだ名である。が、これこそが事務所の人にも打ち明けられない小麦ちゃんの出生秘話なんだとか。

本日の記事で紹介されてましたiPhone miniですがまとめて５０台ほど欲しいのですが、ジュンさんの連絡先を教えていただくことは出来ないでしょうか？やっちまったなジュン、である。同じような問い合わせが１６件。そのうち１件をジュンに転送したが、彼は見事にスルーした。つまり、彼はお金の匂いを感じ取れない体質ということ。儲けを出すことは断じて罪悪ではない。情報を発信するということは、それだけチャンスがあるのだ。嗅覚が無ければ、生き馬の目を抜く上海で成功出来ない。ただのお人好しとして利用されるだけだろう。人件費がほとんどの会社を経営して３０００万円の借金を背負った教訓が生かされていない。

兵庫県の中学生集団が、18歳未満の購入・使用の禁止指定がなされているエアガンを大量に所持し、その動画を配信したという騒動を、先月の記事で扱った。この度、同様の行為に及ぶ別の中学生集団が存在するとの情報が寄せられた。やはり同種のエアガンを大量に所持し、それらを射撃する動画をYouTubeで配信したり、所有物をブログで自慢したりしてきたようだ。そればかりか、嫌いな人間を晒す動画を配信したり、他人のブログを荒らしたり、嫌がらせのメールを送信したりといった行為が、問題視されてきた。中心人物の中学生は、ネット上に本名や住所、通学先とされる学校名等を晒されてしまい、アカウントも削除された。

春子さんは福岡県に住む女子大生である。彼女は小さな頃から、筆者に様々な霊体験を送ってくれている。言わば、霊感少女の一人である。「霊はいる、いないの問題ではなくて、あたりまえなんです」彼女にとって、霊は日常生活のワンシーンなのだ。ここしばらく、彼女はバイトに勤しんでいる。このバイト先がどうも怪しい。常に、奇妙なムードが漂っているのだ。「誰かに見られているって感じかな」彼女は不安そうにこう語る。「特に、残飯やゴミを捨てに行くときに、何か……ねっとりした視線を感じるんです」彼女はこのバイトの厨房を恐れていた。明かに、誰かがいる。